1、“不讓古人是謂有志，不讓今人是謂無量。”此幅習作寫的是清代金纓《格言聯璧·持躬》中的一句話。看得出來，此書作者鋼筆字寫得還不錯，若論毛筆字功底呢，則“不如今人，更不如古人”咯！

2、毛筆字有毛筆字的講究，體現在筆法的起承轉合和結字的規矩法度之上，不能跟鋼筆字一個套路。此幅習作不管是用筆還是結字都與鋼筆字如出一轍，準確地說還只能算“毛筆塗鴉”，不足觀也。

（1）筆法和結構，建議臨習古人法帖。臨帖的過程就是學習規則，掌握法度，彌補個人不足之處；

（2）在一篇習作當中，相同字的寫法完全雷同，需要變化。此幅習作共16個字，其中有“不”、“人”、“是”、“謂”4組8個字寫法雷同，還有3個字的言字旁寫法雷同，比較單調。

（3）另有一“讓”字建議使用繁體，避免簡繁夾雜現象。此外，字與字之間也宜寫得連貫，才會有行氣，演示兩個字“無量”，見上圖。

一家之言，僅供參考。

我覺得寫的還不錯，氣韻流暢。筆畫圓融，在控制用筆方面有一定的功夫。

主要的缺點，是在用墨方面的單一，沒有濃淡乾溼的變化。

另外“引首章”蓋得過於高了。

有一說一，有二說二。有優點就要表揚，不能一棍子打死。

從這幅字的筆法上看得出，作者臨寫王羲之的書法較多。

在用筆上也以側鋒為主，能構建出灑脫、活潑、疏朗的特點，這些都是王羲之重要的書寫特徵，作者領會了這些用筆習慣。

但這些還不夠，此幅書法裡的硬傷也不少。

王羲之《蘭亭序》前半部

其一，一些字型結構太隨意，左右或上下不夠對稱，顯得有些頭重腳輕，或者左強右弱，破壞了整體和諧美。

尤其左右結構的“讓”和“謂”兩字，在書法中總共出現四次，右半部分明顯比左半部分臃腫，在視覺上很不協調。

其二，筆畫轉折處太突兀和生硬，不夠暢達。

王羲之的書法在筆畫轉折處相當講究藝術效果，追求平滑圓潤，自然銜接的書寫效果，給人看起來是一個光滑的圓弧，沒有圭角的顯露。

而這幅書法中，帶有筆畫轉折的“是”、“謂”、“有”、“量”等字，在橫劃到豎彎的變化上，筆畫轉折太堅硬，如同一條直線突然被折斷，看不到緩衝餘地，從而喪失了書寫美感和線條的韌性。

王羲之《心經》集字

其三，字型沒有做到收放自如，開放大於收斂，顯得過於張揚，不夠含蓄內斂。

尤其在撇捺筆畫上，張揚得過於放肆，鋒芒畢露，不符合開合有法、張弛有度的書法美學，喪失了王羲之最重要的書法美學特徵——秀美和媚態。

"不讓古人是謂有志，不讓今人是謂無量"此為清金纓一句字書。就整體而觀，筆力勁遒，可贊。但"謂"字言傍筆力略弱，書劃重複，首印略高，此兩處有憾。