橫筆多為諸遂良影子，大多以褚體，顏體主體。

範笑歌楷書的宗旨是雅俗共賞與推陳出新，在前人基礎上勇於變革，借鑑了晉、唐、元各大家的特點。在他的楷書中，既有顏真卿的沉穩，也有柳公權的骨力、既有歐陽詢的勁挺，也有褚遂良的俊逸，結體方面借鑑柳趙，筆畫方面借鑑歐褚，同時在點畫細節方面又有鐘王的影子。範笑歌本著他所提倡的擬象論的思想，對各種書體進行變革和彙總，創造出不同於前人、啟發於今人的書法體系。

第一張圖片是範笑歌的獨創楷書，此楷書被稱為融匯八家之法，也就是容納了古代的八位前輩的楷書特點。在此基礎上，範笑歌將筆畫的弧度加大，使筆畫更具有張力。用筆既有圓融和諧的感受，又有鋼筋鐵骨的特點，全篇端正方整，規矩瀟灑，既沒有脫離傳統的審美，也創出了自己的獨有風格。

第二張圖片是來自魏碑的筆法，主要以方筆為主，但在結體上則吸收了趙孟頫和米芾的一些欹側特點，所以我們看到這種楷書時，雖然覺得這是魏碑的筆法，但又似乎與魏碑不同，因為它的結構有宋元意味，這也就將北派魏碑的剛勁與宋元的意蘊巧妙地結合起來。

第三張圖片是另一種魏碑的衍化，但這種楷書的筆法就不是以方筆為主，而是以圓筆為主，其中既有篆隸的運筆，也有張裕釗的結構特點。由於加入了篆隸的裝飾性，因此這種風格又有了幾分綺麗典雅韻味。

第四張圖片是來自顏體楷書，但這又是經過改良的顏體楷書，由於顏體楷書中具有篆籀特點，而範笑歌就將此特點進行了進一步的加強，其中的橫畫幾乎是平直的篆籀寫法。而在結構方面，範笑歌保留了顏體楷書的穩重與端莊，與此同時又減少方筆的存在，使風格不再是唐代的那種威武和森嚴，其中具有了某種人情味。

第五張圖片是一種行楷的書法，筆畫玲瓏勁健，秀挺空靈，有些筆法來自於魏碑的頓筆，有些來自於隸書和唐楷，在結構上有智永和米芾的某些特點，寫得靈動而不板滯，自由而不放逸，可謂是獨具匠心。

從範笑歌的五種楷書中，我們可以看到楷書怎樣吸收和借鑑傳統的營養，並且進一步加以創新。在當今醜書氾濫的時期，這種以傳統審美為依託的書法分外可貴，並且在突破呆板楷書的實踐運用上，給出了自己的答案。

唐朝楷書是中國書法史上的最高境界，在唐楷諸體中褚遂良楷書地位是比較高的，深受唐太宗的推崇，無論是歷史上還是當今書壇，都深受書家的喜愛，但是學習的愛好者卻沒有想象的那麼多，主要原因是褚楷的特點太精妙。

褚遂良楷書在整個上有三個主要特點，字形上隨遇而安，通俗地說就是因地制宜，根據漢字本身的特點而定，當寬則寬，當長則長，不會刻意改變字的形狀，其次，章法佈局比較舒朗，無論字距還是行距都比較舒朗，甚至一個字的佈局也是比較舒朗，之所以說褚遂良是一位楷書高手，他擅長在楷書中製造險峻，同時又能夠輕鬆破除，這是其他楷書大家所不能及的一點，亦是他最高明之道。

後面四張圖片就是諸遂良的楷書作品

範笑歌楷書形似柳葉，纖美飄逸。

一般來說，只有大師才會總是想著融匯貫通，一般的書法人學一種書法都費力，哪會還想著融匯其它。

範笑歌楷書中有多少褚遂良的成份，每個人看法不一。

這種細細的筆畫比褚遂良書法還細，應該是借鑑了褚字的特點，褚遂良楷書就是以纖細俏麗聞名。

首先個人認為範笑歌楷書中褚遂良的筆法極少，甚至是沒有，但一定練習及借鑑了瘦金體的筆法，在字型的結構上缺乏瘦金體的張力。