小楷運筆特點在於運指和間或有運腕，沒有運指就不能寫精美和達標，不夠精美首先檢討運指方法。楷書從篆隸來，說到底其實是從篆中來，中段和轉折大多是篆的筆法或者筆意，折筆在鍾、王小楷裡是對轉的簡便寫法，寫得輕微而且少，所以溫潤所以婉轉。小楷雖然線細，也需要大量的逆寫不能拖筆，隨寫隨止，得心應手。字法上，鐘王都隨意錯落，中宮較緊外延參差，一字一格，和唐楷有不小區別，需要記牢，但字法在不斷書寫和觀察中可以漸進，不急於一時。建議在寫小楷同時寫篆和草，作用在於體會活氣和氣。不請自來，叨擾。

我練習小楷的做法是，練單字，把每一個字都練好再開始下一個字，每天練習的時候都會複習已經練的好的字，如此才能有進展。

在我看來，書法五體之中，最難學的就是楷書，而楷書之內，最難企及的就是小楷。我曾經刻苦練習過一段時間，終究沒能成功。從圖片來看，題主練習楷書應該是有很長時間了吧，首先我必須祝賀您，因為我的確認為您的小楷字已經練得很不錯很不錯了，完全可以拿出來給大家顯擺顯擺了呢。

楷書也叫正楷、真書、正書，從漢隸書逐漸演變而來，結體更趨簡化，字形趨於方形。《辭海》裡面說"形體方正，筆畫平直，可作楷模。"，這可能就是楷書的來歷了吧。現在孩子們學習楷書，都會先從寫大字入手，這是因為寫小字與寫大字是完全不同的，寫大字更簡單一點。清代書法理論家包世臣說過：“字形既殊，筆法頓異。”他認為寫大字時筆畫要緊密無間，而寫小字反倒是要在方寸之內使其寬綽有餘。換言之，寫大字筆畫要像小字那樣精密細緻，寫小字要能做到大字一樣的空間佈局。蘇東坡也曾經說過"大字難於結密而無間，小字難於寬綽有餘"的著名書法論斷。事實上，我們再練習書時，往往因為寫小字空間太小，擔心寫不下就盡力收縮，收縮過頭，反而揉成一團亂麻，這都是自然而然的心理現象，每個人都易觸犯的毛病。

王獻之洛神賦十三行

我個人有兩點不成熟的建議，供題主參考。第一是書寫小字時下筆不需逆鋒，宜用尖鋒直入，運筆圓潤、整齊，收筆時可以基本保留頓筆或提筆，筆畫才能生動而有情致。第二，對於小楷書整篇作品而言，要筆筆不同，卻又協調一致，每一行字錯落有致，卻始終在一條直線上，看上去像一串串珍珠般神采飛揚，也就達到了題主追求的精緻漂亮楷書。這話說起來容易，做起來實在是難上加難，那沒有辦法，苦練加巧練，時間可以修正一切，會有一天，你就會突破目前的瓶頸，實現飛躍，再上一個臺階。我個人非常欣賞王獻之的《洛神賦十三行》（上圖所見）、鍾紹京的《靈飛經》（下圖所見），您不妨臨摹幾遍試試看。如果已經臨摹過了，就請飄過吧。

小字為古代最受重視的日用書法，科舉應試的時候，閱卷的人大半是先看字，再看文章。字不好，文章好不好都沒有機會了。據說一代大文豪龔自珍詩作水平自不必言，但寫字醜陋，經常被人詬病排擠呢，氣得他官都辭了。因此，寫得一手好看漂亮的小楷，的確是極其重要的。祝題主您早日成功！

靈飛經區域性

靈飛經全文