《捉妖記》4天票房高達6.7億，引發了中國電影有史以來最大規模的票房井噴現象，並與後來的《大聖歸來》《煎餅俠》形成了一股票房井噴的熱潮，引發網友熱議，那麼為什麼《捉妖記》會這麼成功呢？我認為《捉妖記》成功主要有以下幾點原因：
第一，《捉妖記》具有獨特的文化創意。電影同其他文化產業一樣，特別需要創意。文化創意產業應該說今天獨領風騷，觀眾注意到更多的是演員，而電影真正的操刀者，卻是它的出品人。《捉妖記》的出品人江志強，可能大家以前並不熟悉，他是在《捉妖記》之後才漸漸為人熟知。其實江志強在《捉妖記》以前就創作了榮獲奧斯卡最佳外語片獎的《臥虎藏龍》，隨後他又替張藝謀製作了《英雄》和《十面埋伏》，更製作了《北京遇上西雅圖》等等優秀作品。但為了策劃《捉妖記》，他卻整整花了7年的時間。所以《捉妖記》中的獨特策劃和創意，是其造成成功的關鍵因素。
第二，《捉妖記》具有新穎獨到的科技元素。今天透過《捉妖記》我們可以看到在這個時代，特別是在數字技術時代，藝術與技術、文化與科技的結合，產生了無窮的力量。數字技術時代把真人表演同電腦製作結合起來，《捉妖記》就是個成功的案例。《捉妖記》裡面既有白百何真人的表演，又有電腦製作的小妖王——“小胡巴”這個形象，讓觀眾們十分看好。甚至很多電影院專門製作了小胡巴的形象，並讓觀眾同它合影，這充分證明了科學技術推促成影業的發展，推動其進步。所以，新穎獨到的的科技元素是推動《捉妖記》成功的另一個重要的原因。
第三，《捉妖記》有著非常鮮明的價值觀。我們可以看到，即使是商業片也有其鮮明的價值觀，比如說美國好萊塢電影就帶有美國的價值觀。而《捉妖記》它的價值觀非常鮮明，它表明了：人有好壞之分，妖也有好壞之分，人裡面有好人和壞人，妖裡面也有好妖和壞妖，並不是所有的妖都是壞妖，所有的人都是好人。這種旗幟鮮明的價值觀，與人們心靈深處的審美與道德價值判斷相契合，贏得了觀眾們的肯定與讚許。這是《捉妖記》的第三個成功之處。
第四個成功之處在於：《捉妖記》深深吸收並借鑑了優秀的民族文化傳統。許誠毅導演因為拍攝了許多好萊塢的優秀影片，被江志強請來拍《捉妖記》。因為許誠毅導演拍攝了《怪物史瑞克》，所以我們可以從《捉妖記》中看到怪物史瑞克的影子。但江志強和許誠毅導演的態度卻很堅定：他們堅決反對《捉妖記》模仿怪物史瑞克同時避免影片好萊塢對影片的影響。江志強多次強調：“影片並不是受好萊塢的影響，而是非常注意吸收中華民族傳統文化的寶貴財富。”當江志強談及到他為什麼策劃了7年的時間，他說，其實這7年來，他和導演一起查閱了很多資料，比如說中國的《山海經》和《聊齋故事》等等，再把中國的《山海經》和《聊齋故事》這些精華融入在《捉妖記》之中，使我們可以看出：中國電影還得從優秀的民族文化傳統中去吸收與借鑑才會贏得中國觀眾的讚揚與肯定。無疑，《捉妖記》做到了這一點，並取得了成功。
以上便是《捉妖記》如此成功的四個原因。可以說，正是這些因素促成了《捉妖記》的成功。
《捉妖記》4天票房高達6.7億，引發了中國電影有史以來最大規模的票房井噴現象，並與後來的《大聖歸來》《煎餅俠》形成了一股票房井噴的熱潮，引發網友熱議，那麼為什麼《捉妖記》會這麼成功呢？我認為《捉妖記》成功主要有以下幾點原因：
第一，《捉妖記》具有獨特的文化創意。電影同其他文化產業一樣，特別需要創意。文化創意產業應該說今天獨領風騷，觀眾注意到更多的是演員，而電影真正的操刀者，卻是它的出品人。《捉妖記》的出品人江志強，可能大家以前並不熟悉，他是在《捉妖記》之後才漸漸為人熟知。其實江志強在《捉妖記》以前就創作了榮獲奧斯卡最佳外語片獎的《臥虎藏龍》，隨後他又替張藝謀製作了《英雄》和《十面埋伏》，更製作了《北京遇上西雅圖》等等優秀作品。但為了策劃《捉妖記》，他卻整整花了7年的時間。所以《捉妖記》中的獨特策劃和創意，是其造成成功的關鍵因素。
第二，《捉妖記》具有新穎獨到的科技元素。今天透過《捉妖記》我們可以看到在這個時代，特別是在數字技術時代，藝術與技術、文化與科技的結合，產生了無窮的力量。數字技術時代把真人表演同電腦製作結合起來，《捉妖記》就是個成功的案例。《捉妖記》裡面既有白百何真人的表演，又有電腦製作的小妖王——“小胡巴”這個形象，讓觀眾們十分看好。甚至很多電影院專門製作了小胡巴的形象，並讓觀眾同它合影，這充分證明了科學技術推促成影業的發展，推動其進步。所以，新穎獨到的的科技元素是推動《捉妖記》成功的另一個重要的原因。
第三，《捉妖記》有著非常鮮明的價值觀。我們可以看到，即使是商業片也有其鮮明的價值觀，比如說美國好萊塢電影就帶有美國的價值觀。而《捉妖記》它的價值觀非常鮮明，它表明了：人有好壞之分，妖也有好壞之分，人裡面有好人和壞人，妖裡面也有好妖和壞妖，並不是所有的妖都是壞妖，所有的人都是好人。這種旗幟鮮明的價值觀，與人們心靈深處的審美與道德價值判斷相契合，贏得了觀眾們的肯定與讚許。這是《捉妖記》的第三個成功之處。
第四個成功之處在於：《捉妖記》深深吸收並借鑑了優秀的民族文化傳統。許誠毅導演因為拍攝了許多好萊塢的優秀影片，被江志強請來拍《捉妖記》。因為許誠毅導演拍攝了《怪物史瑞克》，所以我們可以從《捉妖記》中看到怪物史瑞克的影子。但江志強和許誠毅導演的態度卻很堅定：他們堅決反對《捉妖記》模仿怪物史瑞克同時避免影片好萊塢對影片的影響。江志強多次強調：“影片並不是受好萊塢的影響，而是非常注意吸收中華民族傳統文化的寶貴財富。”當江志強談及到他為什麼策劃了7年的時間，他說，其實這7年來，他和導演一起查閱了很多資料，比如說中國的《山海經》和《聊齋故事》等等，再把中國的《山海經》和《聊齋故事》這些精華融入在《捉妖記》之中，使我們可以看出：中國電影還得從優秀的民族文化傳統中去吸收與借鑑才會贏得中國觀眾的讚揚與肯定。無疑，《捉妖記》做到了這一點，並取得了成功。
以上便是《捉妖記》如此成功的四個原因。可以說，正是這些因素促成了《捉妖記》的成功。