最近熱播劇，我也一直在追，復原是導演和出品良心，負責人。看歷史劇就是看劇情。還原真實的場景讓我們生活在現代的人猶如身臨其境。有一個更好的觀劇體驗。

正如《長安十二時辰》的導演所說的：“我希望透過《長安十二時辰》架起溝通古今的橋樑，儘可能地還原大唐的一天，讓當下觀眾透過這部劇感受到千年之前大唐生活的煙火氣、人情味，以及充盈其間的文化意蘊，為我們擁有如此燦爛的傳統文化而自豪。”

面對古代不同的朝代，服飾裝束是區別朝代的重要方面，注重服飾裝束的還原，更有利於作品的呈現，讓唐朝更加真實的展現在眼前。

其次，當今世界發展越來越快，人們追求的不只是物質和視覺上的享受，更急需的是精神上的滿足與共鳴。這部作品儘可能的還原古代唐朝，讓古代融入現代，產生文化自信，讓華人甚至是外華人為中華文化所折服！

很簡單，如果不在服化道這些環節上下大力氣，如何凸顯的出盛唐的繁華。故事主線的核心是守護，張小敬守護長安。如果服化道的細節上不能考究，做不到精緻。整部劇的靈魂就喪失了大半，而這恰恰是大多數影視作品缺失的地方，尤其古裝歷史題材。

我是冠軍侯！我來回答這個問題！

題主問的《長安十二時辰》為何費大力氣去做裝束復原！下面我來說說我的觀點：

“長安”劇中的仕女服裝復原時,參照了大量唐代仕女著裝。“歷代的輿服制、考古發掘報告，再加上唐墓壁畫、敦煌壁畫、金鄉縣主墓女立俑、新疆阿斯塔那唐代女俑、武惠妃棺槨線刻、唐惠陵讓皇帝李憲墓壁畫、中國絲綢博物館藏唐代服飾、青海出土唐代服飾等，都為我們提供了有力的歷史依據參照。”說起具體參考的資料，胡曉如數家珍。

比對著文物重新做 “在‘長安’播出的第一季中，已經看到八九套我們復原的裝束，主要是女裝。”胡曉說。 在製作服裝時，胡曉和他的團隊儘量在材料、材質、外形設計上都做考證。服裝的材料全部選用桑蠶絲面料。“有些復原的服裝用到了真絲，因為歷代貴族的服裝都是以真絲為主。”胡曉詳細闡釋說。這種“復原”細緻到參照歷史上眾多種類的織物，要選用不同材質製作不同的款式。例如：男裝的半臂，按照出土唐代半臂實物選擇了織錦，圓領袍多選用綺；而女裝，則多用更為輕薄的羅和紗。雖然都是絲織品，但特點不同，羅比綺更輕。

簡單說來，每兩根或以上的經線為一組，相絞、再與緯線交織，這就是“羅”；綺是平紋提花織物。這些織物布料可不好找，許多都是研究設計之後再定製。胡曉說：“真實的織物，在出土時多是碎片了；現在很多傳統手工纐纈製作和傳統生絲織物捶練的工藝很少用到，只能我們自己做。”

回想起團隊共同為這部劇挑燈夜戰將近一年的經歷，胡曉表示：“真實性是一定要有保證的，在製作的過程中也要考慮到當時的技術、當時的工藝、當時的審美等。”據胡曉介紹，此次裝束復原工作參考的資料非常多，文物方面參考了出土和傳世的大量服飾實物、織物、陶俑、絹俑、木俑、壁畫、絹畫、書畫等，其中來源於新疆、甘肅、陝西、河南以及古代日本的文物尤多。

在文獻方面，團隊則梳理了史書中關於唐代服飾的記載，以及筆記、詩賦、小說等文獻中服飾描寫的部分，還有出土的墓誌銘、衣物疏等作為佐證材料。