中國歷史悠久，我們的祖先給我們留下豐富的文化遺產，僅書法、繪畫就浩如煙海。在如此眾多的書畫裡不乏國之重寶，比如中國十大名畫。十大名畫按時間順序為：1.東晉顧愷之《洛神賦圖》，2.唐代閻立本《步輦圖》，3.唐代張萱、周昉《唐宮仕女圖》，4.唐代韓滉《五牛圖》，5.五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》，6.北宋王希孟《千里江山圖》，7.北宋張擇端《清明上河圖》，8.元代黃公望《富春山居圖》，9.明代仇英《漢宮春曉圖》，10.清代郎世寧《百駿圖》，應該說有一定的代表性。

仇英《漢宮春曉圖》（區域性）（臺北故宮博物院藏）

《洛神賦圖》作者顧愷之初為通直散騎常侍，後任桓溫、殷仲堪參軍。散騎常侍以士人任職，魏、晉時期散騎常侍多為顯職。《步輦圖》作者閻立本曾任將作大臣、工部尚書、右相與中書令，中書令相當於宰相。《唐宮仕女圖》作者張萱任史館畫直，唐代宮廷畫家；周昉出身貴族，官至宣州長史。《五牛圖》作者韓滉官金紫光祿大夫、浙東西兩道節度使、左僕射同平章事，封晉國公。《韓熙載夜宴圖》作者顧閎中為南唐畫院待詔。《千里江山圖》作者王希孟進宮學畫時還不到二十歲，有幸得到宋徽宗親自指點。試想王希孟的家庭如無背景，怎麼能入畫院。《清明上河圖》作者張擇端為畫院待詔。《富春山居圖》作者黃公望中年做過小吏，後講道賣卜。《漢宮春曉圖》作者仇英“初為漆工，兼為人彩繪棟宇，後徙而業畫”，後成為“明四家”之一。《百駿圖》作者郎世寧為義大利人，宮廷畫師。乾隆皇帝多次頒賜郎世寧，併為郎世寧舉辦七十大壽祝壽儀式，賞賜豐厚。從以上十例可以看出，上述名畫的作者除黃公望、仇英外，不是出身顯赫，就是官高位顯，最差的也在畫院供職，他們不僅僅是不窮的問題。仇英後成為“明四家”之一，“脫貧”已不是問題。說到窮，可能十個人中只有黃公望屬於溫飽型。

郎世寧《百駿圖》（區域性）（臺北故宮博物院藏）

收藏家必須富有，因為經濟是基礎。歷代皇家收藏就不必說了，因為皇帝可以舉全國之力進行徵集，財大氣粗，個人無法與之抗衡。就歷代個人收藏家而言，除必具備眼力之外，也必須有雄厚的“財力”做支撐，否則收藏就無從談起。

首先感謝悟空問答的邀請，樓主這個問題“為什麼名畫的作者都很窮，收藏家卻很富有？”是一個很值得我們深思的問題，為什麼這麼說呢？在中國的歷史上確實有很多的以書畫謀生的藝術家最終都是餓死的，或者說過得都很悽慘，這種原因雖然說是多方面造成的，但是也是一個值得討論的問題，小編也借這個機會簡單的來談一下這個現象。

惲南田，清代著名的畫家，在現在的拍賣市場上是各種藏家的爭相購買的寶貝，惲南田的沒骨花鳥畫在當今十分的受到市場的追捧，但其實在清代惲南田生活的時代並沒有什麼的市場，可以說這種的畫法並不被大家所認可。惲南田以賣畫為生，這樣的市場環境並不能滿足自己的生活所需，最終過的也都是很悽慘的，如果惲南田現在還活著，知道自己的畫價如此之高，估計也會氣死。

古人人活著的時候畫不出名，出名了也不會故意賣高價，文人的顏面自尊比飯大。所以窮了點。

收藏家富是因為喜歡它或經濟意識強，看的長遠。或想給後代留點什麼。純經濟頭腦更富有，以利為先，倒賣兼差，是生意。

現代的書畫家已經不是窮人，也早就成了商人的一部分。自已書畫賣，也收別人的，也倒賣。比古人更厲害的是知道炒作自已，抬高價格。

誰說現在書畫家就一定比收藏家窮！