首先不建議寫這類題材，因為現實的一些東西寫出來會被管制的。比如官場不能寫，軍政不能寫，寫貪汙不能寫到省級正職，公安局長也只能是副職貪汙。

第二，現實題材發揮的空間小，贏利的可能性也不大，寫之無用。本人的書就是寫現實題材的，後悔了。

如果非要寫，先把商業前景考慮好，再蒐集素材，列好大綱，梳理好人物和事件的關係，同時補足相關知道，瞭解你所寫的題材有哪些禁忌。然後，安心的去敲字吧！

現實題材作品如何寫出好故事，好的文學作品創作需要實地採風及更多的生活積累，個人覺得注意一下幾點：

1.閱歷，分很多，比如你自己的生活感觸，包括工作、人際關係經歷、你對日常生活及人物的觀察、從別人那溝通獲得的資訊、你自己閱讀歷史、新聞獲得的資訊或故事。

2、寫作表達技巧，可以從文學專業課程、書籍上獲得，可以從經典名著中汲取總結，但一定要自己去模仿實踐，自己寫作慢慢融合形成自己的技巧風格。

3、詞語語句積累與運用，還是需要多閱讀經典作品，琢磨對比如果自己寫會用什麼詞語句子，慢慢總結，同時要把總結心得運用到實際寫作中。

4、文學想象力，許多素材故事來自於自身、周邊或者世界各個角落的現實，或者來自於歷史，但還是需要在人物、故事設計上發揮你的想象力，你可以巧妙嫁接，也可以自己創造一些，讓整個作品圓滿。

一部好的現實題材作品，必須具備真實性和可讀性。因此這個問題是每位立志寫出好的現實題材作品者的必修課。

基於個人長期業餘創作積累的經驗，我深切地體會到，作品的真實性，應該是生活經驗的真實，它必須遵循生活的一般規律，比如春夏秋冬的輪迴與風花雪月的情境，城市或鄉村，老人或孩子，世事的萬花筒般的繁複，其實已經給予了創作者充分的空間，無非就是創作者必須熟悉這些生活的一般性規律，在自己熟悉的生活環境中而不是陌生的生活環境中尋找創作素材。胸有成竹，才能描畫好一枝一葉；而枝葉的生動，才是真實性的生命力所在。

編好故事，必須在真實生活經驗的基礎上學會取捨。但是，追求作品的真實，未必是照搬生活。因為現實生活中更多的是平庸平淡。煙花炫耀於夜空畢竟只是瞬間，煙花的故事之於夜空，它不比繁星、皓月更為真實。為了作品的好的故事性，創作者必須對基於生活經驗的一般故事進行剪裁、嫁接。以實現‘典型環境中的典型人物’的創造。‘典型環境’就是要剪裁掉生活經驗中的平淡，‘典型人物’就是要透過嫁接來完成好故事的‘藥引子’。魯迅先生有關於文學人物的經典創造經驗如是。

創作者為追求好故事，絕不可以違背生活規律而信馬由韁。但是，要追求好故事，則必須在生活經驗的大草原上，學點縱馬馳騁的真實本領：善於發現，學會取捨。創作作品的好故事，是有規律和技巧的。一如攝影師的取景，服裝師的裁剪，書畫家的運筆用墨。一部文藝作品的好故事支點很多，它起承轉合的結構、典型環境典型人物的營造與刻劃，甚至基於不同受眾而必須考慮選擇的故事風格型別，等等。