題主既然問的是類似《董小姐》的民謠歌曲，所以其實還可以從歌詞的角度來分析篩選。
《董小姐》之所以能火遍大江南北，除了它本身固有的民謠基因外，我相信更應歸功於它獨特的歌詞結構，主要有這麼幾點：
第二人稱主體。
《董》整首歌就是在寫一場對白，這是它的最大特點。
用第二人稱寫歌的人不少，但多偏重一個遠遠旁觀者的視角描述，如趙雷《南方姑娘》裡，[她總是喜歡穿著帶花的裙子站在路旁] ，[她在來去的街頭留下影子芳香在回眸人的心頭]。（在歌詞其他部分有用第二人稱）
除旁觀者視角外，常見的還有回憶空想式的描述，如張瑋瑋《米店》裡，[你坐在你空空的米店，你一手拿著蘋果，一手拿著命運]。總之，女主角參與感都不強。
互動場景再現。
[董小姐，你嘴角向下的時候很美]，這是一個很棒的場景，因為只有在足夠近的距離下，才能觀察到這種動態的細微表情，光憑這句話，相信每個人就都能想起那個屬於自己的董小姐。
[董小姐，你熄滅了煙，說起從前]，敘事性的描述能夠給聽眾造成很強的代入感。
[你才不是一個沒有故事的女同學]，這種挑逗性的話，我幾乎都能看見胖子老宋帶著壞笑的表情講出來。你是不是也想把它講給另一個女同學？
呼告。
想必喜歡《董小姐》的人，除了對Mustang印象深刻之外，也都會喜歡最後那句[跟我走吧，董小姐]，這種直接呼告的語氣，並不常見。
寫民謠的人，多少都有些屌絲+小受+悲觀情結，這也能解釋為什麼在民謠圈裡，往往長的越醜詞寫的越好，例如堯十三&馬頔，事實上在圈外的其他小清新領域也是如此，例如林夕&王力巨集。總之在這種大的背景下，凡是能在歌詞中表現出攻屬性的民謠歌曲，都會別有味道。
當然，呼告也未必一定和攻受有關係，它本身作為一種或強烈或慵懶的意願，都暗含著某種程度的佔有和歸屬。
所以了，以上述三個要素為標準，我可以把相當數量的民謠歌曲進行有效篩選，從中挑出最符合《董小姐》精神氣質的兩首歌，來推薦給題主：
堯十三《北方的女王》
第二人稱：[我在黑夜裡，聽見你的歌唱，是我沒有聽過的歌]
互動場景：[你在人群中，照一張相，嫵媚了他們的時光]——這是十三哥在為她照相。
呼告：[快些打扮，快些梳妝，我們還要去四川的湖]——這話絕逼是在出發前的賓館裡講的。
馬頔《時間裡的》
第二人稱：[那年你只有十八歲，第一次看見你]
互動場景：[你總愛站在窗子前，訴說你昨晚做過的夢]
呼告：[親愛的你還不回來，天已亮了，天亮了，親愛的，你去哪兒了]
事實上，我本來還想推薦更多的，因為區區兩首歌會顯得我自己很沒有見識的的樣子，但是按上述標準篩下來，真心再找不到了。我的聽民謠的量並不大，半年前大概是最喜歡的時候，後來漸漸覺得民謠的精神氣質實在有些屌絲，現在已很少聽了。
另外值得一提的是，上週1號成都草莓音樂節，宋冬野登上主舞臺的時候，我正躲在遠處的一棵樹下乘涼，那會兒我貌似給晒中暑了，叼著一根和我一樣萎靡不振的煙發呆。老宋上來第一首曲子就是《董小姐》，開唱沒多久，就看見整條路上原本閒逛著的人都跟瘋了似的呼啦啦全往那邊跑，尤屬小姑娘們跑得最急最歡，跟大搶購似的。我和我的朋友們目瞪口呆的看著眼前的湍急人流，半晌沒人說話，終於一哥們最先回過神來，他高興的指著人流說，
看，Mustang！
題主既然問的是類似《董小姐》的民謠歌曲，所以其實還可以從歌詞的角度來分析篩選。
《董小姐》之所以能火遍大江南北，除了它本身固有的民謠基因外，我相信更應歸功於它獨特的歌詞結構，主要有這麼幾點：
第二人稱主體。
《董》整首歌就是在寫一場對白，這是它的最大特點。
用第二人稱寫歌的人不少，但多偏重一個遠遠旁觀者的視角描述，如趙雷《南方姑娘》裡，[她總是喜歡穿著帶花的裙子站在路旁] ，[她在來去的街頭留下影子芳香在回眸人的心頭]。（在歌詞其他部分有用第二人稱）
除旁觀者視角外，常見的還有回憶空想式的描述，如張瑋瑋《米店》裡，[你坐在你空空的米店，你一手拿著蘋果，一手拿著命運]。總之，女主角參與感都不強。
互動場景再現。
[董小姐，你嘴角向下的時候很美]，這是一個很棒的場景，因為只有在足夠近的距離下，才能觀察到這種動態的細微表情，光憑這句話，相信每個人就都能想起那個屬於自己的董小姐。
[董小姐，你熄滅了煙，說起從前]，敘事性的描述能夠給聽眾造成很強的代入感。
[你才不是一個沒有故事的女同學]，這種挑逗性的話，我幾乎都能看見胖子老宋帶著壞笑的表情講出來。你是不是也想把它講給另一個女同學？
呼告。
想必喜歡《董小姐》的人，除了對Mustang印象深刻之外，也都會喜歡最後那句[跟我走吧，董小姐]，這種直接呼告的語氣，並不常見。
寫民謠的人，多少都有些屌絲+小受+悲觀情結，這也能解釋為什麼在民謠圈裡，往往長的越醜詞寫的越好，例如堯十三&馬頔，事實上在圈外的其他小清新領域也是如此，例如林夕&王力巨集。總之在這種大的背景下，凡是能在歌詞中表現出攻屬性的民謠歌曲，都會別有味道。
當然，呼告也未必一定和攻受有關係，它本身作為一種或強烈或慵懶的意願，都暗含著某種程度的佔有和歸屬。
所以了，以上述三個要素為標準，我可以把相當數量的民謠歌曲進行有效篩選，從中挑出最符合《董小姐》精神氣質的兩首歌，來推薦給題主：
堯十三《北方的女王》
第二人稱：[我在黑夜裡，聽見你的歌唱，是我沒有聽過的歌]
互動場景：[你在人群中，照一張相，嫵媚了他們的時光]——這是十三哥在為她照相。
呼告：[快些打扮，快些梳妝，我們還要去四川的湖]——這話絕逼是在出發前的賓館裡講的。
馬頔《時間裡的》
第二人稱：[那年你只有十八歲，第一次看見你]
互動場景：[你總愛站在窗子前，訴說你昨晚做過的夢]
呼告：[親愛的你還不回來，天已亮了，天亮了，親愛的，你去哪兒了]
事實上，我本來還想推薦更多的，因為區區兩首歌會顯得我自己很沒有見識的的樣子，但是按上述標準篩下來，真心再找不到了。我的聽民謠的量並不大，半年前大概是最喜歡的時候，後來漸漸覺得民謠的精神氣質實在有些屌絲，現在已很少聽了。
另外值得一提的是，上週1號成都草莓音樂節，宋冬野登上主舞臺的時候，我正躲在遠處的一棵樹下乘涼，那會兒我貌似給晒中暑了，叼著一根和我一樣萎靡不振的煙發呆。老宋上來第一首曲子就是《董小姐》，開唱沒多久，就看見整條路上原本閒逛著的人都跟瘋了似的呼啦啦全往那邊跑，尤屬小姑娘們跑得最急最歡，跟大搶購似的。我和我的朋友們目瞪口呆的看著眼前的湍急人流，半晌沒人說話，終於一哥們最先回過神來，他高興的指著人流說，
看，Mustang！