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1 # 使用者50100488895
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2 # 葡酒宏圖
更喜歡電影多一些,電視劇不太感冒,最近幾年電視劇優秀的不多,一部好的電視劇,我覺得最重要還是走心,走誰的心?怎麼走?是要看你的地位!
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3 # 濟公學笑
電視劇劇本創作具體應按如下步驟:
一、確定作品總基調首先你應該確定你構思的這個劇本感情基調如何,具體分類有喜劇、悲劇、懸疑、玄幻、科幻、武俠等等,當然同一個劇本有可能跨領域和出現題材交叉的情況,比如玄幻喜劇、懸疑悲劇等等,這也是現在相當流行的一種創作方式----跨界。在大的分類下還可以繼續細分,比如喜劇中有校園喜劇、古裝喜劇、家庭喜劇等等。這樣作品的時代背景和地域框架大體就出來了,後續的角色分配、劇情發展以及臺詞等細節也就有了方向。
二、人物創造在第一步的基礎上,我們就可以開始來進行具體角色的構思。首先當然是男女主角,主角的作用不言而喻,俗話說好劇本半主角,有時候雖然情節狗血但是如果男主魅力無限也能力挽狂瀾,但也不要太誇張要有血有肉經得起推敲。創作細節包括年齡(有可能隨情節發展變化)、容貌、職業、成長背景、性格特徵等等。然後按角色重要性輻射開去設定配角,設定時必須考慮與主角的關係,因為他們主要還是為主角服務以及讓情節更加豐滿。
三、故事主線及支線設定主線是劇本的精髓。在這個電視劇情節已經變成段子的時代,好故事太難得了,講得吸引人更加不易。所以如何創作一個好劇本,本質來說就是如何鋪墊好故事的主脈絡,再在其上發展出各條支線,最後再匯聚回一處,也就是大結局。應儘量避免狗血俗套,要注意前後呼應,前面的坑後面一定要填上,劇情發展要有鋪墊,避免突兀。劇情應宛如河流大川,有急有緩,有暗流也有漩渦,有時清澈見底,有時撲朔迷離。這其中的殺手鐧,便是創作者的自身經歷和想象力。
四、場景和臺詞有了框架,就可以設定具體的場景和臺詞了。為了便於後期拍攝和節約製作成本,一般故事發生會有主場景,甚至有些肥皂劇場景幾乎就一個(比如我愛我家,場景基本在家裡,偶爾下去小區溜達一下)。校園劇主場景就在校園,商戰就在公司,諜戰就在影視城,諸如此類。臺詞設計要符合身份和劇情,但也有一些出奇制勝取得反差萌效果的,這要看創作者的語言把握能力和知識積累,以及對最新詞彙的理解和妙用,儘量少用過氣流行語。
五、開放式結局假如前面有坑後面填不了,或者前後矛盾無法自圓其說,就讓鏡頭逐漸從男主的眼睛移向天空,讓觀眾自己去聯想,把鍋甩給開放式結局。
回覆列表
我認為光有這些還不夠,電視劇劇本的創作是項艱苦而漫長的工作。艱苦不僅僅是指日思夜想的構思,廢寢忘食的寫作,要體驗生活,貼近生活才是漫長的創作,只要手裡有翔實的素材,才能滿足眾囗難調的電視觀眾。懷念八九十年代的電視劇《渴望》,巜公關小姐》《情滿珠冮》《編輯部裡的故事》《我愛我家》。。。。。這些都成為我們美好的記憶了。內容容易引起大眾的追捧,也就是劇本的功勞。應該感謝那些勤勞的編劇,是你們的創作保證了電視劇的質量。我認為現在的電視作品質量大不如前,重要原因就是優秀的編劇太少了。