這個題目首先有一個問題不容易搞清楚。就是從現在的關注度和觀眾緣來看，郭德綱遠遠勝過王玥波。僅從此點上說，兩人根本不在一個層面上。

然而，別忙下結論，這個現象其實不能真實反應兩人水平的對比。

郭德綱有振興相聲之功，有主持、影視等綜合影響，可以說萬眾矚目。而王玥波，相信很多人都沒聽過。

我們拋開這些，只論評書，兩人是各有千秋。

郭德綱的評書與單口相聲很難分清，有評有論，包袱多，表演風格火爆。從口齒上說比王更赫亮。

王玥波的評書是另一宗勁，娓娓道來，緩中見妙，諷寓得當，顯得穩重渾厚。

郭老闆的評書堪稱暢快犀利！王玥波的風格是老誠練達。

如果說問題，郭德綱的評書有時為了搞笑而搞笑，更接近單口相聲。聽著爽，初聽容易吸引人。這也是面對今天的聽眾和娛樂市場的一種有效表演方式。但是優劣相互依存，有時為了包袱，在情節上，人物上有經不住推敲之處。

還有一個大問題，郭德綱的大長篇很少，早期有一些。當然這和事物繁忙有關，同時也緣短段雕琢省力而更易出彩，不論如何，談論評書水平，長篇缺乏這是個大問題。希望郭老闆將來能穩穩地弄幾篇長的。

王玥波的聲音天賦不及郭德綱，口齒有時不清，從立刻抓住觀眾這方面，也不及郭。

王玥波的評書主要根植於傳統，擅長長篇大書，王最可喜之處是能看到進步，《聊齋》已經不錯，到《雍正劍俠圖》更是急徐有法，與現場聽眾融為一體，呈現出一種遊刃有餘，漸進爐火純青的狀態。

有人說王玥波太拖沓，不給書聽。其實郭德綱說的好“聽書得有過日子的心”。王玥波還在青年，能穩住了說，大不易，很難得。

傳統評書不是求一時刺激，而是讓聽眾慢慢進入狀態，每天有個想頭，越聽越有味，書中的人情、故事匯入聽眾個人的一段生命歷程。

王玥波現在雖然不算大名家，甚至知道的人還不多，但我敢打包票，從傳統方面說，王玥波已初見大家風範。年輕的評書演員裡還沒見第二位。如能繼續增廣學識，打磨技藝，未來不可限量。

郭老闆天縱奇才，哪一門水準都很高。只是分心之事太多，單從評書來看，未來是否能百尺竿頭更進一步，取決於能投入多少精力。

王玥波說的是評書，郭德綱說的是滑稽評書（這詞我自創的）。

王玥波呢……他說書其實不錯，不過歲數還小，等到他五十幾歲水平就不一樣了。多大人說多大書，這話沒毛病。

我聽過的書有《劍俠圖》《大隋唐》（大隋唐就是帶著薛李徵東、西）《聊齋》其他還有些亂七八糟的比如《火影忍者》（個人感覺這就是個玩笑）也說過一部分《永慶昇平》《三俠劍》和《三言兩拍》的片斷。總體來說，他的水平和郭德綱來比的話，不說平平也是半斤八兩，各有所長各有所差。不過，個人喜歡王玥波的風格，壓場，包袱不多，書說的規矩。不足呢，主要是年齡問題，歲數小，對於說評書絕對是個障礙。就好比金文聲先生能說清幫傳，能說白宗巍墜樓。尤其清幫故事，怹開場就說“我本人是清幫，我爸也是清幫，我倆哥哥也是清幫”可惜老先生故去太早了。

再說郭德綱，他的書……可能是他在相聲圈裡太出名了，絕大多數觀眾看見他就笑，久而久之他也被關注所影響在書裡面加了太多的包袱，這樣的場面和我本人所認同的書場有著比較大的距離。但是我們決不能否認，他的現場火爆，觀眾交流到位，尺寸合適。加之他成名歷經坎坷，見多了人情冷暖，看見了世態炎涼，書說的就大氣。

總而言之，風格不同，不好比較，如果只以我個人來看……做個不太恰當的比喻：王玥波的評書，是一盤白灼菜心還有點欠火；郭德綱的評書是一碗八珍豆腐（正經館子一百塊錢以上的那種）。而作為食客的我，好吃口素菜。

不知道這個回答您滿意嗎？

從評書的角度上，我認為王玥波和郭德綱在伯仲之間。

但第一次接觸整本的評書是郭老師的09年的《濟公傳》（其實濟公傳，郭老師現在也沒說完）。之前是也聽過評書，但從來沒有連續追完一本的。

實話實說，王月波在年輕一波的評書演員中屬於高等級水平。他的評書風格和郭老師不一樣，郭老師的評書風格更像於單口相聲，幽默的成分較多，而王月波更類似於傳統評書，評的部分比較多。

在王玥波《雍正劍俠圖》中，大量夾雜了他自己的“評”，用現在的話說就是夾敘夾議。這些“評”種包含了很多他對《雍正劍俠圖》的理解，其實這就是評書的精髓，如果只敘不評，那就是有生圖書了。

王月波在評書中臨場感也不錯，有幾次評書講開了，他把扣都錯過了。扣就是每段評書結尾留的懸念，所謂“聽書要聽扣”，如果錯過了扣，就要馬上現抓一個扣，好幾次我都感覺他抓的扣很到位。

郭老師曾說過好多評書演員，可以兌水讓你發現不了，所謂兌水就是不給觀眾書聽，講大量和書沒有關係的事情，還不讓你感覺到厭煩。王月波在這上面造就也不低，一段書上也就3、4頁的故事，他愣給我講了一個多月，我還聽得津津有味。厲害。

王月波其實和郭老師是老相識，曾經還短暫的加入過德雲社。他的評書師傅是馬增鈺，相聲師傅是趙小林，但最著名的是他的義母連麗如。

（圖片來自於網路）

兩人作品我基本都聽全了，不太好說高低，可是如果你讓我推薦的話，我推薦王玥波，為什麼？因為王玥波的書，聽起來更像是“書”，也就是評書的屬性更強，更有味道。

我看到樓上各類回答有說王玥波京味太濃的，有說他口誤太多的，這個的確是，尤其早起作品裡口誤比較多。不過，京味是門派傳承，這個見仁見智，這是他的表演風格，不能算是缺點。口誤多，明顯是因為基本功還沒到位，可是話說回來 ，那是早期作品，近期的已經沒有那麼嚴重，不影響什麼效果。

說回到主題，王玥波的書，有明顯的個人烙印，風格極其明顯，且其感染力非常強，沒聽過的朋友可以聽聽大隋唐中最有名的一段“鎖五龍”，一個評書演員，說書把觀眾說哭了，是什麼樣的感染力？此為其一。

其二，王玥波貴在專注，隋唐和雍正劍俠圖，說了多少年？老聽眾都知道。這是評書的核心魅力，也就是郭德綱也常說的“過日子的心” ，營造一套語境，一套完整的評書世界，不容易，這種老聽眾的樂趣，難以言喻，只有體會了才知道。

郭德綱已經很難再說大書了，所以這個事情上也沒法再比較了。

我覺得有些網友對王玥波的評價算是中肯：

“青年一代，已無出其右”

風格不一樣，西河門的同門，但是不同風格。王是純京派，京子京音，北京風格盡顯。郭德綱更傾向於天津的碼頭評書，博採眾家之長。王玥波有很大的問題就是口誤多加口齒不清，口誤多這個問題，以前郭德綱也有，說書沒有不口誤的。但是明顯王玥波的知識量不如郭德綱，所以由於知識量引起的口誤再加上口齒問題就很大了。不像個先生。郭德綱的聲音口齒不用說了，全中國也挑不出幾個口條比他利索的。但是他的缺點是評書不是正業。不能有一部連貫性強，邏輯清晰，有頭有尾的作品。大部分評書都是自己瞎扯。

但是，王玥波是正經說書的，在故事性邏輯性方面遠超郭德綱。如果單說評書角度，他比郭德綱強太多，但是要是說吸引力，就不行了

簡單說，王玥波是個中規中矩的作家，質量一般但是勤勤懇懇，有功夫。郭德綱是個故事會作者，天賦高但是沒心思多寫，精華有但是摻水太多。

真想聽評書聽王玥波。就為了解悶兒，聽郭德綱

倆人的相聲都聽過，個人感覺王玥波知識厚度不行，有傳承沒有個人發揮，而且口齒不是太清楚。郭德綱的評書和單口相聲界線不是非常明顯，但是聽的不煩，願意跟著聽。

蘿蔔白菜各有所愛，文無第一，武無第二。各有所長而已。舉個例子：馬連良先生和於魁智先生都是唱京戲的，能比嗎？喜歡聽就聽，不喜歡聽換臺。

你可以找一下王玥波給郭德綱捧哏的音訊，默契度最高的時候，不輸于謙。

郭德綱的優勢在於當年四處求孤本，四處拜訪老先生。收集了不少明清好話本。郭德綱的西遊記可見一斑。要說老郭自己獨到見解和分析，不足十分之一。

老郭也有短板，金刀鐵馬長槍短打，從來都不行。比較容易找到的例如水滸。

再說回王玥波，節奏太慢了。現在大部分的評書音訊，都是磨洋工。動輒幾百回。本來是很精彩的故事，硬生生給稀釋了。

幾十集的電視劇都嫌長，何況幾百回的書。

好聽的，都是短篇。例如九頭案。

或者舉個例子八大棍的五龍捧聖，宋金剛押寶等都不錯，但是全本永慶昇平就感覺被稀釋了好多。

好話本就那麼多，老郭心裡也清楚，也是捨不得說。都是嘗一口，就捂著。然後說些個不著調的。全靠個人魅力，拉昇話本的水平。但也仍然顯得捉襟見肘。

這個問題純粹是來拉仇恨的！文無第一武無第二！各花入各眼！你說張三好，我說李四棒！你能怎樣！？你喜歡郭德綱，他喜歡王玥波，我誰都不喜歡，你說他倆誰強誰弱？你說他強我能找出另一個比他還強的理由，因為我和你的喜好不同！所以，這類比較還是少做，沒有任何意義！！！

王玥波的現場版評書很好，電臺錄製版沒有靈魂。――王老闆，冒犯了。

郭德綱的我覺著應該是單口相聲，大家可以品一下相聲的說學逗唱，評書的說表贊評。――郭老闆，冒犯了。