自己不喜歡的小說最難讀。

看自己感興趣的小說，不管多少深奧，都會看的津津有味。哪怕裡面很多名詞難以理解，人物事蹟不熟悉，也會興致勃勃的去查詢各方面的資料。還能體會到一種收穫與克服困難的滿足感。

強逼自己去看不感興趣的小說，就會很煎熬。經常看著看著就走神。有時候看完一章後回想下會發現什麼都不記得，跟沒讀過一樣。或者讀的時候一目十行，像做任務一樣只是想把他從頭到尾翻一遍。

小說難不難讀更取決於自己是否真心想讀。

不怕小說難讀，就怕思想淺薄。古文難讀，但我偏愛《左傳》、《史記》、《漢書》、《資治通鑑》、《老子》、《論語》……外國書我接觸的不多，特別喜歡的就是《魯濱遜漂流記》、《一千零一夜》、《基督山伯爵》、《福爾摩斯探案集》等。列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》讀起來有些困難，但那些詞句一鑽入我的眼簾，總是有種溫馨的感覺。泰戈爾的小詩《飛鳥集》玲瓏剔透，詞語警人，讀起來餘香滿口。

我認為中國所謂正統文學裡的小說最難讀，尤其是上世紀80年代之後的小說。

原因我想大概有三個：

時代變換過快，沒有歸屬感

那個年代正是改革開放剛剛起步的階段，小說要麼去描繪之前文革對人的精神創傷，要麼去書寫新時代的感受，這兩樣東西是有價值的，但是距離今天的我們彷彿太過遙遠。

雖然時間上也才不到40年的時間，但對於沒有經歷過那個年代的新生代公民，看著現在的生活條件，很難去想象我們那個時候怎麼會落後到那個樣子。

這是一種心理的隔閡，與兩代人思想上的差異一樣，都是一種鴻溝。沒有親身經歷或者大量的文獻閱讀，很難融合進去。

新思潮衝擊，現代作家跟風失敗

雖然與世界接軌是一個必然的趨勢，現代主義、後現代主義傳入中國，著實影響了一大批中國作家。但中國文學的問題就在於沒有自然生長的土壤，這種外來思想不能很好地融合到中國的社會中去。

這導致了兩個極壞的後果：

中國文壇四分五裂，一部分人迴歸到傳統，向通俗小說靠近，如麥家；還有一部分人堅持著後現代主義的風格，如殘雪。

正統文學的地位急劇下降，讀者銳減，作家的社會地位開始下滑。

其實最根本的原因就是中國的文學歷來和世界文學脫軌，差異化太大。不論是作家的技法還是讀者接受的心理，都有一個落差。讀者不認同，作家沒底蘊，就導致了正統文壇的風向從創作轉移到了維護自身岌岌可危的地位。

中國讀者接受的習慣根深蒂固，文化內涵的差異讓人很難欣賞新流派

華人的思想觀念和外國，尤其是歐美一類的國家有很大差異。比如在悲劇這種藝術上，中國式的悲劇是讓人憤懣的故事配上皆大歡喜的結局，《竇娥冤》四折，竇娥死於第三折。按照西方的觀念，這時候可以劇終了。但中國一定要加上第四折，為竇娥平凡昭雪。

因為，西方的悲劇是揭露世間的醜惡，中國的悲劇是撫慰人心的創傷。

形成這種差異的是讀者的需求，西方現代主義、後現代主義那一套，翻譯過來中國讀者都不買賬，何況技法還不成熟的中國作家模仿出來的。

所以，我感覺這些小說讀起來讓人云裡霧裡，不知道到底是個什麼東西。