這是仿照西方的 應該是畫油畫 你想歐洲的彈丸小國 都把自己畫的很高大威猛 很帥氣 弄不好其實就是個麻子臉 那我們中國堂堂的天朝上國 肯定要有個更高逼格的實力啊 就是裝逼也不能比他們差啊 不為別的 就為讓他們知道什麼是爺

其實在《雍正王朝》當中，這個橋段倒是很貼合曆史。在清初的康熙時期，由於傳教士不斷來華，使得西方的科學技術和藝術逐漸開始影響古老的中華文化。至於電視劇中的這個橋段，描述的應該就是義大利傳教士郎世寧。

郎世寧，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，是年11月獲康熙皇帝召見。當時康熙61歲，酷愛藝術與科學，雖然不贊成郎世寧所信仰的宗教，卻把他當做一位藝術家看待，甚為禮遇。隨即入宮進入如意館，為清代宮廷十大畫家之一，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷經康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫50多年，並參加了圓明園西洋樓的設計工作，極大地影響了康熙之後的清代宮廷繪畫和審美趣味。

1722年康熙駕崩，雍正皇帝即位，也就是四阿哥胤禛。作為異教徒的傳教士皆逢厄運，但為宮廷服務的郎世寧等人不僅未受影響，還繼續得到了重用。向中國的皇帝和宮廷畫家展示了歐洲明暗畫法的魅力。郎世寧先後於雍正元年（1723年）創作了《聚瑞圖》軸、雍正二年(1724年)創作了《松獻英芝圖》軸，以及雍正六年(1728年)創作了《百駿圖》卷等畫幅。這些不僅顯示了郎世寧堅實的寫實功底，體現了他早期繪畫的特色和麵貌，同時由於具有濃厚鮮明的歐洲繪畫風格和情調，還極大的影響了清朝中後期的藝術發展。

在雍正年間，郎世寧根據皇帝的旨意，向中國的宮廷畫家斑達裡沙、八十、孫威鳳、王珓、葛曙和永泰等人傳授歐洲的油畫技藝，從此，純屬歐洲繪畫品種的油畫，在清朝的宮廷內也開始流行。從清代內務府造辦處的檔案中得知，在這段時間裡，郎世寧創作了不少作品，但是儲存至今的只是其中的一部分，大多已經失傳了。雍正二年(1724年)，皇帝開始大規模地擴建圓明園，這為郎世寧提供了發揮其創作才能的極好機會。他有較長一段時間居住在這座東方名園內，畫了許多裝飾殿堂的繪畫作品。其中既有歐洲風格的油畫，還有在平面上表現縱深立體效果的歐洲焦點透視畫。雍正皇帝對於這位洋畫師的作品十分讚賞，曾經對一幅人物畫的圖稿做了如下評語:“此樣畫得好！”(見清·內務府造辦處檔案)

在宮廷之外，郎世寧還與雍正皇帝的幾個同父異母弟弟關係頗為密切，如怡親王允祥、果親王允禮、慎郡王允禧等，為他們作畫，並有多件作品流傳至今。如《果親王允禮像》頁(北京故宮博物院收藏)、《八駿圖》橫幅(江西省博物館收藏)、《馬圖》冊(上海博物館收藏)等。這些作品和這一現象，一方面說明了郎世寧在宮廷之外頻繁的藝術活動，另一方面也說明了在當時的滿洲貴族圈子裡，玩賞歐洲風味的藝術品是一種流行的時尚。

下圖為郎世寧創作的《平安春信圖》

因為西方人眼裡中國帝王就應該是那個樣子，畫像畢竟是藝術，只要效果高於真實的人物，就能讓皇帝和西方的人感到雙贏，既有了威儀，又圓了畫師的宣傳力

這是仿照西方的 應該是畫油畫 你想歐洲的彈丸小國 都把自己畫的很高大威猛 很帥氣 弄不好其實就是個麻子臉 那我們中國堂堂的天朝上國 肯定要有個更高逼格的實力啊 就是裝逼也不能比他們差啊 不為別的 就為讓他們知道什麼是爺