你這種是調的顏色刷底色的做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似於通常所見的古舊書畫之顏色。 做舊色的顏料 做舊色常用的顏料是以國畫顏料為主。如藤黃、花青、赭石、胭脂、三青等等，其形制有管狀、塊狀、粉末狀。其特點是透明親水、不洇色，染出來的色澤比較耐久。其次是化工顏料，一般用得較少，在萬不得已的情況下才會使用，其特點染出來的顏色比較新，容易泛色。另外,還有用一些土方法，如煙燻，日曬。用黃櫱、菸葉、茶葉、梔子、橡碗子等煮汁後直接染色。 無論採用哪一種顏料作舊，事先必須經過調色。如採用國畫顏料染之，首先將顏料研調成液態，然後用紗布過濾去除澱屑渣（因為在製作顏料時雖然細度已足，但在顆粒之間 有聚合現象）。之後兌入膠礬溶液便可試染。如用菸葉等熬汁染色，等待色液冷卻之後再試染。由於用這些原料煮出的色液顏色較單調，根據需要有時還要另加其它顏色，才能得到滿意的效果。 做舊色的方法
1、 直染法 即將被染的物件平鋪在臺面上，然後用排筆直接依次從右至左上色。這種方法適用於吸水性強，薄質紙類。
2、 拉染法 即用一個與被染物件規格相當的長方形水槽盛上色液。然後用兩手拎著被染物件的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可。這種方法適用於紙質結實，拉力較強的紙，如皮紙、裱件等。
3、 浸染法 是針對絹帛而言。因為絹帛屬絲織物，紡織出來的新絹有油。如在臺面上用排筆上色難以掛住，也易皺，所以，置於色液中浸泡稍加揉搓，待數日後取出，可得舊絹色。如經過膠礬便得舊色熟絹。
4、 託染法 也是針對絹帛而言，由於綾絹不易掛色，事先託上一層宣紙，後再染色。色方法同“直染法”。 另外，還有的透過日曬，風吹，使其泛黃，俗稱“風化紙”、“風化絹”等等。 辯別方法 瞭解了一些作舊色的方法，我們就可從以下幾個方面來辯別它的真假。 1、 看 總的說來，古舊紙、絹的舊色，直觀感覺應是自然、平和，“潔淨”，正反顏色勻透，紋理清晰。新做的舊色看上去火氣，顏色不均，紙絹面也欠清潔，文理不清，而且起毛。真品紙本舊色一般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕色、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無別，細看覺其中帶有黃綠色。 做舊色又分書畫芯（書畫前書畫後）和裱件作舊。 在書畫前做舊色的，書寫和繪畫以後，字跡清晰，墨色，色彩及印油仍保持原色。 在書寫和繪畫後作舊色的，細心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或 畫意上，有時還可見作舊色時留下的刷痕。 是裱件作舊色的，較易辯別，最容易看出的是顏色不均。因為裱件至少有四層紙合成，所以，顏色不容易將四層紙全部滲透，只要將卷杆上的包紙開啟，就可發現裡面的紙的顏色不均或呈白黃色，卷杆也受汙染。筆者曾經接觸過一橫幅山水畫，畫技較好，做舊的水平也較高，而且做舊以後，又經使用了一段時間，畫面已出現黴跡和油跡，如果沒有豐富的經驗，單從紙色來看，還真可誤認為是真品。當揭開卷杆之後真相大白，裡層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點顏色，卷杆也受到汙染。很明顯是裱件通身做的舊色。真品裱件的紙和卷杆顏色自然、潔淨。
你這種是調的顏色刷底色的做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似於通常所見的古舊書畫之顏色。 做舊色的顏料 做舊色常用的顏料是以國畫顏料為主。如藤黃、花青、赭石、胭脂、三青等等，其形制有管狀、塊狀、粉末狀。其特點是透明親水、不洇色，染出來的色澤比較耐久。其次是化工顏料，一般用得較少，在萬不得已的情況下才會使用，其特點染出來的顏色比較新，容易泛色。另外,還有用一些土方法，如煙燻，日曬。用黃櫱、菸葉、茶葉、梔子、橡碗子等煮汁後直接染色。 無論採用哪一種顏料作舊，事先必須經過調色。如採用國畫顏料染之，首先將顏料研調成液態，然後用紗布過濾去除澱屑渣（因為在製作顏料時雖然細度已足，但在顆粒之間 有聚合現象）。之後兌入膠礬溶液便可試染。如用菸葉等熬汁染色，等待色液冷卻之後再試染。由於用這些原料煮出的色液顏色較單調，根據需要有時還要另加其它顏色，才能得到滿意的效果。 做舊色的方法
1、 直染法 即將被染的物件平鋪在臺面上，然後用排筆直接依次從右至左上色。這種方法適用於吸水性強，薄質紙類。
2、 拉染法 即用一個與被染物件規格相當的長方形水槽盛上色液。然後用兩手拎著被染物件的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可。這種方法適用於紙質結實，拉力較強的紙，如皮紙、裱件等。
3、 浸染法 是針對絹帛而言。因為絹帛屬絲織物，紡織出來的新絹有油。如在臺面上用排筆上色難以掛住，也易皺，所以，置於色液中浸泡稍加揉搓，待數日後取出，可得舊絹色。如經過膠礬便得舊色熟絹。
4、 託染法 也是針對絹帛而言，由於綾絹不易掛色，事先託上一層宣紙，後再染色。色方法同“直染法”。 另外，還有的透過日曬，風吹，使其泛黃，俗稱“風化紙”、“風化絹”等等。 辯別方法 瞭解了一些作舊色的方法，我們就可從以下幾個方面來辯別它的真假。 1、 看 總的說來，古舊紙、絹的舊色，直觀感覺應是自然、平和，“潔淨”，正反顏色勻透，紋理清晰。新做的舊色看上去火氣，顏色不均，紙絹面也欠清潔，文理不清，而且起毛。真品紙本舊色一般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕色、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無別，細看覺其中帶有黃綠色。 做舊色又分書畫芯（書畫前書畫後）和裱件作舊。 在書畫前做舊色的，書寫和繪畫以後，字跡清晰，墨色，色彩及印油仍保持原色。 在書寫和繪畫後作舊色的，細心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或 畫意上，有時還可見作舊色時留下的刷痕。 是裱件作舊色的，較易辯別，最容易看出的是顏色不均。因為裱件至少有四層紙合成，所以，顏色不容易將四層紙全部滲透，只要將卷杆上的包紙開啟，就可發現裡面的紙的顏色不均或呈白黃色，卷杆也受汙染。筆者曾經接觸過一橫幅山水畫，畫技較好，做舊的水平也較高，而且做舊以後，又經使用了一段時間，畫面已出現黴跡和油跡，如果沒有豐富的經驗，單從紙色來看，還真可誤認為是真品。當揭開卷杆之後真相大白，裡層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點顏色，卷杆也受到汙染。很明顯是裱件通身做的舊色。真品裱件的紙和卷杆顏色自然、潔淨。