電視散文《最憶是江南》影評 江南，是多少文人俠客筆下，劍下揮灑一片片柔情的地方。短片中的“江南”更始透過比喻成女子來展現在江南特有的溫情種種。 鏡頭剛開始由遠鏡頭慢慢拉近，並且使用的光線，顏色較暗，讓整個畫面給人蒼涼，憂愁之感，小橋，流水，石路，還有那最能象徵出江南女子黛色秀眉的翹屋簷，無一不用蒙太奇搖鏡頭手法呈現出江南的景緻特色。 “枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”短片應了那“斷腸人”。重複蒙太奇的手法不斷讓一個頭戴斗笠，一身黑衣，手拿佩劍的俠客背影出現，他不停的在搖鏡頭表現下一直走，一直走，加上那重複蒙太奇下的石階路，長長的，給人永無止境的無奈，淒涼的感覺。以景襯情，以物喻人，短片持續透過象徵蒙太奇下的意喻分離的柳枝，對比蒙太奇下的暗指永別的斷線風箏來與顯示相交錯，潛移默化地引入主旨，並引人入勝。其中，短片中雀兒的出現不僅起到隱喻蒙太奇作用，並又有對比蒙太奇作用，並又有對比蒙太奇的涵義在裡面。俠客為了他的一腔為闖天下誓不罷休的豪情忍痛離開給他一片溫柔夢的“江南”女子，本來短片開頭前一對雀兒在這時已變成了孤獨的一隻。“勞燕雙飛”成了“單影孤憐”，也突顯女子以後要獨守空樓，相思成疾的狀況。前後呼應，互作鋪墊，使短片緊湊有序，情節變化有科學依據，理論，尤其在四次用流水漣漪過渡畫面情節，更是完美的運用配樂自然連線。 短片中最令我印象深刻的是古宅門上那把鎖的特寫鏡頭。俠客最終不得志歸來，而“江南”女子已抑鬱離去，而古宅的門鎖突然的斷裂，隱喻蒙太奇表現手法暗指兩人噶徹底斷裂，沒有挽救和重新在一起的希望了。這把俠客與“江南”女子的最終結局作了鋪墊，使人看後回味無窮，留戀萬分。另外，還有一個對比蒙太奇運用相當入微：古宅門上的“喜”字在原先鏡頭中的鮮紅色到後來殘缺不全，暗淡褪色也進一步闡明主旨。 一場杏雨，一場夢，迴轉雕廊，火石閃亮一瞬間一切已塵埃落地，煙消雲散。短片的淡入淡出運用讓“江南”女子增添夢幻，神秘的色彩並且九宮構圖法使女子面部形象更加深入人心，這與俠客的背影形成強烈的對比蒙太奇作用，極大增強了如霧如煙般似虛非虛飄渺的視覺效果。再加上平行蒙太奇所創造出俠客與“江南”女子同一時刻不同地點的狀態，又採用音畫對位，讓短片以昇華美學的完美特點深入人心。 整個短片從全景到遠景，再到外景，最後是空鏡頭把江南的外部最具特寫的景緻表現的近景，中景，特寫以及長鏡頭的推，拉，使得畫面整體飽滿。比如俠客漸漸遠去的身影，“江南”女子懷念俠客的臉部，四肢表現出的不同動作，形象都用切入切出的手法凸顯不同風味的一面，並連線較好，讓人感覺如江南之水一般連貫，清晰，看不出是剪下過的。 值得一提的是服裝設計師所給人物設定的“黑白”效果服裝，不僅應了短片代表蒼涼西北的俠客融入代表“江南”柔情脈脈的女子中這種黑白“絕配”的視覺效果而且點明瞭就算是如此“絕配”也會被世俗的無奈與年輕傲世的思想所分離的主題，使短片在看完後擁有深刻思考其內涵的深遠影響。 我覺得短片中略有交代不清，鏡頭閃回不到位的地方--女子送別俠客時的場景。如果再深化細微，這部短片是很讓我受益非淺，值得收藏在腦海中及回味的！
電視散文《最憶是江南》影評 江南，是多少文人俠客筆下，劍下揮灑一片片柔情的地方。短片中的“江南”更始透過比喻成女子來展現在江南特有的溫情種種。 鏡頭剛開始由遠鏡頭慢慢拉近，並且使用的光線，顏色較暗，讓整個畫面給人蒼涼，憂愁之感，小橋，流水，石路，還有那最能象徵出江南女子黛色秀眉的翹屋簷，無一不用蒙太奇搖鏡頭手法呈現出江南的景緻特色。 “枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”短片應了那“斷腸人”。重複蒙太奇的手法不斷讓一個頭戴斗笠，一身黑衣，手拿佩劍的俠客背影出現，他不停的在搖鏡頭表現下一直走，一直走，加上那重複蒙太奇下的石階路，長長的，給人永無止境的無奈，淒涼的感覺。以景襯情，以物喻人，短片持續透過象徵蒙太奇下的意喻分離的柳枝，對比蒙太奇下的暗指永別的斷線風箏來與顯示相交錯，潛移默化地引入主旨，並引人入勝。其中，短片中雀兒的出現不僅起到隱喻蒙太奇作用，並又有對比蒙太奇作用，並又有對比蒙太奇的涵義在裡面。俠客為了他的一腔為闖天下誓不罷休的豪情忍痛離開給他一片溫柔夢的“江南”女子，本來短片開頭前一對雀兒在這時已變成了孤獨的一隻。“勞燕雙飛”成了“單影孤憐”，也突顯女子以後要獨守空樓，相思成疾的狀況。前後呼應，互作鋪墊，使短片緊湊有序，情節變化有科學依據，理論，尤其在四次用流水漣漪過渡畫面情節，更是完美的運用配樂自然連線。 短片中最令我印象深刻的是古宅門上那把鎖的特寫鏡頭。俠客最終不得志歸來，而“江南”女子已抑鬱離去，而古宅的門鎖突然的斷裂，隱喻蒙太奇表現手法暗指兩人噶徹底斷裂，沒有挽救和重新在一起的希望了。這把俠客與“江南”女子的最終結局作了鋪墊，使人看後回味無窮，留戀萬分。另外，還有一個對比蒙太奇運用相當入微：古宅門上的“喜”字在原先鏡頭中的鮮紅色到後來殘缺不全，暗淡褪色也進一步闡明主旨。 一場杏雨，一場夢，迴轉雕廊，火石閃亮一瞬間一切已塵埃落地，煙消雲散。短片的淡入淡出運用讓“江南”女子增添夢幻，神秘的色彩並且九宮構圖法使女子面部形象更加深入人心，這與俠客的背影形成強烈的對比蒙太奇作用，極大增強了如霧如煙般似虛非虛飄渺的視覺效果。再加上平行蒙太奇所創造出俠客與“江南”女子同一時刻不同地點的狀態，又採用音畫對位，讓短片以昇華美學的完美特點深入人心。 整個短片從全景到遠景，再到外景，最後是空鏡頭把江南的外部最具特寫的景緻表現的近景，中景，特寫以及長鏡頭的推，拉，使得畫面整體飽滿。比如俠客漸漸遠去的身影，“江南”女子懷念俠客的臉部，四肢表現出的不同動作，形象都用切入切出的手法凸顯不同風味的一面，並連線較好，讓人感覺如江南之水一般連貫，清晰，看不出是剪下過的。 值得一提的是服裝設計師所給人物設定的“黑白”效果服裝，不僅應了短片代表蒼涼西北的俠客融入代表“江南”柔情脈脈的女子中這種黑白“絕配”的視覺效果而且點明瞭就算是如此“絕配”也會被世俗的無奈與年輕傲世的思想所分離的主題，使短片在看完後擁有深刻思考其內涵的深遠影響。 我覺得短片中略有交代不清，鏡頭閃回不到位的地方--女子送別俠客時的場景。如果再深化細微，這部短片是很讓我受益非淺，值得收藏在腦海中及回味的！