我平時偷懶用定音器定音。如用天一琴茶定音定弦器。這款定音器分為鋼絲絃和蠶絲絃兩個模式，各種調式齊全。其實這是一種很不好的習慣，無助耳力的培養。

古琴七根絃音講究相合，音色才能完美。不同的琴有不同的振動特性。琴的整體振動、琴面振動、琴絃振動有機融合才能達到最佳效果，也就是說不同琴有其最佳的振動頻率區間，而可調節的環節就是弦的振動頻率，儀器能準確設定音高音準，但音色仍靠自己的耳朵，這可充分發揮操琴者對音樂的理解和偏好。

我通常先定三絃的音高，然後按照相合的原理，用泛音定好其餘的絃音，這也是邏輯關係，道法自然。古人講究“合”就是差不多的意思，要堅持不懈地培養耳力。

定音是彈古琴重要的一個部分，如寫字的硏墨。穩定思緒，聚精會神，心平氣和，是對操琴前的情緒培養，久而久之，養成良好的習慣。所以，定音還應遵守古法，那是古人的智慧。

根據三分損益法可得七根琴絃的音高，三分損益包含“三分損一”、“三分益一”兩層含義。三分損一是指將原有長度作3等分而減去其1份，即：原有長度×(3-1)/3=生得長度；而三分益一則是指將原有長度作3等分而增添其1份，即：原有長度×(3+1)/3=生得長度。兩種方法可以交替運用、連續運用，各音律就得以輾轉相生。

這兩種生律方法所形成的長度關係、音程關係及其古代稱呼，三分損益法與古希臘畢達哥拉所用的定律法，阿拉伯人所用的“量音學”，在數理上是相通的、一致的，近現代統稱之為“五度相生法”。但三分損益法，只包括生出高五度與低四度的律，不包括生出低五度與高四度的律，而五度相生法則兼指兩個方向的相生。

“三分損益法”的基本原理是：

　　以一段圓徑絕對均勻的發聲管為基數——宮（1）；然後，將此發聲管均分成三段，捨棄其中的一段保留二段，這就是“三分損一”，餘下來的三分之二長度的發聲管所發出的聲音，就是“宮”的純五度高音—— 徵（5）；將 徵管均分成三份，再加上一份，即 徵管長度的三分之四，這就是“三分益一”，於是就產生了 徵的純四度低音——商（2）；商管保留三分之二，“三分損一”，於是得出商的純五度高音——羽（6）；羽管“三分益一”，即羽管的三分之四的長度，就是角管，角管發出羽的純四度低音——角（3）。

　　這樣，在有了基本音“宮”之後，經過兩次“三分損一”和兩次“三分益一”，“宮、商、角、 徵、羽”五個音階就生成了。宮生 徵， 徵生商，商生羽，羽生角，由於是“五五相生”，因此，樂律家們說起五個音階來，他們不說“宮、商、角、 徵、羽”，而是說成“宮、 徵、商、羽、角”。

根據上述理論而得出的算式，

應為：　計算先後程式 所合的音 算 式

　　（1） 宮 1×基本音（假設為81） =81

　　（2） 商 54×4/3 =72

　　（3） 角 48×4/3 =64

（4） 徵 81×2/3 =54

　　（5） 羽 72×2/3 =48

它們的實際比數是：

　　宮 商 角 徵 羽

　　81 72 64 54 48