這部小說十分精彩，它同當代很多作家的作品一樣都講著宏大的時代故事，只不過也採用了像莫言、路遙那樣的“以小見大”手法。人，無論品性如何，做壞事的同時也都能做些好事。

《青木川》的主人公是土匪魏富堂，魏富堂是一個複雜的人物，如果拿好壞對比，他既好，也壞。如果以功過評價，那更難定論；魏富堂是土匪、同時也為家鄉興修水利、遇水架橋逢山開路造福鄉里鄉親。作為一個不識字的土匪他竟然為娃們建學校請教書先生，重視社會教化，希望青木川的後人都能知書達理，有所出息，千萬不要像自己一樣目不識丁，靠打家劫舍混吃喝。作為經濟產物鴉片，他要求青木川的百姓種植，但不讓自己人吸食大煙，只能銷往外地。他還像所有的爺們一樣，在那個落魄的時代也娶了六房太太，而且每一房都像《白鹿原》裡的白嘉軒媳婦一樣有故事。

就這樣一個窮鄉僻壤般的小鎮被這個“土匪”改造成了一片富庶又繁華的大地，整篇小說在情節上曲折動人，作者葉廣芩把陝南地域人情的愛和恨、生與死、正義或邪惡、浮華與沒落的“土匪”形象勾勒得有血有肉，雍容不乏明快的敘事風格下，是蘊涵著更深層的人生哲理及人性呼喚。同時，在描寫歷史變遷中反映現代人思想的困惑以及文物、建築保護和開發的兩難狀態。

作者為女性，上世紀四十年代出生的人，所以這本書也選材於她出生時候開始到改革開放的今天。洋洋灑灑二十多萬字，轟轟烈烈的描繪了一個差一點被歷史遺忘的偏僻古鎮以及鎮上令人魂牽夢繞的時代故事，還有痛徹心扉的時代故事和人性倫理。

一個成熟的作家輕鬆駕馭橫跨五十年時間的歷史題材，一個理性的學者思考古建築開發與保護的兩難選擇問題，一個充滿人文關懷的心理學家參解“土匪”對文明的嚮往、對山外文化追求的複雜人性，一個有責任心的文化人反思歷史功過，一個社會學家對地域、民俗、自然的理解。

小說十分精彩，它同當代很多作家的作品一樣都講著宏大的時代故事，只不過也採用了像莫言、路遙那樣的“以小見大”手法。人，無論品性如何，做壞事的同時也都能做些好事。

《青木川》的主人公是土匪魏富堂，魏富堂是一個複雜的人物，如果拿好壞對比，他既好，也壞。如果以功過評價，那更難定論；魏富堂是土匪、同時也為家鄉興修水利、遇水架橋逢山開路造福鄉里鄉親。作為一個不識字的土匪他竟然為娃們建學校請教書先生，重視社會教化，希望青木川的後人都能知書達理，有所出息，千萬不要像自己一樣目不識丁，靠打家劫舍混吃喝。作為經濟產物鴉片，他要求青木川的百姓種植，但不讓自己人吸食大煙，只能銷往外地。他還像所有的爺們一樣，在那個落魄的時代也娶了六房太太，而且每一房都像《白鹿原》裡的白嘉軒媳婦一樣有故事。

就這樣一個窮鄉僻壤般的小鎮被這個“土匪”改造成了一片富庶又繁華的大地，整篇小說在情節上曲折動人，作者葉廣芩把陝南地域人情的愛和恨、生與死、正義或邪惡、浮華與沒落的“土匪”形象勾勒得有血有肉，雍容不乏明快的敘事風格下，是蘊涵著更深層的人生哲理及人性呼喚。同時，在描寫歷史變遷中反映現代人思想的困惑以及文物、建築保護和開發的兩難狀態。

作者為女性，上世紀四十年代出生的人，所以這本書也選材於她出生時候開始到改革開放的今天。洋洋灑灑二十多萬字，轟轟烈烈的描繪了一個差一點被歷史遺忘的偏僻古鎮以及鎮上令人魂牽夢繞的時代故事，還有痛徹心扉的時代故事和人性倫理。