《讓子彈飛》裡馬邦德:“我馬某走南闖北靠的就是能文能武，與眾不同”。

姜文作為國內既能演戲又能導戲的不可多得人才，這句臺詞其實也是在對映自己。

而電影中也是，只有驚堂木當不了好官也幫不了百姓，只有用槍就是土匪，也暗示了要文武兼具才能坐擁天下。

好的電影就是這樣，每個人看完了都會有自己的感想。可能電影不是解決了什麼問題，而是提出了待解決問題。

毫無疑問是《Sunny燦爛的日子》，這也是我最喜歡的中國產電影的第一位，其次是《鬼子來了》，也能進入我的中國產片前十名。

雖然姜文《Sunny燦爛的日子》和《太陽照樣升起》處理的是青春主題，而非歷史主題。《Sunny燦爛的日子》和顧長衛的《孔雀》一樣，歌唱中國貌似純潔的七十年代，《Sunny燦爛的日子》裡“政治真空期”的北京，純然屬於精力無窮的少年們——但大家後來也都知道，即使在《Sunny燦爛的日子》裡，政治也壓根沒有離開少年們半步。這種曖昧與平衡，不經意的暗示，是姜文的拿手好戲，只不過現在他那“民國三部曲”玩砸了，塞滿了過度狂歡，隱喻滿天飛也就不成其為隱喻。

在《Sunny燦爛的日子》裡，姜文著手從感官重塑一座城市的少年時代，因為感官是少年最重視的印記——可惜這是夭折的，甚至近乎虛構的少年時代，就如北島《城門開》所記述的。

我看過至少四遍《Sunny燦爛的日子》，記得第二次看是1997年的國慶節晚上，家人簇擁至視窗觀看不遠處維多利亞港上空的煙花匯演，光彩斑斕，輝耀夜空，歌舞昇平。我卻在一個外語電視臺重看了《Sunny燦爛的日子》。那次重看，更加深了對馬小軍的孤獨、失敗感的體會，在狂亂的歲月中，茫然的自由卻令人不知所措，成為一個遊蕩於空宅、房頂、愛與暴力，最後在空無中沉落的幽靈。在對回憶的質疑中一切都褪色、失去，屈辱與痛苦都化作了一場嬉笑，化作了流年的泡沫……

“那一年的Sunny異常燦爛，讓我覺得眼前發黑。”這句話是《Sunny燦爛的日子》最佳臺詞，也是它的自況。馬小軍象徵著一代人的失敗，孤獨、天真的人是註定要失敗的，但是又有誰能說自己是勝利的呢？這也是《Sunny燦爛的日子》最發人深省的對幾代華人的質問。