鬼吹燈銷量更好一些。

天下霸唱的風格，就是宋元話本樣式，科諢式穿插，注重民間性和虛構性，敘述者聲音比較明顯。他的內容也有一部分脫胎自中國志怪小說，《搜神記》《聊齋志異》這些。

《鬼吹燈》開頭的紙人、鼠友啥的，三叔是寫不出來的。

你看宋元話本里，如《一窟鬼癲道人除怪》，講書生夜間與友人郊遊，墳地遇鬼，兩人拼命奔逃，結果其他地方也都是鬼。《鬼吹燈》就是這類故事。

再說結構。我有點忘記內容，所以剛才匆匆翻了下第一卷《精絕古城》。從進山後的人熊，到粽子，再到後來的女棺，乃至古國的秘密，懸疑一直遞進發展，最後達到高潮，結構上沒什麼問題的。

作者厲害之處倒還不止這些，而是想象力。之前看過一個採訪，裡面盜墓術語基本是他一個人杜撰的，屍臭魔芋拿過來就改成蠱惑人心的屍香魔芋，然後就有了石樑上驚心動魄的一幕。情節方面的想象先不展開說了，開創性質的。

而三叔給我的感覺，真的太網路小說了。為了抓讀者，基本每個小章節都要設懸念，但是自圓其說的能力又不很好。比方在船上，有隻手突然拍吳邪的肩膀，小章在這兒結束掉，到了下章給出解釋，這是隻鬼手。完全沒鋪墊的，就是突然出來一個點子嚇你，然後跟你說是鬼。類似的還有他們爬青銅樹的時候，最後找到的那個人其實也是早死掉的。再後來還有個“終極”大坑。

這種感覺很應那句老話，“戲不夠，鬼神湊”，褲子都脫了你就給我看這個。

三叔真的太急了，這對寫網路小說來說是可行的，但是恰恰講故事的耐心還要磨。這裡說的耐心是種能力，而不是說調成耐心模式就行了。《盜墓》後記裡說刪掉了好多手稿，這個從網路版和實體書內容的對比能看的出來，實體裡廢話少很多，可還是不圓熟。

《鬼吹燈》比《盜墓筆記》略勝一籌。

《鬼吹燈》和《盜墓筆記》在前幾年大熱，剛好中學時候兩部小說都看過。只是近幾年由於小說改編為影視作品層出不窮，僅從影視改編就可以管中窺豹《鬼吹燈》與《盜墓筆記》的差距。

時間上也是《鬼吹燈》要更早一些，而三叔的《盜墓筆記》最開始也是在《鬼吹燈》的貼吧進行連載，並且對《鬼吹燈》中一些世界觀和人物有所借鑑。而後來盜墓題材的小說也是基本按照《鬼吹燈》的路數在走，但卻無法超越。《盜墓筆記》前期還好一些，但中後期挖坑不斷卻又很難自圓其說，導致後期基本都快成為自帶魔幻主義色彩的人物小說。

《鬼吹燈》不管在於細節或是人物形象故事內容上都是走的很平穩，懸疑之處也能自圓其說不會太讓讀者感到謊繆。這點或許跟作者天下霸唱閱歷豐富，加之想象力驚人脫不開關係。而南派三叔文字功底自然不用多說，但似乎閱歷和想象力略輸於天下霸唱，這也是為什麼《鬼吹燈》中的事物大都能解釋得通，而《盜墓筆記》坑越挖越大最終殘缺不全的原因。一個懸疑小說如果經不起推敲，那與某些國內鬼片結局不是主人公精神病就是心理問題有何區別，終不是虎頭蛇尾？

當然兩部小說各有其優缺點，但這並不妨礙《鬼吹燈》與《盜墓筆記》成為盜墓型別小說的上乘之作。但個人還是更傾向於《鬼吹燈》在《盜墓筆記》之上，《鬼吹燈》深厚的底蘊、嚴肅考究的內容和出眾的文筆使它有別於其他網路文學作品，在可預見的將來，必將成為傳世的經典，而《盜墓筆記》發散跳脫的風格、略顯單薄的背景和文筆以及對市場的妥協使它終究還是沒能跳脫網文的格局。