是實話，我第一次關注這位叫許靜的書法藝術創作者。原因有三，其一，本人不太喜歡看電影，也就不太關注片名。雖然知道老謀子是中國頂級的大導演，與電影相比，我更喜歡看書。加上現在很多“搞笑”爛片，口水片 ，覺得看與不看只是湊個熱鬧，還費時間，乾脆不去看。再者，自己臨習書法以古代法帖偏多，尤其晉唐大家的作品。第三，現在太多的“書法行為藝術”家充塞螢幕，大家都知道，基本上都是譁眾取寵，博取名利，也懶得理會。

不過，我今天仔細看了這位老師的作品，覺得不屬以上所列。倒不是因為張藝謀用了她的作品，而是從她的作品行書，楷書與電影片名得出的結果，很慶幸。她的行書繼承了王羲之遒勁秀妍的風格，當然也融入後世褚遂良，趙孟頫的部分風格。電影片名也不等同於那些“無病呻吟”的“新行草書”，還是有雄厚的書法底子，特別是內藏顏真卿的很多氣象，如他的《裴將軍帖》的影子，氣勢，性情，筆法融合的還是比較好的，普通人喜歡，有個性也有張力，也符合電影的“造夢”需求。

江南自古多才子，隨著東晉南遷，以書聖王羲之為代表的“江左風流”名士湧入江南，明朝以唐伯虎，文徵明為代表的“江南四大才子”，清朝以鄭板橋為代表的“揚州八怪”，而這位許靜老家離南京好像也很近。當然，我覺得她的才氣不只是靠運氣，她所付出的汗水只有自己知道，每一個默默為自己的愛好或理想奮鬥的人都是可敬的，甚至有時候與功名沒有太多關係，樂在其中，如此才可因真正的“純粹”而出彩！

許靜此人書法很不得了，我看了好幾幅，無論楷書還是草書都非常的優秀。

特別是草書寫出了味與境，不是所謂的江湖體。

個人見解，僅供參考。

不去議論別人是非，總之書法以古為徒，取法乎上，方鬆自然書寫為好。最氣的是書法也要被教師資格證框死，希望不要一刀切。

她的書法，我覺得不是江湖體。

江湖體，我看來是一些基本功不紮實的人，沒有經過系統的訓練、長時間臨帖，基本書法技能都沒有掌握好的人，又想急於求成追名逐利，而以誇張的個性化表現寫出來字。例如那位“射書”大師的射書……

而許靜，她是經過系統訓練，下了苦功，把古人書法學到精髓再創作的。平時行書，小楷非常出眾。

至於為電影而寫的大字，是在紮實的基礎上寫出的藝術書法，不叫江湖體。

如果叫我這種基礎差的人去亂寫，才是江湖體。

許靜行書草書都是真書法，與江湖體還真不是一回事，許靜行書頗有大家風範，草書就不如行書，能寫出這麼優美的行書不僅僅是靠天賦，悟性與刻苦努力是最主要的，看來這是又一個被娛樂圈耽誤了的書法家！

法，法度。書，書寫的方式。以追求視覺衝擊力為書寫的方式，有無法度？所以是書法作品嗎？法度是對於一種書寫狀態判定。就是你按照這個書寫狀態的法度，能形成這種書寫狀態下的相。這種海報字型，無法度，下一次寫，寫不成一摸一樣的，所以不是書法。但是不能否認它視覺藝術上的一些價值，因為它本身在點線面和一些輕度的書寫方面有自身的美術價值。所以，不是書法，唯美術字爾。

刻過印章的朋友都知道，印章上的字並非直接將小篆移植過來就可以了，而是要適當進行美術化，這被稱作“印化”。

比如天王劉德華，他也練字，但基本上屬於一位初通筆墨的書法愛好者，可他為自己的電影《殺破狼》《墨攻》書寫的片名，卻極具視覺衝擊力。

說到底，電影、電視的片名，如印章的印文一樣，需要進行美術化，要進行裝飾，這是有別於書法的一種寫法。

許靜書寫的片名確實不錯，比如她書寫的《武俠》，以現代書法的技法來表現俠道，動感十足。

許靜書寫的片名，是一種實用的美術字，同時，她的書法，也具有較強的專業性。

許靜她爸許文強是淮安一位小有名氣的書法老師。

當年許靜經常在張藝謀的電影中做替身，露出手來寫字，所以他爸常誇許靜在張導的電影中“露一手”。

許靜的書法有家傳淵源，再加上勤奮努力，現己經是專業書法家。

江湖體是一些沒有書法功底的人，不潛心臨帖，不師從傳承，由著自己的性子，自己的審美信馬由疆的塗抹，有些還冠以個性、創新的名頭。當然寫江湖體的人自娛自樂，渲瀉情感，凝神聚氣健身養生還是不錯的。但有些人卻以此招搖撞騙，沽名釣譽，撈取好處就遭人唾棄了。許靜女士是有很好的書法功力的，她的小楷非常漂亮，很有文徵明的味道，絕非泛泛之功。有這種水平的人我認為寫出的東西不是江湖體，有資格談創新、探索。她為張藝謀導演的電影題名相信是在理解電影故事的基礎上的一種藝術創作，是為影片增色。

行、楷寫得都好，尤其小字行揩，寫得很有風采。非江湖體。比有爭議的有名頭的書法家寫得好。其榜書有的寫得較好，有的粗狂欠精緻，有的寫得差了些。其草書《心經》寫得筆潤字暢，收放有致，兼有墨色深淺變化，既守傳統又有新意。不像某些人的草書，有大粗大細不合諧之弊病。

♻️張藝謀眼毒，讓許靜為其影片提寫片名，實為明智之舉。說許是張的御用書法家不妥。