個人覺得二次元和現實生活是不衝突的。在現實生活中感覺不適應，無非就是宅在家裡久了，變得內向，害羞，不會處理人際關係……等等罷了。如何融入生活，無非就是如何處理人與人之間的關係。只要在現實生活中外向一點，開朗、Sunny一點，朋友自然而然就有了。

關於這個問題，很多年前的一部動畫倒是可以用於回答——

這部在2013年被動畫化的作品有個更平易近人的名字《喪女》，主角黑木智子（小喪）雖然性別為女，還是個難得的非腐向宅女。但嚴重的黑眼圈，擋住半邊臉的頭髮，每天每天趴在電腦前奮戰到深夜，外加無時不刻處於妄想中的做派足矣毀滅觀眾的一切期待——這裡沒有賣萌的桐乃和黑貓，也沒有活力滿溢的此方或京子。有的只是初中三年僅僅被異性搭話六次，高中伊始便連續數天在學校一言未發。無論從何種角度看，戰鬥力都已經遠超只是沒有愛情的普通“喪女”的小喪一隻。

論無法融入社會的程度，這位妹子可比一般的死宅厲害多了。

當然，小喪也不甘於極品喪女的身份，至少在高中開學之前，她還幻想著能擁有猶如ACG劇情那樣的高中生活。

只不過當作者“惡毒”地把宅人們的通病統統加諸在她的身上，並且把缺點誇張化之後。她的人生便註定了悲劇的結局。

首先，自我意識過剩讓她無法看清自己，總是自以為只要認真起來就無所不能，實際上卻眼高手低，連曾經擅長的事情都因為長久不做而變得生疏，最後只有出糗。而當糗事發生，她又會迅速切換成逃避狀態，“大家全部死掉就好了”，“ 學校被恐怖襲擊就好了”等等小學生的想法比初號機的駕駛員還要縮上一百倍。

顯然，這樣的性格基礎必定會帶來交流障礙，而交流障礙又會讓她無法融入高中這個陌生的群體。最後她的拖延症讓每次試圖改變自己的嘗試都無果而終。

於是小喪的人生軌跡便陷入了死迴圈。故事的核心便也建立在這樣的悲劇輪迴之中，我們或是從誇張的演出中得到歡樂，所謂每一幕喜劇都是他人的悲劇；或者一邊揉著自己被射中的膝蓋一邊苦笑著自嘲。當然，更有可能的是兩者兼而有之。

不過話說回來，小喪的問題其實解決起來很簡單。既然已經成為了孤獨的宅女，既然已經無法融入正常人的群體，那又何必嚮往現充的生活。

週末的時光，聚在一起唱歌和窩在家裡看動畫分明是同樣愜意的事情。君不見隔壁的現代視覺研究社都已經歡樂的宅到新舊更替的二代目，就算是時間停滯的斑目也能找到自己的歸宿。

我們的社會對於宅的接受度本來就很低，即使在宅人千千萬的日本，OTAKU群體在最開始也是充滿貶義的。

在動畫中，我們可以發現小喪在談到二次元的話題時分明就是滔滔不絕，在街機廳也是觸手級別的玩家。她並非是天生自閉，只是她所擅長的方面已經完全和三次元脫節，只有尋找到同類才能釋放自己的交流慾望。

換言之，如果我們假設小喪能認識很多宅友，大抵一切就可以良性發展，再不濟也只是大家一起繼續當正常的宅女。

所以，這個問題的答案是——何必非要融入現充，宅起來自得其樂不是也挺好的麼。