京劇譜大都標著曲牌，二黃，反二黃，西皮等對應調則是D,G,F三種調，分別用15.52.63三種弦，因京胡不換把，只用第一把位,遇高拉低，曲譜大多標著指法和弓序，三指代替四指，四指很少用。現在也有嘗試換把，用四指。出學著可下載簡單的京胡影片，對照譜子學，只是京劇太多，各有特色，的確要費功夫。

京劇作為世界三大表演體系之一，它的唱腔其實才是真正的靈魂，唱唸做打，這四功的順序其實就是重要性的排序。優美的唱腔，豐富的旋律，多樣的板式，高超的技巧，使京劇國劇地位200多年不倒。

提問者問到“怎樣才能學會識京劇譜”，問的有些籠統，因為京劇的曲譜分為兩部分，一是唱腔曲譜，二是伴奏曲譜，二者有一些區別。不知提問者想從哪個角度入手學習？

那就分別簡單說說：

1：識唱唱腔曲譜

京劇唱腔曲譜和其他門類戲曲以及歌曲的簡譜沒什麼不同，只是京劇是“板腔體”結構，不同腔的記譜有區別，基本有三種記譜規則：二黃按52弦標記音高，西皮按63弦標音，反二黃按15弦標音。其實這也就是按京胡定調的原則標定唱腔曲譜。

2：識唱京胡演奏曲譜

如上所述，京胡即是按二黃、西皮、反二黃定弦的，但京胡的曲譜與唱腔曲譜有很大區別。原因就是京胡伴奏一般只用一個把位，八個基礎音高之外，與高音拉低八度，遇低音拉高八度。特別是西皮作用較多，幾乎有40%的唱腔音高需要作用高、低八度伴奏。

3：樂隊配器曲譜的識唱

樂隊京胡是第一位的，其他如京二胡、月琴、三絃、阮等伴奏曲譜基本和京胡相同，但具體配合時有一些約定俗成的差異，比如京二胡拉二黃慢板時，很多地方京胡拉低音5，京二胡拉高八度，我不會像打字一樣的打簡譜，不能具體用譜子舉例子了。

其實早先京劇是沒有簡譜的，記譜用的是“工尺譜”。我聽老先生簡單講過，但也沒什麼印象了。過去琴師也有很多根本不識簡譜，全靠耳朵聽，心裡記，你唱他拉，基本跑不出去，也不能不佩服這些老先生下的功夫。

新中國，我們用的是12345叫簡譜，老藝人過去都是用工尺譜。失沒失傳不知道我見過，看不懂是個吹鎖。吶的拿著。

識京劇譜是學唱和伴奏京劇唱腔都十分重要的技能。舊社會中國文化落後，唱戲和演奏戲曲伴奏樂器主要靠師父口喃和實操。雖有工尺字但戲曲主要靠約定俗成的套路。建國後京劇記譜用譜成了編戲排戲的重要手段。老師教再加上照譜練事半功倍。連張派胡琴大師何順信先生都羨慕後生照譜練習的快捷優勢。現代的京劇票友和琴票們更是將曲譜應用發揮到了極致。

京劇曲譜較規範的都是雙行譜。上為唱譜下為琴譜。學唱應該把重點放在反覆聽上。聽熟了再隨唱這樣詞也記住了味也有了。看著唱譜學唱可能對學會的速度上有幫助，但光看譜是學不會唱段的。

琴譜對伴奏的練習是非常重要的。尤其是對業餘的琴票們來說。照譜練習和脫譜伴奏是兩個問題。當然照譜練習也要先聽錄音這是肯定的。京劇的琴譜和唱譜有很大不同。首先琴譜要比唱譜字多得多，是裹著唱的。唱腔之外有很多的過門和墊頭而且比唱腔更繁難。二是琴譜除了音符外有很多功法指法及各種標記，這對於初學者都是非常重要的。至於簡譜本身的音符時值小節強弱等等，理論上和唱歌是一樣的。