當代書壇雖然整體書法水準不盡人意，但是書法名家卻層出不窮。可惜的是，除了啟功先生，似乎很難再找出一位真正服眾的書法大家了。論名氣，尤其是以歐楷名世的書家，大家最為熟識的肯定要屬田氏兄弟和盧中南先生。有意思的是，這幾位歐楷名家所引發的爭議也從未停歇。從某種角度來說，這大概也是他們知名度特別高的原因之一。
我一直以為，之所以在當代書壇的歐楷名家中很少提及康雍先生的名字，大概是因為他並不拘泥於歐楷，在書法藝術領域廣泛涉獵，並在多種書風和字型上都有很深造詣的原因。
上世紀中期，中國書畫界的“五康”名動一時。這“五康”就是指康雍先生的幾個兄弟及兒子，個個都是書畫高手。而康雍先生的書法又是“五康”中功力最深厚的。
現在我們看孟繁禧先生的楷書，明顯受到康雍先生書風的影響很深。雖然保留了歐楷的諸多特點，卻很難稱其為純粹的歐楷了。
孟繁禧先生深受其師影響，雖然於歐楷浸淫甚深，同時也注重相容幷蓄，廣收博取，形成了自己獨特的書風。孟繁禧先生的楷書作品，保留了歐楷方正的體勢，筆畫卻多了些圓潤和婉轉，少了些鋒芒。當然，稱孟繁禧先生為歐楷名家也沒什麼不對，畢竟他的楷書還是呈現出明顯的歐楷根基的。
不僅如此，翌年在團中央和全國青聯主辦的“秦聲杯”全國青年書法大賽中又獲得了最高獎項。要知道，那個時候的書法大賽比現在更為純粹一些，沒有現在這麼多“花活”，也更需要紮實的傳統書法功底。從這一點來看，孟繁禧先生雖然名氣不及田氏兄弟和盧中南，歐楷水準絕不在他們之下。
對於書法藝術的傳承和創新問題，孟繁禧先生有過這樣的表述：“創新是繼承的延續，應產生於自然而然之中，表現於含蓄彷彿之間。創新的過程是一個漸變的過程。”
應該承認，真正熟悉當代書壇發展情況的朋友，對孟繁禧先生和康雍先生都不會陌生。或者在更多人看來，他們的楷書才是對歐楷更好的傳承和發展，有著諸多可取之處。
當代書壇雖然整體書法水準不盡人意，但是書法名家卻層出不窮。可惜的是，除了啟功先生，似乎很難再找出一位真正服眾的書法大家了。論名氣，尤其是以歐楷名世的書家，大家最為熟識的肯定要屬田氏兄弟和盧中南先生。有意思的是，這幾位歐楷名家所引發的爭議也從未停歇。從某種角度來說，這大概也是他們知名度特別高的原因之一。
我一直以為，之所以在當代書壇的歐楷名家中很少提及康雍先生的名字，大概是因為他並不拘泥於歐楷，在書法藝術領域廣泛涉獵，並在多種書風和字型上都有很深造詣的原因。
上世紀中期，中國書畫界的“五康”名動一時。這“五康”就是指康雍先生的幾個兄弟及兒子，個個都是書畫高手。而康雍先生的書法又是“五康”中功力最深厚的。
現在我們看孟繁禧先生的楷書，明顯受到康雍先生書風的影響很深。雖然保留了歐楷的諸多特點，卻很難稱其為純粹的歐楷了。
孟繁禧先生深受其師影響，雖然於歐楷浸淫甚深，同時也注重相容幷蓄，廣收博取，形成了自己獨特的書風。孟繁禧先生的楷書作品，保留了歐楷方正的體勢，筆畫卻多了些圓潤和婉轉，少了些鋒芒。當然，稱孟繁禧先生為歐楷名家也沒什麼不對，畢竟他的楷書還是呈現出明顯的歐楷根基的。
不僅如此，翌年在團中央和全國青聯主辦的“秦聲杯”全國青年書法大賽中又獲得了最高獎項。要知道，那個時候的書法大賽比現在更為純粹一些，沒有現在這麼多“花活”，也更需要紮實的傳統書法功底。從這一點來看，孟繁禧先生雖然名氣不及田氏兄弟和盧中南，歐楷水準絕不在他們之下。
對於書法藝術的傳承和創新問題，孟繁禧先生有過這樣的表述：“創新是繼承的延續，應產生於自然而然之中，表現於含蓄彷彿之間。創新的過程是一個漸變的過程。”
應該承認，真正熟悉當代書壇發展情況的朋友，對孟繁禧先生和康雍先生都不會陌生。或者在更多人看來，他們的楷書才是對歐楷更好的傳承和發展，有著諸多可取之處。