要知道這個時代人們都在想什麼，就要了解這個時代不同層面的人，不同的人在對待不同事物時的訴求都不會一樣的，如果不做一個精確的大型市場調查，用大量的資料進行分析，估計，很難精準地回答這個問題。

人生在世，吃喝玩樂、工作生活，不同的人做著不同的事情，在這個網際網路社會裡，每個人更忠於自己內心的需求和喜愛，其實都是在追求著屬於自己的那一份“滿足感”。

對於這個時代的少年人來說，總體還是幸福的，他們出生、生活在一個大時代，成年人對他們保持著剋制的寵溺，我在想，這個時代，大部分的少年人所想的，應該是去尋找單純令自己快樂的感覺和方式，無論他們是富貴人家的孩子，還是整天野天野地的農村娃，他們通過網路、遊戲、冒險、優異的成績、別人的讚賞、同齡人的羨慕、異性的關注……等等，來滿足自己單純的快樂。

人進入社會，面對越來越多的艱辛和經歷，心思已經不是少年那樣單純了，他們想要的東西越來越多，野心越大，壓力也越重，無論處身哪一個階層，根據自身的需求來獲得屬於自己的滿足感，根據“馬斯洛需求層次理論”需求層次越低，越容易實現自身的滿足感。

所以，現代社會人所想的其實就是實現自己野心的滿足感。

現代的老人們，尤其開始了退休生活的人，他們所想無非就是身體健康、兒孫滿堂、一家子整整齊齊的基本願望，無災無難自然就滿足了，實際上，到了這個老年，人的慾望就會降低，智慧明淨，心神安寧，得到滿足就很簡單。

作品得有時代感，作者得知道人在想什麼。今天人們都在想什麼呢？

每個時代都有自己的主旋律，現在社會從計劃經濟到改革開放，從實體經濟到網路經濟，人們的思想得到極大解放，各種想法層出不窮。但終歸逃不了一個“名”，一個“利”。

每個時代人們都追求名利，但從沒有一個時代能和現在人們想得到名利的想法相提並論。現代人對名利的追求是那樣的迫切，那樣的無所不用其極。而且現在人們對“名”和“利”的追求更著重於“利”。

現在人們一切以利有前提，沒錢的想破腦袋去掙錢，有錢的想的是更有錢。現在人想要“名”，更看中的是有了名以後，更容易掙錢。特別是網路經濟的興起，有了名，就有了流量，現在的流量那就相當於錢。

君不見現在網路關於掙錢的話題有多火。到處都是教你怎麼樣賺錢的，好像人人都成了賺錢的教父，都成了大慈善家，能和你一起享受賺錢的祕訣。人們也都趨之若鶩，因為現在人們對於成功的定義，也大多是看你賺錢了沒有。

曾經有小品裡說過“人最最痛苦的事是，人活著，錢沒了”。雖然有調侃、誇張的成分，可也著實反應了現在人們的一些想法。隨著社會的發展，當我們對“名”、“利”更能理性看待的時候，也是我們的社會更成熟的時候。

儘管有很多人希望自己能夠創作出超越時代、具有永恆意義的作品，但一個基本的問題是，人無論如何都難以脫離自己生活的土地而飛翔。創作也同樣如此，企圖漠視、迴避、拒絕現實都是不可能的。任何一個時代的優秀文藝都是這個時代現實精神及其發展必然性的表現。它們或者呼喚新的社會理想出現，或者表現特定現實中人們的生活與努力，或者揭示出這一時代現實生活中人們的精神世界與情感追求。 有一種觀點認為，表現現實，就不能迴避現實中存在的問題，所以必須以批判的眼光來揭露現實中的負面現象。對這樣的觀點需要進一步分析。一種立場是為批判而批判，為揭露而揭露，看不到戰勝這些困難、挑戰的強大力量。這樣的作品與現實不符，難免片面、淺薄，會消損其思想深度與藝術魅力。另一種立場是，在直面問題的同時，表現社會生活中的愛、正義、理想，並給人以未來與希望。對這些負面現象，不是不要反映，而是要解決好如何反映的問題。而真正具有強大藝術魅力的作品總是要給人以前行的力量。 還有的人認為，創作最關鍵的是要寫出超越時空、具有普遍意義的生命狀態，至於是不是表現了現實生活，並不重要。這種觀點當然是有問題的。我們提倡藝術表達的百花齊放，也倡導表現各種各樣的題材。但是，不論什麼樣的題材與手法，都難以脫離作家藝術家生活的現實。即使是那些歷史題材、魔幻題材也是現實生活的某種反映。它們並不一定表現現實生活中的人與事，但依然彰顯解決現實生活問題的精神與智慧，依然具有強烈的現實情懷。 存在上面錯誤觀點的原因，是創作者對現實生活急遽變化的疏離、隔膜與迷茫。現實生活的快速變化要求進行更為深入的感受與研究——不僅僅是某種表面的，更應該是穿透表象進入本質的；不僅僅是區域性的，更應該是透過區域性通達全域性的。任何自以為是、故步自封的行為都將被時代拋棄。 文藝作品不能滿足於簡單的真實與生動，雖然要做到這一點也很不容易。但是，那些能夠成為一個時代文化標誌的高峰之作，總是要給人以精神的激勵，要為這個時代提供思想資源、價值引領、智慧啟迪。現實生活豐富多彩、高下雜陳。我們感受到什麼樣的生活，並進行怎樣的表達，決定了創作者的格局，也決定了作品的品格。這涉及創作者能否承擔時代使命的問題。雖然並不否定那些小題材、小情調、小格局的作品，那也是文藝百花園中必不可少的組成部分。因為它們的存在，才能夠有萬紫千紅的絢麗光彩。但是，更期待那些能夠對時代的發展進步提供力量與啟迪，具有巨集闊氣魄、博大品格，能夠表現一個時代精神追求與歷史必然性的史詩性作品出現。

就中國的狀況來看，當從計劃經濟走向具有社會主義特色市場經濟時，人們的想法就發生了翻天覆地的變化！

計劃經濟時，評判人們的標準多以道德為準，是否成功多以是否服務於大眾，為大眾謀幸福為準！

市場經濟下，普通人的生活，活動是以為金錢為中心展開的，這時人們的思想，指導行為的思想都改變了，一切為了經濟，經濟就是一切，這時出現各種想法就不奇怪了！

同時，中國是以國有經濟為主導，個體經濟為輔，並大力輔助私有經濟，這時就出現兩種不同的思想，體制內的人多關注於國家法律，法規，改革，社會福利，醫療，教育，養老等方面的問題！在大力發展經濟的同時，建立健全法律法規為發展經濟創造條件，建立和諧社會！“學而優則仕”的思想多出現在這個群體中！

私有經濟多關注於如何取的更好的業績，如何獲得長遠發展的問題，當道一定規模的時候也會比較關注政策的變化！因此“拜金主義思想”多出現在這個群體中！

大時代的洪流滾滾而來，各種思潮出現，共生共存，此消彼長，大浪淘沙，最後終歸大海！

第一。當下社會。大多體現的是浮躁。也就是當下的作品遠遠比不上以前的古人的作品。

第二。古人寫作品是身臨其境。。就比如說李白。。經歷了太多太多人生起伏。所以才寫出很多膾炙人口的詩句。就比如說長恨歌。。作者親身體會了才會寫出千古之作。

第三。現代的作者。。大多是自己想象來完成作品。就比如說小說。完全失去了文學本身的價值。所以現在的作品一點都沒有時代感。只是作者想象來的而已。

首先想的是生存，生存解決了、再想富裕、再想享受、成名、成家，建偉業、留芳百世。永遠年輕、長命萬萬歲。為人民謀幸福。移民外星球、統治外星球。統治宇宙。

當小綠還是個純情少男的時候，他就夢想著自己有天要當個好男人，可是他的初戀卻告訴他：“都什麼年代了，我和你只是玩玩。”那是小綠世界觀首次崩塌， 後來他又遇見了一個女生，長得清純，笑起來也格外好看，後來這個女孩告訴他：“我們不合適，你只是我養的魚塘裡的一隻魚。”經歷兩段感情後小綠對待愛情便開始不認真，整天不斷的換女朋友，後來快畢業時，小綠想買房子，但是家裡卻說還要供妹妹讀書，自己想辦法。然後小綠打聽到現女友的家庭不好，立馬就把她踹了，小綠憑藉不斷談戀愛積攢的情商，找了個本地戶口，家裡有兩套房的姑娘。結婚那天，小綠面帶笑意，像曾經那個純情的小夥一般對她講：“我愛你。”（喜歡就關注一下我，互關哦。）

時代感應當有兩層含義。

其一，符合永恆的主題。比如愛情，任何時代都需要愛情 ，這就是永恆的話題，永遠符合所有時代。只是運用同時代的愛情故事來表述，所謂老瓶裝新酒。

其二，緊扣時代的脈搏。比如愛情，任何時代都需要愛情，但是故事必須是新的。所謂老酒新包裝，會非常醇美。

現代人的想法是什麼呢？超越別人，優越於別人。但內容離不開愛情、社會地位、經濟條件等等問題。事實上，時間和空間超越了，但思想境界以及思維方式，恐怕超越古人的時代感也並不是很多。

所以文藝作品中所表現的永恆主題，既是時代感的需要，也應當是時代感賦予的新思想必然產物。抓住了永恆，加上了新內容，就是作品中的時代感。

除了千古不變的功名利祿之外，

今天人們恐怕尤其的渴望“更多的可能性”了。

無它，資訊爆炸，人們的口味都養刁了。

農耕時代，聽個說書都津津有味的時代早就一去不返了。

現在及未來的人們，對想象力的需求會越來越迫切——渴望打破物質的樊籠，找到更大的自由。

優秀的藝術家們，是被需要的。