筆誤之處，想必喜歡書法者之人都能看到，有有很多臨摹者還專門臨寫。從筆誤中，我個人覺得這樣更真實，更能看得出王羲之的為人和真性情，讓後人知道他真實的一面，正所謂字如其人，不愧為一代書法大家。大家都知道他對後人的書法產生的深遠影響。個人沒有覺得他的筆誤讓他的字變醜，相反，我認為他的書法是中國乃至世界文化的瑰寶。我認為，他的書法是後人永遠學習卻又無法企及的，必將世世代代傳頌。

要說《蘭亭序》筆誤是真不少，但寫醜的字，還真的是沒有。正因為他字字精彩，才成就“天下第一行書”的美譽。

說筆誤，是非常正常，王羲之寫這篇序時並非在一個正式的狀態下書寫，而是喝了酒，逸興遄飛，懷抱朗暢的狀態下，提筆打草稿，邊想邊寫，有時文思泉湧，有時要略作思考，有時候發現自己寫錯，或者用字用詞不對，又或者漏字，所以就塗抹了再寫。

比如崇山二字應該就是漏掉的，所以在旁邊填上

而“X可”和“夫”“痛”則是錯寫之後，塗改了。

快然的“然”字一撇開叉，稍微顯得美中不足，但是和四點底組合起來，又顯得相得益彰。

最後，我想說的是，這種小小的“筆誤”，其實不是一種缺陷，也不是一種醜，它為《蘭亭序》創造了另一種美，這種美包含了書寫者的創作狀態，包含了一種不一樣的統一，一種獨特的意趣，而者其實又是更高的一種美學。

自然是最美的。

一味尋找別人的錯誤，那就一個比一個醜，全都是錯。

中國過去的教育就是因為“兩個凡事”的思潮，造就了一些人，特別是個別教育工作者，總是為了發現問題，人為製造錯誤，走了彎路。

每個人都是個體，是有分別的，世界需要多樣性。

百花齊放才是春。

第一個字永就寫得醜，後面還有癸丑，本是寫錯透過補救形成，但還有好多人連寫錯的，也一樣摹仿。終於知道東施效顰這個成語是形容哪類人的了，裝逼的人!

一件書法作品，尤其是行草書，更重要的是看整體，看字與字之間的呼應。有些字單個來看重點也許不穩，但與上下字聯絡起來看，卻恰到好處。

《蘭亭序》也是如此，如果你把其中每位字單獨拿出來，可能有好多字單獨看並不美，但整件作品卻是天下第一。

比如“流觴”二字，“流”字單獨看，左低右高，重心在左，似乎要往左傾倒；而“觴”字左高右低，重心在在，似乎要往右傾倒。

但“流觴”二字組合在一起，卻左右搖曳，活潑多姿，成為一個整體。

反觀清代的“館閣體”，每個字都方方正正，重心平穩，但組合在一起，卻呆板死氣，如同運算元，缺乏藝術性。

至於說筆誤，《蘭亭序》中有沒有呢？也許有，但因為是經典，既使是筆誤，也被解讀成書聖為了藝術而有意為了。

比如《蘭亭序》中第二個“和”，右邊寫成“日”，後人解釋是為了尋求與“永和”之“和”的變化，可誰又能保證不是他寫著寫著寫錯了呢？

在經典法帖中，寫錯了也是經典。