一幅好的素描頭像，必須型神兼備。

素描頭像的練習就是要處理好黑白灰的關係，模特在受光照情況下，使頭像產生豐富的調子，隨著人頭部骨骼的變化，產生豐富過度灰面關係，這是繪畫者需要仔細觀察瞭解的。處理好明暗關係要注意一下幾點：

一，在打好型的基礎上，先整體觀察模特的明暗關係，找出明暗交界線部位。

二，從色調最深部開始塗調子，但不要一次塗的很重。

三，整體對比去上調子，在塗調子當中，始終要有黑白灰的關係對比，就是有最暗部分和最亮部分的調子。

四，最後收拾階段，要看到最暗部在哪裡，夠不夠重，最亮部分有沒有體現出來，豐富的灰面是不是層次分明。

素描頭像畫好其實最難掌握的就是灰面部分，把這把握好了，素描頭像會立體感強烈，光線統一色調豐富，才會成為具備神形兼備好作品。

黑，白，灰，也就是繪畫中常說的“體積”關係。

黑、白、灰作為非彩色系，黑色的深沉神秘，白色的清潔明快和灰色溫和高雅搭配給人以高階感，從未有過時的時候，備受時尚界的寵愛。不僅在日常生活搭配中，黑白灰擁有強烈的存在感，而且黑白灰關係更與空間關係、主次關係共同組成素描作品三大關係，在美術創作中有至關重要的地位。

如何把握黑白灰關係，達到處理的最佳效果，要先從觀察開始，不用的角度來看，明暗變化和黑白灰的處理是不用的，而一般我們在繪畫中會遇到兩種情況，第一種是因為Sunny照射在物體上而引發的物體明暗的對比變化，第二種是作者本人對於物體所處理的明暗度的對比變化。素描不同於色彩，在創作中要拋開物體本身的顏色，因為透過黑白灰來表現物體的不同顏色的變化，就要處理好色塊，讓色塊的變化和遞進合理化。

當然黑白灰的關係處理主要是在素描整體構圖ok的情況下，如果連基本的主架構都搭建不好，其他的就是浮雲。黑白灰關係也不僅僅侷限於素描，在色彩和油畫中都有它的運用。

1.先檢查一下你的鉛筆，看看鉛筆是用的什麼鉛筆，如果在畫一個黑罐子的時候，使用的鉛筆是2B以下的，那麼無論怎麼畫，他總是很難黑下去的。而且在整幅畫中，都在用2B鉛筆，又沒有一些經驗控制，所以，黑下去就是一個問題了。　　

2.是否畫出，5大調，在任何一組靜物中，都不能平均用力，不能用同一支鉛筆畫下去，那樣會在不知不覺中，整幅畫就畫的灰濛濛，一個調子。　　處理的辦法就是，在畫不同的物體的時候，用不同的鉛筆，黑罐子，最好用6B以上，畫起來容易，黑起來也容易。　　淺色的東西，如果手感不好控制，最好選擇2B以下的鉛筆。更重要的是，畫的每一個物體都要遵循5大調子。　　

3.這一點很重要，就是要胸有成竹，這個是畫畫中很重要的一點。在畫的整幅畫中，需要指導，那些地方是一定要黑下去的，那些地方是一點要白的。要心裡有數，不要一邊看，一邊畫，或是看到哪裡就畫到哪裡，心裡只有一塊一塊的場景，那麼畫出來的東西，他整幅畫最容易看到，黑的地方不黑，白的地方不白。