釉裡紅器燒製，髮色極為重要，好的髮色要求條件很高，早期燒成功的作品不多，自元代創燒起，至明洪武年間，釉裡紅多髮色晦暗，顏色好的鳳毛麟角。但即便是顏色不夠鮮亮，仍屢創天價。特別是洪武年大器較多，一般都是七位數以上成交。這次紐約佳士得春拍，曾上手一件洪武玉壺春瓶，髮色很差，但仍標價很高。

康熙時期釉裡紅燒製技術有了很大程度的提高，這個時期的釉裡紅精品也十分搶手。和青花相比，數量少很多，價格也高很多。這個時期的青花釉裡紅同時髮色技術也達成功，二者同時髮色鮮亮十分困難，窯溫控制需要十分精準，很不容易。

雍正乾隆時期釉裡紅及青花釉裡紅燒製都不錯，特別是大的天球瓶十分漂亮，當然，這個時期的任何官窯瓷器都很貴，釉裡紅則可更上一層樓。

總的來說，釉裡紅由於燒製條件要求苛刻，歷代燒成功的都不多。多年來，遇到的精品很少。手邊的一件元釉裡紅，及一件雍正青花釉裡紅鼻菸壺，斷代均存疑，本拿不出手分享，聊勝於無。

首先，最重要的原因，當然就是得益於華人對紅色的喜愛與追崇了。

其次，因釉裡紅亦可用於在瓷器上作畫，所以很得文人士大夫的心，自古以來，我們中國的審美都是從上而下地逐步影響的，而處在最上面的人，就是文人士大夫們了。

再有，釉裡紅因燒製難度大，在元代至明代早期的很長一段時間內，是很難燒製出豔麗的紅彩的，只有偶然能得到呈色濃煙的器物，所以，難得的器物，總是會受追捧的嘛。

最後，我們知道，釉裡紅燒製工藝成熟於明永宣時期，明代屬火德，朱元璋又姓“朱（有紅色之意）”，朱元璋起兵於南方而得天下，自古祭祀南方之神朱雀是用赤璋，亦紅，所以明代一直就尚紅。成化之後釉裡紅燒製工藝失傳，才迫使窯工研製出礬紅彩來代替。所以華人對紅色的崇拜，到了明代達到巔峰。

可以說，為什麼釉裡紅瓷器屢屢天價成交的原因，大抵就是這兩個，第一：燒製難，存世量少，物以稀為貴；第二：華人尚紅。

這是市場對古代“釉裡紅”瓷器實際價值的理性認知和價格的理性迴歸的自然表現。因為從實際燒造難度來講，釉裡紅瓷器的燒造難度要比青花和釉上彩瓷艱難得多：

釉裡紅的成色劑是氧化銅，它對溫度、氛圍的要求極其苛刻，溫度最高不能高於1260度，最低不能低於1250度，必須是還原氛圍；溫度稍低，則其髮色便發黑、發暗，溫度稍高又會燒飛、流淌、無色。在古代匣缽裝載、柴煤燒造的情況之下，火候、溫度、氛圍、時機、時長等方面的實際把控極度困難，成品率極低，也恰因此，釉裡紅瓷器尤其是精品、精美釉裡紅瓷器本身的實際價值在當時就遠遠高於同品級的青花及釉上彩瓷器。

所以，對不太懂行的人而言，也許釉裡紅瓷器“其貌不揚”且多有瑕疵所以多看不上眼，其實一旦明瞭釉裡紅燒造的難度，一切疑問也就全部煙消雨散了，剩下的只有崇敬與喜愛。這樣的誤解，在古瓷領域並不罕見。所以說“知識經濟”必須“知識先行”！否則，你拿什麼去發現和拯救“蒙塵之珠”呢？是吧？

發幾張藏品圖片，以餉瓷友：