感謝你的問題，我來說一說我對這部片子的一些看法。

該電影用色沉靜唯美，加入了中國山水畫的色彩，在宮廷劇中摻雜了江湖意味。但在畫面受到好評的同時，有人該片的故事性卻稍有欠缺，女主角的作用被削弱，劇情也稍顯老套，只有結局還能引發大家的一些興趣和猜想。

幾個存疑或者覺得有趣的點。

①電影開頭便是結局時小艾驚恐奔去殿門，卻沒有勇氣開啟沉重的門的畫面。世上無舊事，終即始。

②關於境州的母親。我傾向於是沛良殺了她。第二波刺客確實是子虞派去的，與其妻子有染，又是真正有戰勝楊蒼之功的影子都督，子虞不會留他。但子虞回選擇在境州與母親相會心情放鬆時動手，其母只是目不能視的衰老婦人，刺殺的難度全由境州製造，移動困難的母親還會是他的拖累。讓他看到母親的遺體只會讓他警惕和憤怒，刺殺難度劇增。而沛良殺了他的母親，可以嫁禍給子虞，更通過殺死子虞派來刺殺他們的殺手讓境州憎恨子虞，服從於他。境州對殺手怒吼時殺手對視，我認為是疑惑，因為刺殺目標之一已死。我想境州也已經想明白，所以才殺了沛良，因為對他來說無論為君為臣都無差異，殺之，報仇而已。

③子虞扮作斥候進殿時，有境州和小艾表情的特寫，兩者都是驚訝，小艾的表情沒有悲傷。一是相伴多年的妻子，一是瞞天過海的影子，兩人都已看出，斥候就是子虞。小艾是子虞的妻子，沒有警示沛良可以理解;而境州也沒有這麼做，是因為早已對沛良心存殺意。沛良竟覺得自己是決定這盤棋命運的人，正為終於除掉心頭大患而放聲大笑手舞足蹈，實在可悲。

④關於清萍。由於魯嚴從敵而被許給楊平作妾的長公主。沛良知子虞會趁境州挑戰楊蒼時奪回境州城，自然知道這婚約不過是緩兵之計，卻自始至終沒有給清萍說。性格淺薄任性的清萍會一同攻城報羞辱之仇，對於朝夕相處的兄長來說並不難猜。我想，清萍的死也是沛良設計的，也許他已經不再想要這個見過他謹小慎微，處處與他為難的妹妹了。

⑤我認為田戰歸屬了境州。田戰與子虞密談前後，都有他與境州對話的特寫。而子虞也並不信任田戰，打算事成之後殺之後快，因為他不想田戰於他，是他於沛良。因此即便扮作斥候進殿時已身負重傷，也並未向田戰尋求幫助。田戰也已經意識到他的殺心，因此才歸屬了境州。沛良讓諸大臣離殿，以及境州出殿說沛良駕崩之時，他都沒有驚訝的情緒，一臉淡漠。

⑥沛良看到‘裝著子虞頭顱的匣子’時，激動的扔劍，然後被子虞一劍刺倒在地;子虞刺傷沛良後，疲憊的扔劍，準備偷襲境州市，被境州一劍刺倒在地...我說這麼劍拔弩張的環境裡你們扔什麼劍啊劍這麼好的東西拿在手裡不好嗎？

⑦我一直以為沛傘就是那把黑色的大傘。對上帝視角的我來說，大概境州在訓練沛傘的那段時間是最平靜的吧，雖然有人逼迫，卻是在平穩的變強，突破障礙。江湖若如此多好，子虞持翠竹，境州持黑傘，無刀刃與兵戈。

⑧最後的結局應是境州成為新的主公，小艾為後。小艾之所以奔走而停，是因為她知道，即使向群臣說，這個人不是子虞，這個人殺了主公沛良，那又如何？境州是奪取城池的功臣，不是子虞，不是主公;境州已殺死楊蒼成為新的戰神，又有田戰輔佐，武將不能勝之，文臣更不必說;即使揭發境州，也不一定能扳倒他，就算扳倒境州又如何？背叛丈夫與境州有染，又揭發境州弒君之罪，境州要殺她，群臣不會容她，終歸會死無葬身之地。與一國王后的待遇相比，她會選哪個？

68歲，或許是不少人認為適合退隱的年紀，然而張藝謀卻試圖嘗試新鮮事物，用別出心裁的手法在威尼斯大筆揮毫，潑灑出一片美輪美奐的山水圖景，給世界觀眾帶來了最傳統卻也最精緻的中國風，點染了威尼斯電影節的銀幕。

《影》其實是部風格很獨特的電影，既借鑑了話劇，又有很多象徵意味，比如陰陽八卦，彈琴等。

很多人在說，小艾和真丈夫假影子的矛盾，很多時候都是靠臺詞推動的，而沒有內動力的轉折情節巴拉巴拉，是劇本缺陷導致孫儷沒有處理好小艾這個角色。

其實吧，在小艾這條線上，它使的是暗勁兒。

我認為，這是孫儷只跟著表面內容在表演，把它當個劇情片在拍。

孫儷沒有摸到張藝謀給她的任務的關鍵連線點在哪兒，所以整個表演跑偏了。

那個點就是，小艾的情慾面與權力面是一體的，不能分裂來看。

人壓根不是一朵白蓮花啊。

假如小艾只是兩個男人爭奪的一個普通女性獵物：

那麼，張藝謀為什麼把開頭與結束的權力爭奪和生殺大權的鏡頭都給了孫儷？

為什麼是她製造了陰柔的傘功破了楊蒼的刀法呢，而不是別人？

片中頻頻出現的陰陽八卦是什麼象徵呢？

為什麼片中安排了一場小艾與子虞殺氣四濺的對琴呢？

要知道，琴有時候是武器。

片中小艾兩次彈琴，第一次是配合影子，糊弄君王，根本不是個人意志，琴瑟和諧，女人配合男人的節奏就行。

而第二次彈琴，可是她主動提出來的，而且這次不再是陪襯，而是力量的較量。

小艾為什麼在影子跟楊蒼決戰的那最後一夜主動過去跟他做愛？

因為她算到了影子的結局。

她覺得他大概會死。

不管是贏和輸，打不過楊蒼，死，打過了，回來也是死，真人能出洞，就不需要影子了。

所以在最後一晚，她用女性的溫暖來可憐權力制度下的弱者，以及墊後路，萬一這個人回來了呢？

小艾對權力是不陌生的，甚至蠢蠢欲動。

電影開場，她就面相君王，跟著假影子一起忽悠君王，並斷髮不彈琴，怕皇上識破計謀。

她的真丈夫培養假影子，就是為了當君王，她支援並獻策。

而用身體撫慰假影子，也是因為她對權力很瞭然，知道你這一去很可能就再無歸期了，假若歸來，也要記得我今日之恩情。

被真丈夫發現偷情，面對他的質問，她冷靜得很，甚至提出要跟他對彈一場，是力量的較量，她壓根沒有那麼怕這個男人，知道自己有用處。

電影最後，真丈夫死了，皇帝死了，假影子呢？

不要緊，他傷成那樣，還帶著他流血的荷包都要遞給她。

他是她的人。

影子習慣了當影子，傀儡也永遠是傀儡。

這才叫她設計的傘功的特質，陰陽八卦，以陰克陽，最後成了最大的贏家。

所以，你們覺得小艾最後開啟那扇門，會怎麼樣呢？

她會澄清真相？就是這個假影子殺了我的真丈夫和君王？

不會的。

她會說這個人就是真都督。

關曉彤演的青萍還是個小女孩兒，所以她氣鼓鼓問，到底什麼是真，什麼是假？

而孫儷演的小艾才知道，這世界上沒什麼真，也沒有什麼假，擁有權力的就是真的，就這麼簡單。

兩個女性角色，都非常強悍，形成“明與暗”的互文，本來都是非常精彩的手筆。

小女孩涉世未深，所以她爭取的是她微弱的“自己屬於自己”的權力，而大女人，看透了更多，她爭取的是“你們都屬於我”的權力。

但是因為孫儷習慣於電視劇的表演模式，沒有get到小艾這個人物的光彩，所以把她處理成了一個寡淡驚慌甚至自相矛盾的傳統婦人形象。

就比如最後一場，試想一個跟權力天天打交道，給老公出主意戰勝敵方的女人，看到政變的前前後後的一切，影子進來驚恐，這個人殺死那個人，驚恐，最後影子遞給她錢包，她還驚恐，難道一切情緒只有驚恐驚恐驚恐嗎？

竊以為，這種處理，至少是單調的