《水形物語》是一部藝術片，一部帶有導演吉爾莫·德爾·託羅強烈的個人風格的藝術電影。

它缺少明星號召力。身為男主的人魚從始至終看不見扮演者的面貌，女主莎莉·霍金斯一向面對的也只是小眾群體；

它不以故事性為主。那些炫酷的敘事方法，內迴圈封閉式、雙線式、多線式在它身上看不到蹤跡；

它不以傳道解惑為己任。沒必要挖空心思揣度電影的主旨，導演的批判或者見解，不過就是一個老套的美女野獸的愛情故事。

現實太無趣

電影有意思

1

我忽然想明白了，我為什麼喜歡《水形物語》，是因為裡面的孤寂，以及從孤寂裡生出來的天真。

因為孤寂，所以忘了世事；因為忘了世事，所以天真。

2

都說這部電影俗套，這個世界的故事其實千年前就講完了，接下來我們所做的最有創意的工作就是對母題千迴百轉的變奏。

我們所做的最有創意的工作就是對母題千迴百轉的變奏。

3

《水形物語》是個愛情故事嗎？勿寧說是一個孤獨的故事。

裡面的每個角色都是孤獨的。

啞女艾麗莎是孤獨的。電影一開始就一本正經地去描繪她的自慰，有人說是講性。我是完全看不出有任何性的暖意的。

手淫被命名為“孤獨的性”，而艾麗莎已將這孤獨的性演化成一整個沒有差錯不會超時的流程，如流水線作業，不會動情；如一池死水，不見微瀾。

艾麗莎在上班的巴士，看著車窗的雨滴起舞，電影對孤寂的描摹精細入微。

4

艾麗莎的室友，老同志尼克是孤獨的，看他僅僅為一個看似熱情的侍者蒐集了一冰箱難吃的甜品，就知道他有多飢渴，飢渴到可悲，像在情感沙漠迷途的旅人，為海市蜃樓願意耗盡全部的熱忱。

還有孤獨的水怪、孤獨的間諜……

不少人目光銳利地指出這是“政治正確”的策略，我竟然沒有看出來，我只是看到一群孤獨的人聚在了一起，互相搭救，相濡以沫。

5

艾麗莎與水怪的愛情，他們自己沉浸其中，旁觀者卻看得明白，主人公只不過為了逃離孤獨和世界的敵意，跳上了一列名叫愛情的列車而已。

所以難怪影評人會不買賬，認為其中的愛情不可信。

因為在這裡，他們最真切感受的是孤獨，愛情，只是溺於孤獨之水的他們緊緊攥住的稻草。

6

即使最終的happy end也細思極悲，在現實世界中，艾麗沙只不過是跳進下水道自盡的啞女而已。

導演就像是那位賣火柴的小女孩，用慘淡而短暫的火光生出幻想：艾麗莎長出了腮，與水怪幸福地在一起。

7

拍這樣一部只有成年人才能入場的童話電影，是不合商業邏輯的。

《水形物語》要求它的觀眾經歷過世故，卻仍然天真。這兩個條件缺一不可。

否則，歷經世故的成年人會反感它的幼稚、荒謬；

而不缺童心的孩子，自然也不可能理解其中的孤寂與傷感。