這是一首送別詩，被送者為詩人晚輩。詩中一、二兩句想象魏萬到京城沿途所能見的極易引起羈旅鄉愁的景物。中間四句或在抒情中寫景敘事，或在寫景敘事中抒情，層次分明。最後兩句勸勉魏萬到了長安之後，不要只看到那裡是行樂的地方而沉溺其中，蹉跎歲月，應該抓住機遇成就一番事業。這表達了詩人對魏萬的深情厚意，情調深沉悲涼，但卻催人向上。 魏萬後改名魏顥。他曾求仙學道，隱居王屋山。天寶十三載，因慕李白名，南下到吳、越一帶訪尋，最後在廣陵與李白相遇，計程不下三千里。李白很賞識他，並把自己的詩文讓他編成集子。臨別時，還寫了一首《送王屋山人魏萬還王屋》的長詩送他。魏萬比李頎晚一輩，然而從此詩看，兩人象是情意十分密切的「忘年交」。李頎晚年家居潁陽而常到洛陽，此詩可能就寫於洛陽。 一開首，「朝聞遊子唱離歌」，先說魏萬的走，後用「昨夜微霜初渡河」，點出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，極為得勢。「初渡河」，把霜擬人化了，寫出深秋時節蕭瑟的氣氛。 秋夜微霜，摯友別離，自然地逗出了一個「愁」字。「鴻雁不堪愁裡聽」，是緊接第二句，渲染氛圍。「雲山況是客中過」，接寫正題，照應第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來，使人覺得悵惘悽切。而抱有滿腹惆悵的人，當然就更難忍受了。雲山，一般是令人嚮往的風景，而對於落寞失意的人，坐對雲山，便會感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉遊子，於此為甚。這是李頎以自己的心情來體會對方。「不堪」、「況是」兩個虛詞前後呼應，往復頓挫，情切而意深。 五、六兩句，詩人對遠行客又作了充滿情意的推想：「關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多」。從洛陽西去要經過古函谷關和潼關，涼秋九月，草木搖落，一片蕭瑟，標誌著寒天的到來。本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好象樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，是樹色把寒催來的。一個「催」字，把平常景物寫得有情有感，十分生動，傍晚砧聲之多，為長安特有，「長安一片月，萬戶搗衣聲」。然而詩人為什麼不用城關雄偉、御苑清華這樣的景色來介紹長安，卻只突出了「御苑砧聲」，發人深想。魏萬前此，大概沒有到過長安，而李頎已多次到過京師，在那裡曾「傾財破產」，歷經辛酸。兩句推想中，詩人平生感慨，盡在不言之中。「催寒近」、「向晚多」六個字相對，暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢引出了結尾二句。 「莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎」，純然是長者的語氣，予魏萬以親切的囑咐。這裡用「行樂處」三字虛寫長安，與上二句中的「御苑砧聲」相應，一虛一實，恰恰表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬：長安雖是「行樂處」，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光，輕易地消磨掉，要抓緊時機成就一番事業。可謂語重心長。 這首詩以長於煉句而為後人所稱道。詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。如次聯兩句用了倒裝手法，加強、加深了描寫。先出「鴻雁」、「雲山」——感官接觸到的物象，然後寫「愁裡聽」、「客中過」，這就由景生情，合於認識規律，容易喚起人們的共鳴。同樣，第三聯的「關城樹色」和「御苑砧聲」，雖是記憶中的形象，聯絡氣候、時刻等環境條件，有聲有色，非常自然。而「催」字、「向」字，更見推敲之功.[1]
這是一首送別詩，被送者為詩人晚輩。詩中一、二兩句想象魏萬到京城沿途所能見的極易引起羈旅鄉愁的景物。中間四句或在抒情中寫景敘事，或在寫景敘事中抒情，層次分明。最後兩句勸勉魏萬到了長安之後，不要只看到那裡是行樂的地方而沉溺其中，蹉跎歲月，應該抓住機遇成就一番事業。這表達了詩人對魏萬的深情厚意，情調深沉悲涼，但卻催人向上。 魏萬後改名魏顥。他曾求仙學道，隱居王屋山。天寶十三載，因慕李白名，南下到吳、越一帶訪尋，最後在廣陵與李白相遇，計程不下三千里。李白很賞識他，並把自己的詩文讓他編成集子。臨別時，還寫了一首《送王屋山人魏萬還王屋》的長詩送他。魏萬比李頎晚一輩，然而從此詩看，兩人象是情意十分密切的「忘年交」。李頎晚年家居潁陽而常到洛陽，此詩可能就寫於洛陽。 一開首，「朝聞遊子唱離歌」，先說魏萬的走，後用「昨夜微霜初渡河」，點出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，極為得勢。「初渡河」，把霜擬人化了，寫出深秋時節蕭瑟的氣氛。 秋夜微霜，摯友別離，自然地逗出了一個「愁」字。「鴻雁不堪愁裡聽」，是緊接第二句，渲染氛圍。「雲山況是客中過」，接寫正題，照應第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來，使人覺得悵惘悽切。而抱有滿腹惆悵的人，當然就更難忍受了。雲山，一般是令人嚮往的風景，而對於落寞失意的人，坐對雲山，便會感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉遊子，於此為甚。這是李頎以自己的心情來體會對方。「不堪」、「況是」兩個虛詞前後呼應，往復頓挫，情切而意深。 五、六兩句，詩人對遠行客又作了充滿情意的推想：「關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多」。從洛陽西去要經過古函谷關和潼關，涼秋九月，草木搖落，一片蕭瑟，標誌著寒天的到來。本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好象樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，是樹色把寒催來的。一個「催」字，把平常景物寫得有情有感，十分生動，傍晚砧聲之多，為長安特有，「長安一片月，萬戶搗衣聲」。然而詩人為什麼不用城關雄偉、御苑清華這樣的景色來介紹長安，卻只突出了「御苑砧聲」，發人深想。魏萬前此，大概沒有到過長安，而李頎已多次到過京師，在那裡曾「傾財破產」，歷經辛酸。兩句推想中，詩人平生感慨，盡在不言之中。「催寒近」、「向晚多」六個字相對，暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢引出了結尾二句。 「莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎」，純然是長者的語氣，予魏萬以親切的囑咐。這裡用「行樂處」三字虛寫長安，與上二句中的「御苑砧聲」相應，一虛一實，恰恰表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬：長安雖是「行樂處」，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光，輕易地消磨掉，要抓緊時機成就一番事業。可謂語重心長。 這首詩以長於煉句而為後人所稱道。詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。如次聯兩句用了倒裝手法，加強、加深了描寫。先出「鴻雁」、「雲山」——感官接觸到的物象，然後寫「愁裡聽」、「客中過」，這就由景生情，合於認識規律，容易喚起人們的共鳴。同樣，第三聯的「關城樹色」和「御苑砧聲」，雖是記憶中的形象，聯絡氣候、時刻等環境條件，有聲有色，非常自然。而「催」字、「向」字，更見推敲之功.[1]