你既然說大師，我估計所指範圍，應該就近現代而言。確實如你所說，近現代大師中，絕大部分為國畫大師，如齊白石，吳昌碩等。究其原因，大概是國畫為具象藝術，容易對人產生印象。而書法為抽象的藝術，欣賞的人少。但中國畫亦為書法之藝術，中國畫的線條，就是筆筆寫出。所以像齊白石，吳昌碩這樣的大師，書法功力都非常好。近代書法家中，也有成大氣候者，如林散之，啟功等

書法大師不是沒有，而是俗人不敢承認。

俗人會找各種藉口讓人們相信當今沒有書法大師。

越是無能之輩越到處喊當今無大師。

其實大師就像美女一樣，比如西施，就算大家都不承認她是美女，她依然是美女。她是不是美女，並不是你承不承認就能左右的。承不承認只是你的主觀說法，而美女是客觀存在。

比如太陽，就算都不承認它是圓的，它依然是圓的，它不會變成方的。其實書法大師也是這樣。

所以大師就是大師，美女就是美女，根本無需所有人承認。除非他不面世，只要面世就是大師。

嚴格來說，尚健在的、還沒有離開這個行業的人，不該稱為“大師”。好像哪個行業都一樣，書法也是。

國畫大師很多，其實書法大師也很多，畢竟書畫不分家。如果說起前人，除了王羲之蘇黃米蔡孫過庭以外，近代也是有許多書法“大師”的，而且還不少。華世奎、于右任、毛澤東、啟功……反正挨個數，得數上一陣子。

現代來講，只能說看誰有成為“大師”的潛力。

從個人角度來說，個人喜歡的，已知有兩位先生日後一定名位“大師”行列，一位是啟驤先生，一位是範曾先生，這應該是不存在異議的吧。

年輕書法家裡，個人認為最有“大師”潛力的人，當首推葉根友。很明顯，他對書法的領悟比大多數“書法家”更高一籌，所以不論是天賦才能還是實力，葉根友都具備日後成為大師的條件。

但是現在的事兒，說不準，不知道他還能走多遠。畢竟商業活動過多，很可能影響到他在書法之路上的前行腳步。反正從現在來看，葉根友還沒怎麼跑偏，應該不至於亂搞什麼詭異不可思量的花樣，將自己的名聲毀於一旦。

所以暫時來講，葉根友前途無量。之後就只能看他的心性是否會有什麼轉變了。

為什麼有範曾，就像我說過的，會包裝也是能耐。何況範曾又不是完全沒實力。很多有實力的人成不了大師，真的就因為不會包裝。

且不說範曾的動機如何如何，但是就效果來看，其實範曾的行為是給整個書法界提了個醒。有多少大師、多少年苦心經營，令中國書法在世界上體現出來的反響，還不如範曾一個人胡搞一搞。以此為論，那麼這些人這些年都在做什麼？無用功？

話該這麼說，“閉門造車”還有下半句，“出門合轍”。很多人有閉門造車的能力，卻沒有出門合轍的本事，這對書法來說並不是一件好事。透過範曾的情況，如果拋開那些負面因素，單就“出門合轍”來說，吊打多少人？

範曾的例子並不是全無意義的，很教育某些人不要總是“捧著金碗討飯”。作為推廣成功的典型例子，是有正面價值的。再捧著金碗討飯下去，大師不大師的不好說，不過令書法沒落的罪人卻是當定了。

事物都有兩面性，如果你只看到壞的一面，那你一輩子什麼也學不到，而且那樣的心態不覺得太陰暗嗎？