言一青，京劇言派老生創始人言菊朋嫡孫，其父言少朋，其母張少樓，其姑言慧珠皆是京劇名家，為了重振言派輝煌，1984年進入上海京劇院，85年初，曉義明志，取藝名言興朋，在慶祝上海京劇團建院紀念演出中以言派風格全本《打金磚》一炮而紅。1986年來津在中國大戲院上演言派專場，可惜我只明場看過一場，就是其母張少樓的《文昭關》。
談談我對言興朋老生藝術的幾點認識：
1：梨園世家出身的言興朋雖不曾正式坐科，但自小耳濡目染，九歲開始隨父母學藝，接受培養訓練，有很好幼功，能唱武生。看過他的影片《打金磚》，“太廟”一折，翻撲跌摔，演來十分精彩。
2：言興朋有著極高的藝術悟天賦，論悟性甚至可以說同年齡段無出其右者，1987年“青京賽”能力壓於魁智，其實也是二人天分才情之差的正常結果。要知道此時小言正式登上京劇舞臺不過2-3年的時間。
（言興朋張南雲《游龍戲鳳》）
3：小言的演唱並不拘泥於傳統言派，他的藝術多來自於父母傳授，其母張少樓是正宗言派傳人，論心得一般認為高於其夫，少朋先生更多的醉心於馬派，課子之際，自然傾囊。這一點從言興朋的《三孃教子》、《借東風》、《草船借箭》等唱段中可以看出清晰的印記。
4：還有非常重要的一點，小言20歲時考入浙江京劇院，受“杭州餘叔巖”陳大護先生頗多指點，同時武生名家李秋森曾傳授《挑滑車》、《惡虎村》、《周瑜歸天》等武生戲。文武老生的功底，言、馬、餘三大流派的融匯，讓他比票友出身的祖父有著更廣的戲路子。
5：藝兼言、馬、餘的言興朋，在繼承、拓展言派劇目同時，以一出《曹操與楊修》成為小言的代表作，他扮演的楊修，充分發揮言派唱腔傳情、細緻、起伏跌宕的藝術特色，很好的塑造了一個才華橫溢又狂傲不羈的悲劇性人物形象，深得行家及觀眾讚賞。
（言興朋尚長榮《曹操與楊修》）
6：聰明的人大多缺乏恆心，做事難以深入持久。天資極佳的小言似乎難脫窠臼，從“言不由衷”的唱起越劇小生，到“言歸正傳”的繼承祖業；從京劇電視連戲劇《曹雪芹》，到《晴雯》中的大嗓小生賈寶玉，再到電影《秋瑾》中的王子芳；從1984年進入上海京劇院，到1992年下海經商，其中也許有不為外人所知的原因，但當年受挫的於魁智不僅榮任中國京劇院領導，且已然成為最紅的老生了，而小言那？今在何方？正所謂聰明反被聰明誤。
（言興朋《曹雪芹》）
7：言興朋較好的繼承了言派委婉、細膩略顯囉嗦的藝術特色，又從其父習得馬派的飄逸、瀟灑，並能加以有機結合，有所發展。但實事求是的講，其唱腔風格略顯油滑，突出了言派“怪腔怪調”的弊端，以“飄音倒字”為特色招牌，失去了言派音韻考究、字正腔圓的基本原則，這大概是因為他的文學修養距菊朋先生相去甚遠之故。
總之，言興朋有罕見的藝術天賦，是不可多得的大師級人才，只可惜過分的聰明導致了浮躁取巧，浮躁取巧最終導致了其“興朋”之志半途而廢。
言一青，京劇言派老生創始人言菊朋嫡孫，其父言少朋，其母張少樓，其姑言慧珠皆是京劇名家，為了重振言派輝煌，1984年進入上海京劇院，85年初，曉義明志，取藝名言興朋，在慶祝上海京劇團建院紀念演出中以言派風格全本《打金磚》一炮而紅。1986年來津在中國大戲院上演言派專場，可惜我只明場看過一場，就是其母張少樓的《文昭關》。
談談我對言興朋老生藝術的幾點認識：
1：梨園世家出身的言興朋雖不曾正式坐科，但自小耳濡目染，九歲開始隨父母學藝，接受培養訓練，有很好幼功，能唱武生。看過他的影片《打金磚》，“太廟”一折，翻撲跌摔，演來十分精彩。
2：言興朋有著極高的藝術悟天賦，論悟性甚至可以說同年齡段無出其右者，1987年“青京賽”能力壓於魁智，其實也是二人天分才情之差的正常結果。要知道此時小言正式登上京劇舞臺不過2-3年的時間。
（言興朋張南雲《游龍戲鳳》）
3：小言的演唱並不拘泥於傳統言派，他的藝術多來自於父母傳授，其母張少樓是正宗言派傳人，論心得一般認為高於其夫，少朋先生更多的醉心於馬派，課子之際，自然傾囊。這一點從言興朋的《三孃教子》、《借東風》、《草船借箭》等唱段中可以看出清晰的印記。
4：還有非常重要的一點，小言20歲時考入浙江京劇院，受“杭州餘叔巖”陳大護先生頗多指點，同時武生名家李秋森曾傳授《挑滑車》、《惡虎村》、《周瑜歸天》等武生戲。文武老生的功底，言、馬、餘三大流派的融匯，讓他比票友出身的祖父有著更廣的戲路子。
5：藝兼言、馬、餘的言興朋，在繼承、拓展言派劇目同時，以一出《曹操與楊修》成為小言的代表作，他扮演的楊修，充分發揮言派唱腔傳情、細緻、起伏跌宕的藝術特色，很好的塑造了一個才華橫溢又狂傲不羈的悲劇性人物形象，深得行家及觀眾讚賞。
（言興朋尚長榮《曹操與楊修》）
6：聰明的人大多缺乏恆心，做事難以深入持久。天資極佳的小言似乎難脫窠臼，從“言不由衷”的唱起越劇小生，到“言歸正傳”的繼承祖業；從京劇電視連戲劇《曹雪芹》，到《晴雯》中的大嗓小生賈寶玉，再到電影《秋瑾》中的王子芳；從1984年進入上海京劇院，到1992年下海經商，其中也許有不為外人所知的原因，但當年受挫的於魁智不僅榮任中國京劇院領導，且已然成為最紅的老生了，而小言那？今在何方？正所謂聰明反被聰明誤。
（言興朋《曹雪芹》）
7：言興朋較好的繼承了言派委婉、細膩略顯囉嗦的藝術特色，又從其父習得馬派的飄逸、瀟灑，並能加以有機結合，有所發展。但實事求是的講，其唱腔風格略顯油滑，突出了言派“怪腔怪調”的弊端，以“飄音倒字”為特色招牌，失去了言派音韻考究、字正腔圓的基本原則，這大概是因為他的文學修養距菊朋先生相去甚遠之故。
總之，言興朋有罕見的藝術天賦，是不可多得的大師級人才，只可惜過分的聰明導致了浮躁取巧，浮躁取巧最終導致了其“興朋”之志半途而廢。