小說源於生活高於生活，其實大可不必糾結什麼“軍事實力合理”。從寫作的角度來說，作品只存在設定問題，而並不存在什麼“合理性”問題，文學中的“合理”二字其實指的是“文字說服力”。

比如仙俠題材，我們不用說服讀者為啥人會飛，為啥讀個書就能學會真氣執行。又比如穿越題材，大概誰都不會對開頭那些或車撞、或跳樓、或挨雷劈的穿越過場刨根到底吧？

喪屍題材與動輒遇事不決雙休打獵的仙俠型別畢竟有所不同，它需要立足於現實之中，站在現實的舞臺上去書寫故事，這也是喪屍題材吸引人的地方，但既然是型別，那麼我們肯定能找出它的非合理性，比如我要是站在一個醫生的角度來看，那麼99%的喪屍故事中的生物危機都不符合科學。比如病毒的傳播途徑、感染方式、變異性，活死人的活動概念、支援劇烈活動的生物學機理等等，許多作者都專門繞開了這些部分，他們不懂，也不需要懂，能說服觀眾即可，畢竟受眾又不是來進修醫學的，他們想看的是喪屍咬人，甚至是喪屍如何咬蠢人，咬不信邪的人，咬得罪主角的人，這些內容幾乎已經成了基準橋段，市場也證明了這些橋段很受歡迎。

比如美劇《行屍走肉》，這部來源於漫畫的長篇電視劇就屬於“劇情殺”的典範，編劇明白人們想看的是喪屍四處晃盪的末日世界，所以第一季軍隊就給廢掉了——乾乾淨淨的路面上停著輛完好的坦克，乘員早已死在裡面。啥？你問我坦克怎麼讓喪屍攻破的？導演拍的是軍事反生物戰題材嗎？

所以千萬不要試圖去找什麼真實性，你可以搜尋一些武器資料和使用經驗，儘量合理的去描述威力及不同的人的使用感受，不要出現明顯的武器描述錯誤，同時再運用一些看起來合理的橋段讓喪屍末日展現出人們所希望看到的悲慘，這就夠了。不要和讀者犟，他們永遠比你聰明，尤其是那些吃雞、使命召喚玩上頭的，你要做的是透過自己內容描述吸引他們。

我個人認為喪屍題材最大的問題其實是中後段的大綱吸引力，這類題材通常都有個很不錯的末日逃亡和危機生存的前半段，但往往中後段開始崩壞，作者無法讓人員在無窮無盡的荒野求生中展開劇情，結果後半段不是變成工業文就是種田文，或者乾脆棄圖開荒重頭再刷一遍。至於什麼“軍事實力的合理性”，對沒真正接觸過武器的人來說，都不如現編個說服力足夠強的段子，但至少，你不能用冒藍火的加特林糊弄人。

最後還是得說幾個比較令人討厭的設定：

1.退伍特種兵、兵王、傭兵

這種設定很容易降低“軍事合理性”，也許曾經有不少讀者很爽這種文，但它真的很強調生活經驗，沒有軍營生活的人還是別楞充軍人為好，寫出的東西很尷尬。

2.動輒AK47、M4、沙鷹

一看就是遊戲玩多了的人，滿腦子都是遊戲裡的調調，試問中國哪裡去變這些東西？你寫個重慶CQ、56衝或者64都合理的多呀？

3.變異怪物手撕坦克翅追飛機

最噁心的就是這種，普通的坦克裝甲拿手撕開也就算了，60多噸的東西讓你“砸扁”？至於喪屍小說中變異喪屍拿翅膀追殲噴氣式戰鬥機的，唉，好像也成橋段了。

總而言之，喪屍小說就是這麼個東西，別看的太高，更需要遵循套路，但有能力的話，盡己可能去塑造一個更“低魔”的背景設定也並無不可。但這些都是外皮，更重要的還是故事本身，故事吸引人了，設定的放浪是可以被容忍的。

其實可以讓兩種或者多種病毒發作就行了。比如說，這次的新冠病毒變種，外加狂犬病病毒變種，霍亂病毒變種等等。

霍亂好像是水源傳播，[我想靜靜]外加空氣、飛沫傳播等等病毒一起發作。我滴個乖乖。能活下來的只有免疫者（倖存者）。

另外儘量避免讓病毒在中國爆發，因為！中中國人心齊！而且有大無畏赴死精神。我試想了好多，最後結論喪屍能在中國傳播可能性不大。

因為有居委會，有小區大媽，有保安，有鄰居……那傢伙，家裡出現一個喪屍。不用別人，說不準家人就會大義滅親啊！[我想靜靜]

假如真發生這種情況，你看看現在的美國就知道了。

你的問題，大體就是說喪屍病毒爆發時，倖存人類的軍事力量如何。如果太強，直接滅了喪屍奪回地球了。如果太弱，很明顯不能讓主角殺喪屍。人類的最強科技都拿喪屍沒辦法，就別想著主角可以拿著手槍超神了。

一方面，面對喪屍的“屍海戰術”，就連軍事力量極強人類都會被殺死。而另一方面，喪屍還沒有太強以至於主角殺不死，於是主角就可以拿著手槍一路殺到庇護所或者找到友軍，最後就可以拯救世界了。

所有碳基生物在現代軍隊面前都是渣渣，這就是很多喪屍題材影視劇開局就廢掉了軍隊，或者突擊步槍都不捨得給演員配一把的原因。況且槍械在現代戰爭中的作用都微乎其微，然而卻能給喪屍造成巨大殺傷，重武器還沒上場呢。

南無加特林菩薩

六根清淨貧鈾彈

一息三千六百轉

大慈大悲度世人

打喪屍，聽說要打頭？我給它打的剩頭行不？