300多字的蘭亭序中，說沒有一個不美的字也不太現實，自我感覺以下四字結體欠佳：“醜、初、宙、事”，不過行書與楷書不同，一幅作品中有幾處敗筆當屬尋常，甚至敗筆成為不可或缺。

行書不是楷書，要筆筆精準，整體章法、筆法更重要。單字看確有不好的，比如夫人二字的捺同外放，第一欣字，猶不的不，虛字等，但在整體裡並未妨礙，算是自然天成的。據說王本人，過後也想追求完美，重寫了幾回，去沒了當時狀態下那種渾然天成的感覺。就只得做罷。

（一）在我眼裡《蘭亭序》是沒有缺憾的，或者說缺憾也是極美的，用對立辯證的觀點來說正因為缺憾那些美的地方才更美，那些不足的地方才更自然，才更真性情，看久了我覺得之所以叫天下第一，就因為這個審美高度。

（二）蘭亭學習方法心得

《蘭亭序》是王羲之早年的書法作品，天真爛漫，三十幾歲精力旺盛，不像晚年那麼追求自然平淡。

（1）臨摹

之所以羲之能這樣千變萬化，可以說羲之是擅長學習，並能通達其中的規律的。

羲之書法是倡導臨帖的，在寫給王獻之的《書筆論十二章·創臨章第一》就開篇提出來要反覆臨摹，一遍正手腳，二遍稍得形勢，三遍微微似本···最後達到滑健——熟練掌握字帖，而且要反覆不已。臨帖是一個借力的過程，不論誰都要借力而行。

（2）規律抽象

我學二王從智永千字文入手，然後學習羲之聖教序，黃庭經，以及羲之手札，同時旁參米芾，歐陽詢，楊凝式，董其昌等人。

蘭亭序的結字符合九宮布點畫的規律，接近於黃金分割，是字內輪廓的收與外輪廓的放，是立與破的結合，或者說這個輪廓要注意立住字的四維——東西南北四角，這是字的大勢交匯點，掌握了大的規律字就可以透過臨摹進而自由發揮了，具體臨摹可以參考聖教序、或者楊凝式韭花帖、智永千字文來理解，所以在這個大的方法之下，可以說既自然變化又合乎規

所以說羲之既能勤於臨帖而又掌握規律，三十幾歲就能寫出來這樣的佳作，值得借鑑。

我覺得後人不能這樣“雞蛋裡頭挑骨頭“。幾千年來，沒有一位書法大家來挑剔《蘭亭序》，因為能稱為“天下第一行書“，應該去學習，不能用吹毛求疵的眼光來對待，即使有敗筆之處，但也暇不掩玉 。

《蘭亭序》中也有寫得不太精彩的字，但與王羲之無關，因為《蘭亭序》原作已經失傳，傳下來的都是勾摹複製品，無法得知真跡究竟有多精彩。從最好的摹本神龍蘭亭來分析，有個別字寫得較差，可能與勾摹多次有關。

如“者”字字形過長，筆畫生硬，一個短豎直插上天，兩根直棍夾成尖角，右下日字過於方正少變化，整個字筆畫均排，氣韻不生。右軍地下有知，自當搖頭不已：吾書時真大醉也！

文無第一，武無第二，蘿蔔白菜各有所愛，每個人都有不同的觀點。假如找專業的書法家來評判，也不一定會一致，所以說美不美，得看個人喜好。但它能稱之為天下第一，是因為他的文采，書法等各俱特色，受到晉以後歷朝歷代的推崇，特別是唐朝。

我還是個門外漢的時候看《蘭亭序》還不如村裡的老大爺寫的字，在眾多書法家裡更數不上他，但你研究起來，就知道它的美了。