關於大眾的文藝水平是否退步，我們不能絕對的去判斷，我們所處的這個時代是一個科技日新月異的時代，同時也是一個快節奏的時代，這個社會大背景的變化，也導致了人們對文藝作品的審美的變化。

科技的快速發展，讓手機電腦等電子裝置的發展更是一日千里，而這些電子裝置帶給人們文藝方面的欣賞大多數是以影視的形式呈現，形象具體化，給人以視覺上的一種衝擊，是不需要靜下心來慢慢體會才能欣賞的美。

而生活的快節奏，更是讓人們的心也變得很浮躁，很少會有人真正踏實下來去細細的品味一本好書，去欣賞一部有內涵有社會意義的電影，現在的人們更多的是喜歡爽文，喜歡節奏快的影視作品，像爆紅的一些網文和網路劇，裡邊的主人公都像開了掛一樣，讓人讀起來酣暢淋漓，正好彌補了自己人生的缺憾，也許這也是這類文藝作品爆紅的一個原因。

但在這個快速發現而略顯浮躁的社會，還是有好多高質量的文藝作品誕生的。比如徐崢導演的《我不是藥神》，深刻的反應了社會現實，顯示了小人物的不易。還有劉欣慈的《三體》，雖然是科幻小說，但裡邊卻蘊含了人生的哲學，這是需要人們靜下心來去慢慢琢磨的。

而這些影片和書籍的走紅，恰恰說明了其實關於大眾的文藝水平並沒有退步，它只是在特定的時期呈現了一個多元化的發展。

當然，在今後的發展中，我們還是要靜下心來多多汲取一些具有豐富內涵，深層社會意義的文藝作品的營養來充實自己，而那些沒有實質內容的純娛樂的爽文爽片我們還是作為短暫時光的一種消遣，切不可過分投入自己的精力。

大眾的文藝水平在進步，這表現在人們用於文世生活的時間增加、資金投入增多，民眾涉及的文藝領域更廣。資料能證明這一點，手機閱讀量、電影票房、音樂會舉辦頻次、歌曲線上收音量、美術作品量、美術展舉辦量、線上小說閱讀量等都在增加。

文藝器材的銷售量，也能側面說明民眾的文藝水平提升，特別是價格較高的樂器、攝影器材、表演和運動裝備的銷量越來越大，大眾對文藝的愛好捨得花錢，時間和精力投入比以往更多，表明大眾對文藝的態度，已經從消費性欣賞向參與藝術創作方向升級，代表著大眾文藝水平的整體進步。

與被動性欣賞總量增加、文藝器材消費上升同步，各類藝術輔導班、藝術團體越來越多，文藝產業開始興起。其中雖不乏中小學生特長教育，或藝考生輔導，但終歸是全社會文藝活動的一部分，而且是按專業化軌道提升了社會整體的文藝水平。

大眾文藝水平也存在退步的問題，主要是文藝產業化後，文藝生產者、傳播者、消費者三方急功近利的博弈造成的。

以東北二人轉為例，本是唱腔婉轉、填詞精妙的優秀劇種，深受中老年人喜愛。怎奈中老年人消費能力不強，二人轉的舞臺搬到了酒吧夜場，中老年人沒錢進不去，只能窩在沙發上看宮鬥劇、抗日神劇。分析收視率，導演認為觀眾願意看這些，於是繼續拍宮鬥劇和神劇，基於成本和風險考慮，沒有誰願意用高質量文藝產品，對大眾的文藝欣賞水平進行引導和培育。

到酒吧夜場看二人轉的一波人以地方大款、土豪居多，對傳統地方戲沒有興趣，更沒有情懷，二人轉不過是應酬狂飲後的消遣工具。對於消遣娛樂這種商業需求，舒緩的唱腔自然不夠刺激，那就代之以流行歌曲，流行歌曲不夠刺激加上電聲搖滾，電聲搖滾還不夠刺激，那就裝扮奇異、翻跟斗、打嘴巴子、講黃段子，不斷加刺激品劑量，直到這種藝術樣式所能承載的極限，同時把傳統文藝精華糟蹋得面目全非。