蘇軾，1037—1101，字子瞻，號東坡居士，四川眉山人，他是歐陽修以後的文壇領袖，多才多藝，詩、詞、文、書、畫都是一代大師，著述十分豐富。有《東坡文集》，《東坡樂府》。
蘇軾的詞在題材內容、表現方法、語言運用、風格特色各個方面都有新的突破。
“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，如天地奇觀”（劉辰翁語）；所謂宋詞“至軾而又一變（《四庫全書提要》）”。
一、內容上衝破了“豔科”藩籬，擴充套件了詞境，提高了詞品。蘇軾以前的北宋詞壇主要描寫男歡女愛，相思別離，題材狹隘。詞人囿於“詩莊詞媚”之觀念。蘇詞大膽突破，舉凡懷古、感舊、記遊、說理，信手拈來，皆可入詞。《江城子•密州出獵》，抒發愛國熱情：
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。……
這首詞上片寫出獵，下片寫請戰，以報國壯志取代兒女柔情，塑造出英武愛國之形象。
《浣溪沙•徐門石潭謝雨道上作》，又寫出了鄉村美景：
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車，牛衣古柳賣黃瓜。 酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野心家。
以清新樸素的語言，描寫了農村的兒童、白叟、桑麻，呈現淳厚的風俗圖畫。
二、蘇軾轉變了詞風，開豪放遵勁之風，力矯柳永的輕軟。他批評秦觀：“不意別後卻學柳七作詞”。《念奴嬌•赤壁懷古》大筆揮灑，意境闊大，氣象恢宏，成為千古絕唱：
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅……
蘇軾謫居黃州，壯志難酬，寫下了懷古之作。詞以赤壁的壯麗景色和雄偉的古戰場為背景，集中筆力塑造了一個英雄形象。
蘇軾詞主要風格是豪放，與大膽的誇張想象結合，形成浪漫主義色彩。但他有許多纏綿婉約和氣韻清曠之作。巜水龍吟•次韻章質夫揚花詞》，借飄蕩的楊花形容被拋棄的女子身世，幽怨纏綿。他的《江城子》悼念亡妻，一往情深，實乃婉約上乘之作。他不僅開一代豪放新風，各種風格，蘇詞均有精妙佳作。
三、蘇詞發展了詞律，打破了音律的束縛。他的《東坡樂府》不少詞是突破詞牌固定聲律的，“不喜剪裁以就聲律”。他以抒情達意為標準，歷來傳唱不衰。如《沁園春》，《滿庭芳》，《賀新郎》。他敢於打破音律束縛，如《念奴嬌》下片三句，定格應是六、四、五字，蘇軾卻寫成了六、五、四字。這種突破，擺脫了詞對音樂的附庸地位，從而成為獨立的詩體。
四.蘇詞在語言、形式上也均有創新。蘇詞語言清新樸素，簡潔暢達，不象柳永花間詞人脂粉氣，“一洗綺羅香澤之態”，以清雄韶秀見長，有時還雜有當時口語，打破了只有香軟綺麗文字方能入詞的傳統風氣。
總之，蘇軾才情橫溢，藝術成就非凡，對後世文學發展影響深遠而廣泛。
偉哉，東坡！壯哉，東坡！
蘇軾，1037—1101，字子瞻，號東坡居士，四川眉山人，他是歐陽修以後的文壇領袖，多才多藝，詩、詞、文、書、畫都是一代大師，著述十分豐富。有《東坡文集》，《東坡樂府》。
蘇軾的詞在題材內容、表現方法、語言運用、風格特色各個方面都有新的突破。
“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，如天地奇觀”（劉辰翁語）；所謂宋詞“至軾而又一變（《四庫全書提要》）”。
一、內容上衝破了“豔科”藩籬，擴充套件了詞境，提高了詞品。蘇軾以前的北宋詞壇主要描寫男歡女愛，相思別離，題材狹隘。詞人囿於“詩莊詞媚”之觀念。蘇詞大膽突破，舉凡懷古、感舊、記遊、說理，信手拈來，皆可入詞。《江城子•密州出獵》，抒發愛國熱情：
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。……
這首詞上片寫出獵，下片寫請戰，以報國壯志取代兒女柔情，塑造出英武愛國之形象。
《浣溪沙•徐門石潭謝雨道上作》，又寫出了鄉村美景：
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車，牛衣古柳賣黃瓜。 酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野心家。
以清新樸素的語言，描寫了農村的兒童、白叟、桑麻，呈現淳厚的風俗圖畫。
二、蘇軾轉變了詞風，開豪放遵勁之風，力矯柳永的輕軟。他批評秦觀：“不意別後卻學柳七作詞”。《念奴嬌•赤壁懷古》大筆揮灑，意境闊大，氣象恢宏，成為千古絕唱：
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅……
蘇軾謫居黃州，壯志難酬，寫下了懷古之作。詞以赤壁的壯麗景色和雄偉的古戰場為背景，集中筆力塑造了一個英雄形象。
蘇軾詞主要風格是豪放，與大膽的誇張想象結合，形成浪漫主義色彩。但他有許多纏綿婉約和氣韻清曠之作。巜水龍吟•次韻章質夫揚花詞》，借飄蕩的楊花形容被拋棄的女子身世，幽怨纏綿。他的《江城子》悼念亡妻，一往情深，實乃婉約上乘之作。他不僅開一代豪放新風，各種風格，蘇詞均有精妙佳作。
三、蘇詞發展了詞律，打破了音律的束縛。他的《東坡樂府》不少詞是突破詞牌固定聲律的，“不喜剪裁以就聲律”。他以抒情達意為標準，歷來傳唱不衰。如《沁園春》，《滿庭芳》，《賀新郎》。他敢於打破音律束縛，如《念奴嬌》下片三句，定格應是六、四、五字，蘇軾卻寫成了六、五、四字。這種突破，擺脫了詞對音樂的附庸地位，從而成為獨立的詩體。
四.蘇詞在語言、形式上也均有創新。蘇詞語言清新樸素，簡潔暢達，不象柳永花間詞人脂粉氣，“一洗綺羅香澤之態”，以清雄韶秀見長，有時還雜有當時口語，打破了只有香軟綺麗文字方能入詞的傳統風氣。
總之，蘇軾才情橫溢，藝術成就非凡，對後世文學發展影響深遠而廣泛。
偉哉，東坡！壯哉，東坡！