一、為什麼日漫和韓劇火而日劇不火，因為日漫可以滿足各種不同需求的人

從如同精神毒品的後宮漫，到可以滿足獵奇心理的暴恐漫，再到探討人類意義的硬科幻動漫，產品五花八門總有一款你喜歡的。韓劇則是針對某一個特定需求的群體把自身優勢發揮到極致，滿足了花季少女們對異性的無限遐想。日劇沒有日漫的包容性，日劇的確有一些優秀的作品，但論社會意義遠不及攻殼機動隊，論真情流露不及clannad。日劇也不像韓劇能在某一個群體裡發揚光大，沒有強大的粉絲群，不火也是必然。

因為國內不需要日劇這種真相帝，大家更喜歡看輕鬆意淫的韓劇。倒不是因為國內人生活壓力比日本更大需要解壓，而是因為國內人們普遍還沒有形成那種審美趣味。有些人以痛為美，有些人以樂為美。

日劇重職場，韓劇重愛情，而電視劇的收視群體主要集中在女性群體，藉由自媒體的傳播自然就顯得聲勢浩大。我相信如《半澤直樹》般的燃劇男性收視群體絕對佔據壓倒性優勢，然而在自媒體的傳播範圍上肯定不及同期的韓劇。而且日劇太真實 沒有過多的煽情渲染 而且不是絕對的帥哥美女 再加上總體風格是勵志治癒類，日劇太真實 沒有過多的煽情渲染 而且不是絕對的帥哥美女 再加上總體風格是勵志治癒類

1.日本漫畫的強大是亞洲其他國家難以望其項背的，不僅僅是題材及其廣泛涵蓋各個年齡層，經過多年的發展，日本漫畫已經形成了成熟完善的產業鏈，普及程度和全球影響力甩開中韓不止幾條街。很多人從小最早接觸的就是漫畫和動畫就是來自日本的，其影響力已經根深蒂固了。其他國家再怎麼追趕，無奈起點差得太多，更何況人家這麼多年也沒閒著。這麼說吧，拋開個例，總體上中韓漫畫在日本漫畫面前就是利威爾兵長刀下的奇行種---雖然努力奔跑著卻也只有被砍脖子的份，但是說到電視劇領域就完全不是這麼回事了。日劇在中國也是有過光輝歲月的，我父母那一輩很多人都對《血凝》和《東京愛情故事》記憶深刻，尤其是《血凝》播出時，據說是萬人空巷啊。。

2.但是由於日劇的成本和出口價格比較高，再加上政治原因，中國大陸引進的日劇還是很有限的，韓劇因此趁虛而入，從90年代末期開始搶佔了大量市場。在網路還沒有那麼普及的年代，我們小時候接觸國外電視劇最主要還是通過電視，因此韓劇也就搶佔了先機有了最開始的韓劇粉。至於說現在網路已經普及，人們可以自由接觸到美劇英劇日劇韓劇，韓劇的優勢其實已經開始減弱了。

3. 看看現在流行的韓劇，就知道其受眾大多還是年輕女孩子，韓劇就是女人的A片這話真的沒錯啊！！各種瑪麗蘇劇情小言情節，各路高富帥拜倒在女主裙下，也難怪一批女孩子自我代入迷得死去活來，偏偏又是這樣的粉絲比較容易激動和花痴，喜歡在到處抒發自己的感受尋找共鳴，導致微博等社交工具被各種歐巴刷屏。不過由於劇情一般都是愛來愛去虐來虐去比較和諧，電視臺也比較樂於引進，至少沒有敏感詞。。而日劇的題材範圍則遠遠不止愛情，雖然表達方式和製作上和歐美相比略顯小家子氣，也算是放眼整個社會了，時不時還有些陰謀論敏感詞啥的。最主要的是日劇主角常常不美型，所以吸引不了顏控們。。。好吧扯遠了。總之就是日劇的受眾和韓劇不同，哪怕同樣都是十個人在看，可能看韓劇的那十個人會四處花痴宣傳得好像有100個人在看，而看日劇的可能默默看過就算了，不過到處去宣傳討論或者去論壇發帖。本來電視臺引進的就少，看劇的人又不怎麼談論，所以更加顯得沒人氣。

漫畫業在日本非常成熟了，一部好的漫畫如果連載火爆，就可以出單行本，繼續火爆就可以馬上動畫化，出手辦、周邊，夠火聲優都可以出來做活動，虜獲一群粉絲。漫畫的受眾大部分也偏低齡化，基本是年輕人

（相對電視劇而言），而電視作為大眾傳媒，受眾覆蓋面更廣，主力軍就是女性，特別是坐在家裡的婆婆媽媽。日漫和日劇的受眾不同。其次日劇打不過韓劇，

在我看來有3個原因：

1.傳播上的問題。

80年代末90年代初那段時間，中國引進日劇、日本動漫都很便宜，血疑、人證、追捕、排球女將、東京愛情故事都是那時引進的，當時在中國是引起了轟動，父母輩都記得小鹿純子、山口百惠、赤名莉香、高倉健，《草帽歌》、《突如其來的愛情》這些主題曲更是大街小巷流傳。後來因為政策變化等原因，日劇出口特別昂貴，中國改播放韓劇，特別是湖南衛視有段時間22:00的金鷹劇場全是韓劇，在傳播上形成強勢，看的人就多了。可以佐證的是2008年湖南衛視的獨播劇場破天荒播了日劇《大奧》三部曲，收視率照樣是同時段全國前三。任何劇，只要佔領了一個強勢平臺、或者佔領多個大眾衛視平臺，都能具有極大地戰鬥力（前例可參見宮3等抄襲雷劇、自制劇在湖南衛視播出，收視率依然高；“手撕鬼子”等抗戰神劇在各大衛視播出照樣受熱捧）所以題主說，日劇面對韓劇無招架之力，他們本身就沒在一個擂臺上打好嗎。

2.內容上的問題。

日劇相對韓劇，首先在人物背景設定上就沒那麼接中國的地氣。比如，日劇中多描述的是年輕人個人的工作生活：中學生、大學生、剛畢業的年輕人、剛剛工作幾年的年輕人，他們多在校園裡、在公司，以學生的身份和職場新鮮人的身份出現。他們多住在大都市東京，租房，（多為單獨居住，如果是友情劇或者講述羈絆的可能合租），父母在劇中幾乎不會出現，或者作為背景出現，比如幾個電話、故鄉寄來的特產等。講的故事主要圍繞工作（醫療、刑偵）。而韓劇涉獵的是家庭生活，韓劇男女主（起碼有一方）的父母、兄弟都是會出來有戲份的，在那些百集長劇中，更是公公婆婆、小姑、小姑老公、哥哥、嫂嫂一個都不能少，故事多是家長裡短，這特別容易讓電視劇的主力受眾——婆婆媽媽們有認同感，遙控器可都在他們手中。其次，電視劇是大眾消費品，它的作用就是供娛樂的，想從中學到知識？汲取營養？拉倒吧，那是看書才能獲得的。所以很多人看電視劇就是圖一樂，就是上班累死了下班回家躺在沙發上或床上看看電視，別讓他動太多腦筋，人物性格？越扁平化臉譜化越能記住，對話？越通俗越直白越易懂。相對日劇，韓劇這方面更對中國觀眾口味。再次，就算是青春偶像劇，日劇這些年粉紅得冒泡的不就一個一吻定情2013嗎？算上2007年的螢之光。其他的都是曖昧！曖昧！曖昧！最愛的秋山和直歷時4年拍了2部劇1部電影都僅僅是曖昧！日劇在這方面簡直剋制得令人髮指！東京人民早就不把戀愛結婚當做最重要的事情了，男女主角可以一起查案、一起救人、一起破解遊戲打怪打BOSS、一起出生入死，但最多就一個眼神、幾句貧嘴、連擁抱都是奢侈！留給觀眾自己去YY！雙男主模式的開啟更是斷了大家YY的路！（腐女除外）。在日本，刑偵劇、推理劇、職業劇特別受歡迎，如最近大火的《半澤直樹》、《Doctor X》。愛情劇在日劇中幾乎沒落了，看看已純愛起家達到頂峰的“月九”吧，90年代的純愛劇《戀愛世紀》、《悠長假期》造成了“週一晚街上不見OL”的盛況，但現在月九不斷打破自身最低收視，萎靡不振。但韓劇不一樣，韓劇賣的就是愛情，賣的就是女人的幻想，賣的就是非現實，灰姑娘遇到白馬王子？那是1994年的日劇《東京仙履奇緣》，而且當時還有各種職業劇、講智障等殘疾人的劇、寫任性陰暗面的劇。而今天，韓劇把灰姑娘遇上白馬王子的劇玩到了極點，白馬王子還從高富帥一路升級為皇權和財富兼有的王子（宮）、會讀心術的超能力者（聽音）、外星人（星你），吻戲一般4集、8集、12集這樣輪著來，怎能不讓大票少女芳心蕩漾狼血沸騰？（我看日劇《白線流》從1996年看到2003年才看到男女主一個KISS的事會亂說？）韓劇是為女人造的春夢，它不刻畫生活的艱難，工作打拼的不易，只把最夢幻的場景提供給你，自然有大批人沉醉其中。

4.節奏上的問題。

日劇按季分，一部日劇一般11集左右，按照中國一天播2-3集的習慣，3—5天就可以播完一部日劇，就像大海里投下一粒石子，聲勢還沒造起來，或者剛剛造起來就沒內容了。而韓劇偶像劇一般是16-22集，家庭倫理劇76集的、100集的、120集都有。如此大的容量，怎麼也得播3周—幾個月，話題慢慢刷就有了，劇情慢慢討論著就有感情了。而且時間越長，觀眾越有代入心理。就像賣車，韓劇市場份額大啊！

4.題外話：這幾年泰劇也很火，泰劇跟韓劇一樣，比韓劇更狗血，完全是十幾年前臺灣言情小說那些橋段，沒有個綁架、強X、都不好意思說是泰劇。泰劇在中國火，跟韓劇類似的原因很多，首先就是播出平臺多、集數份額大、劇情狗血不動腦筋，當然還有必不可少的帥哥靚女。PS：對很多人特別是父母輩而言，南韓演員的長相更符合他們的審美（雖然大家都知道是整容），但日本年輕代確實洗剪吹多啊

韓劇出現的比較早 而且動漫日本最先進 但是現在南韓漫畫很流行 年輕人都看漫畫 甚至漫畫家轉型藝人的也有 漫畫翻拍成電視劇的超級多 人氣也都很高的

為什麼韓劇比南韓動漫出名解說

南韓:原名大韓民國（대한민국，Republic of Korea，簡稱“南韓”）南韓影視出名的是南韓電影，電視劇。南韓電影、電視劇以愛情片，恐怖片，喜劇片，警匪篇等取得過很好的成績。我來簡要來推薦幾部

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