王景春在採訪中爆料，一開始飾演王麗雲的詠梅對他的外形氣質不是很滿意。

但是兩人第一場配合的戲就互相獲得了認可。

那場戲是在1980年代，去照相館拍“全家福”，事先沒有任何交流的情況下，拍攝時他們都默契選擇表現出“互相拽拽衣角、撫平袖子”的表演細節。

因此詠梅認定王景春和自己的“表演路數”相同，誇他非常細膩。

這種“現實感”延續在整部《地久天長》中，包括老夫妻去給兒子上墳，出門前詠梅自然而然的回頭幫王景春拉上衣服拉鎖，順手給“丈夫”遞水，出門總是走在對方身後三四步的距離。

第一 劉耀軍抱著星星進醫院的時候，他們焦急的奔跑。

這時有一位護士託著托盤款款前行，不緊不慢。導演給了這位護士走路很長時間。

這一幕給我的震動非常大，我一瞬間理解了自己之於他人的意義。自己的生死只會影響到我們親近的人。對於陌生人，我們只是他們眼中的陌生人。縱使父母親人肝腸寸斷，為兒子擔心到幾度昏厥。旁人也不會為此受到影響，那位經歷許多生死的護士，甚至都不會好奇。

生活只是自己的……

第二 劉耀軍在離家去見茉莉的前一天，認真的修剪了鬍子，這裡妻子就已經有了一點預感。

1.筒子樓場景用心，從陳設用品到傢俱電器，從一家三口的兩張架子床到打通套間。

2.麗雲認出了茉莉。

3.坡上舊墳雜草叢生，墓碑字跡歪扭斑駁，坡下墓園齊整，卻擠擠挨挨。

4.致富還得房地產。

5.海燕年紀大了，病後精神也已經不好，滿心牽掛只有兒孫，對著兒媳肚子的眼睛發著光，卻沒好好看兒媳一眼。

6.下崗大會，臺上西裝革履保安，臺下深藍工服，人臉沒於人群。

7.80年代既保守又開放，交際舞會今天難以再見。

8.耀軍和麗雲，在異鄉默默相互扶持，而重回故鄉時對老友對浩浩依然體貼熱情，將痛苦和悲涼留給自己，將溫柔和堅忍饋與世界。

生的教育，死的教育，愛的教育，在這部電影中都可見一斑。

BTW，我本來一直在期待片尾再次響起《友誼地久天長》。

有意思的地方還是很多的：

比如麗雲被點名下崗落淚瞬間；耀軍與茉莉分開時的複雜情緒；大家聚在病房門口的久別重逢；浩浩懺悔的情節。作為一個完全沒有類似經歷的觀眾，也會被感動默默的流淚。但是大家並不會反感這部電影，可以說是演員的演技讓三個小時又悶又喪又共情。

再比如詠梅把麗雲的剋制，隱忍，樸實，平凡，演的相當出彩。中期輕抑鬱傾向的特質也表現的很棒。王景春把耀軍的質樸，生活感，犯錯誤時的迷茫徘徊無奈，也表現的很細膩。

還有就是背景音樂很棒。

1.片子裡新建穿著以前時髦的喇叭褲，拿著錄音機伴著《巴士奇遇結良緣》裡的曲子出場，在70年代末80年代初這些都是當時最先鋒的東西，這些東西突然的就出現在你面前，讓自己一下子就回到了那個年代。

2.春景腰間的鑰匙串也是當是有代表性的東西，讓這個片子更加真實。

3.最後的墓地裡，劉星的墓碑比周圍乾淨，感覺像有人擦拭過一樣。

1.麗雲的手的特寫

印象深刻的有三次:麗雲在工廠時被握住的手，乾淨柔軟。麗雲剛到漁村時織漁網的手，粗糙而滿是汙垢。麗雲和耀軍在飛機上，手又變得乾淨但是無力。

這是麗雲人生三個時期的寫照:工廠、漁村、老年

2.獎狀的特寫

印象深刻的是四次:星星還在的時候宿舍床邊牆上貼著獎狀。星星走後茉莉來的那次獎狀仍然貼著。在漁村，周永福的房間貼著星星的獎狀。最後重回宿舍，給了牆壁一個鏡頭，空蕩蕩的。

獎狀是星星的遺留

3.三次去醫院

第一次是麗雲被迫流產，通道是一個一百八十度轉角，一個靜字鮮紅矚目。第二次是星星死亡，同一家醫院，同樣的冷酷情形。第三次是麗雲自殺，是小漁村的醫院。

三次去醫院，走過三個轉角，是他們人生的三次轉折

4.茉莉在賓館和耀軍聊天，床上的被子是皺巴巴的，從那個時候就知道他倆發生了什麼。

5.朋友們在舞廳繞成一圈跳舞，三個家庭之間有空隙，茉莉和耀軍麗雲是一組，耀軍和英明都託舉著自己的孩子而沒有把手搭在妻子身上。

夢一樣美好的鏡頭，其實是命運的隱喻。

6.麗雲兩次鎖門，第一次假意繞了幾圈，星星迴來了。第二次鎖死，星星沒回來。其實是不是星星迴來過，但是從鎖的情況敏感感受到了拒絕的態度，所以才離開呢？

7.光線明暗的不同

在工廠時是明亮的暖光，美好的回憶。在漁村時是陰暗的冷光，無望的人生。重回故鄉是明亮的冷光，一切都看破。

8.一開始的領導叫主任，後來的領導叫經理，彰示著體制改革的浪潮，為後來麗雲下崗作了鋪墊。