“屋漏痕”本是指雨水順著牆面流過的痕跡，顯然不可能直接流下，而應該是會遇到阻力，不夠順暢，那麼水流過的痕跡是連續但是滯澀渾厚的。

而這與書法所講求的逆行澀行、藏鋒用筆，渾厚的筆意及連綿不斷的氣脈是一致的。

《散氏盤》作為金文大篆經典作品，其整體風格遵循碑學書法的審美，追求高古肅穆，陳雄凝實的味道。

所以，歷來將“屋漏痕”視為篆籀用筆，以藏鋒為要訣。

陸羽 《釋懷素與顏真卿論草書》記載：

素曰：“吾觀夏雲多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林、驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。”真卿曰：“何如屋漏痕？”素起，握公手曰：“得之矣”。

懷素在對草書的描述連續列舉多個例子，但是仍然不盡其意，顏真卿一言以蔽：“屋漏痕”，作為學生的懷素，立刻興奮的跳了起來，認為自己總算得法了。

金文當然是篆籀用筆的鼻祖，如果以金文《散氏盤》為例看待“屋漏痕”，恐怕還有另外一層含義。

以筆畫質感來說，對中段線條的豐腴是很關注的，正是包世臣所謂“中實”，也就是令“筆心含墨”，徐徐前進，筆墨紮實入紙，又賦予一定質感的變化。

就如我們看待顏真卿、懷素書法的感覺，以潤而圓，燥卻不枯的效果。

以上。

書寫中國書法中的篆字的用筆必須作到（藏頭護尾力在字中），屋漏痕的比喻是書寫中行筆的速度不慢不越，作到這樣行筆點劃自然明麗美好筆力也很雄強了。用屋漏痕的筆法寫金文最難作到的是字字活潑可愛，這就是外拓筆力的魅力所在啊！

咱們的書法理論常將簡明的問題搞複雜化，搞繁瑣哲學，例如關於屋漏痕筆法，特地提出在寫《散氏盤》時應如何運用屋漏痕。如果你真明白了顏真卿的屋漏筆法，你就不會再提這個問題。可以明確告知你運用顏 書中的屋漏筆法

散氏盤是西周晚期的青銅器銘文，其字天真爛漫，樸拙雄茂，結體上看似隨意而為，實則變幻奇詭，逸趣橫生。線條上用筆豪放，稚拙與老辣兼有。

散氏盤屬於早期文字，大篆的一種，臨寫這類文字時，大多中鋒用筆，起收不事修飾，呈現出來一種天然妙趣。

屋漏痕是書法比較成熟時期的一種用筆方法，也叫篆籀筆法，從篆書隸書衍化而來。行筆時中鋒用筆，藏頭護尾，不顯來處亦不問歸途，講究的是恭謙中正，有很強的中國哲學的味道。像漏水劃過牆壁的痕跡，很形象的比喻，欲下不下，艱澀前行。意指用澀筆勢，不使流滑，亦要求中鋒用筆，裹鋒澀進。

在寫散氏盤時如何運用屋漏痕筆法？

顏二認為，臨寫散氏盤能夠用到屋漏痕筆法的地方不多，唯有可用的是中鋒行筆。如果用澀筆過甚，線條便呈現蒼勁老辣之勢，則失之散氏盤天真爛漫意趣。

前期文字，如甲骨文，多用擺動或平動筆法，像刀刻劃過，兩頭尖中間用力，或者入刀（筆）平劃而過。筆畫中段極少做其他動作。筆畫中段加入各種動作是後來有了毛筆（軟筆）的事情。散氏盤這種大篆離甲骨文尚近，亦沒有形成比較規矩的小篆。故臨習這種大篆作品時，顏二認為以學習意趣為主，筆法次之。

當然如果你想意臨，有自己風格鮮明的意臨，像吳讓之臨《天發神讖碑》，吳昌碩臨寫《石鼓文》則另當別論。