一切透露出一種冥冥中註定。 艾瑪殊，一個本來可以在城堡裡好好當伯爵的匈牙利歷史學家，跟著Explorer來到撒哈拉沙漠進行考察。而凱瑟琳，一個與傑佛新婚一年的美麗女子，跟著傑佛也來到撒哈拉沙漠。我們能一下子就看出艾瑪殊對凱瑟琳的一見鍾情。不像其他朋友一樣自然的跟傑佛和凱瑟琳相處，調笑傑佛有一個美麗的嬌妻。也許與他的性格有關，但是細思這種不太常見的行為背後，正隱藏了一見鍾情。凱瑟琳在行酒令講的故事時，也許有一種預示。“蓋斯偷窺了皇后，皇后讓他選擇死或者殺了國王。蓋斯最後殺了國王，娶了皇后，統治莉西亞廿八年。”有朋友笑言“傑佛，你要以此為戒”。然而火種已經在艾瑪殊的專注與思索的神情裡埋下了。艾瑪殊在集市跟蹤凱瑟琳，隱晦的提出要帶她去看開羅的金字塔和獅身人面像。在酒會上艾瑪殊把凱瑟琳擁在懷裡跳舞，完美的舞姿、專注的神情。凱瑟琳也許是被他的眼神灼傷，不得不羞怯的數度移開對視的雙眼。（PS：艾瑪殊簡直男神！）如果不是凱瑟琳太勇敢，也許就不會有傑佛把她獨自留在沙漠，也不會有翻車之後凱瑟琳要求留在沙漠等待丈夫救援。沙塵暴肆虐等待救援的夜晚，當他們孤男寡女蜷縮在車子裡，不論是艾瑪殊還是凱瑟琳，都沒辦法控制即將脫韁的愛情。艾瑪殊講凱瑟琳擁在懷裡講風的故事、凱瑟琳發現了艾瑪殊寫的她的小說。當救援隊錯過了他們，等待救援的又一個夜晚降臨、艾瑪殊發射了照明彈，凱瑟琳來到他身邊，傾訴傑佛是英國間諜，沒有那麼風趣，飛機也是英國政府的。這些話語，讓艾瑪殊的情緒衝到了頂端，他的身體都激動的為之顫抖。於是他問凱瑟琳：“婚姻是不是也是虛構的”。他看到了希望，看到了一種選擇。然而凱瑟琳卻否定了虛構，打破了艾瑪殊的幻想，也為他洶湧的愛情補上一個柵欄。然而如果這種柵欄足夠強大，那麼這種愛情也不能稱之為愛情了，是麼？所以艾瑪殊的抵抗也很軟弱。當凱瑟琳邀請他去她的房間坐坐。艾瑪殊只是稱呼她為基夫頓太太，並且要回了他的書。也許這段愛情耗盡了他所有的心力，所以他回到家連澡都沒洗，直接睡了過去。當凱瑟琳出現在他的房子裡，他們兩個都沒辦法阻止抑制了許久的洶湧的愛慾。聖誕節的瘋狂佔有。也許那天傑佛就已經發現凱瑟琳有外遇。畢竟傑佛非常瞭解從小到大都相處的妻子，肯定是已經發現了蛛絲馬跡。電影院凱瑟琳流著淚決定停止這段感情。艾瑪殊以為自己不會對她牽腸掛肚。但是在酒會上胡言亂語，想要撫摸她，佔有凡屬於他的。凱瑟琳跟傑佛離開了。最後早早知道一切的傑佛，在駕駛飛機帶著凱瑟琳接艾瑪殊，製造了一場三人的同歸於盡。但是艾瑪殊躲過了，他卻死去，凱瑟琳重傷。艾瑪殊最後也沒有救活凱瑟琳。看到尾聲了，在這裡把凱瑟琳講的“蓋斯與皇后的故事”，與他們三個人的三角戀做一個對比。艾瑪殊沒有殺死傑佛，雖然與凱瑟琳在一起過，卻也沒有廝守在一起。最終的最終，艾瑪殊在對凱瑟琳的懷念、對造成搭檔馬鐸的吞槍自殺的愧疚中選擇死去。最後漢娜拿走了艾瑪殊的書——希羅多德的著作，充滿了艾瑪殊與凱瑟琳的愛情故事。我覺得有必要把評論部分中的回覆也貼上來，做一個補充：我只是覺得影片中很微妙的透露了“一切都已經在冥冥中註定”——艾瑪殊與凱瑟琳的愛情，以及他們戀愛三角的結局。影片濃縮了戰爭的殘酷不祥，透過這個三角戀愛展現出來（雖然在非戰爭年代，這種三角戀可能也不會有好的結局，但是至少不會有艾瑪殊被誤認為是德中國人而耽誤了救治的歸途），同時這部影片在揭曉了戀愛的悲劇，以及艾瑪殊選擇了死亡，但是基調也並沒有走向消極的絕望，而是藉著仍在憧憬美好生活的漢娜的視野，帶給我們一種希望總會來的感覺，同時影片中充斥著許多人性的溫情、愛情的浪漫。影片通過凱瑟琳的遺言表達了影片的思想。凱瑟琳的遺言：“這是我惟一的願望：在一方沒有地圖的土地上，與你，還有一些朋友，於風中漫步”沒有畫在地圖上的邊界，也沒有強者的命名，沒有國與國的戰爭，和平，或者國界不是戰爭的理由。這個也正契合了影片的結局，如果沒有英國與德國的戰爭，也許這個紛爭不斷的世界還能滿足艾瑪殊與凱瑟琳的心願，在一起，於風中漫步。戰爭的殘酷：女護士漢娜自責自己是個不祥的人，愛她的人，親近她的人都會遇難。情郎麥根在戰場上死去，最好的朋友前一刻還歡天喜地地問漢娜拿零錢去時長買絲巾，後一刻就被地雷炸死。她的第二段愛情，曖昧期與熱戀期的甜蜜，教堂裡用繩子蕩起來觀看壁畫的場景簡直浪漫。然而基普後來卻在迪安被地雷炸死之後發現自己喜歡他。而最後艾瑪殊也自殺了。但是我想說，不，這不是漢娜的不祥，而是戰鬥的不祥。麥根是在戰場上死去；珍是被地雷炸死；迪安也被地雷炸死，只要有地雷在，基普就得去拆地雷；艾瑪殊也是被這場戰爭捲入了他的愛情悲劇。所有的一切，都是戰爭的不祥。人性的美好：漢娜去獻血的時候。有個受傷的加拿大小夥子想見一見壁頓鎮的鄉友。士兵幫他問了。當漢娜問起他的情郎麥根隊長，小夥子說隊長昨天死了。而士兵卻轉向漢娜說他不認識麥根。接著在爆炸聲中還一把把站起來的漢娜撲倒。艾瑪殊：你為什麼如此堅決的把我救活？漢娜：因為我是個護士。

命運偏愛捉弄人，德國名字的人為英國效勞卻不被信任，投靠德軍被傷害卻成了英國病人。我討厭謊言卻背叛了丈夫，你討厭佔有卻佔有了我。知道你回不來我就要凋零卻堅信你會回來，明知道自己尚在人間心卻早已隨你而死。管命運要你我生離死別，我愛你是我一生不變的誓言。

實在想象不出這片兒好在哪兒。我受不了一張毀容的臉老在我面前晃來晃去，看個電影換來的卻是不適感……說實話我是把男主看成伏地魔才勉強看完的。這片兒和廊橋遺夢一樣，一生黑啊！偷情還偷出個貞節牌坊出來了。

這就是那種本質說不上有多好，但就是會代入、共情，然後有回味的電影，因為每個剪輯點、每個人的眼神和談吐、每個靈動起止的音符都很恰如其分。依照這種配置和套路，美國至少有十年在量產這樣的片子了，但就是折騰不出那種微妙的觸覺。投機的不算，有些真摯也不是有誠意就拍得出，是可遇不可求啊。

不單單是愛與道德的衝突，而是階級價值觀：民族主義，主流道德標準、政治思想等等意識形態的衝突。影片在這一點上是立場分明的，即它突出了人性的一面，一切地圖上的疆界都顯得多麼渺小。當看到費因斯抱著屍體已冷的情人時，我當時也跟著心痛，憂鬱此情，可待已成追憶

我來說：《英國病人》這部電影就是在講人與人之間最常見的友情、親情和愛情間的關係

這部電影就是在表現人與人之間的關係，人與人之間最常見的關係是什麼？就是友情、親情和愛情。如果一部電影能把這三種關係中的某一種表達清楚，那就是一部出色的影片；如果能出色的表達出兩種或三種，那就是一部經典的影片；如果能深入到人類情感的最深處，那這就是一部偉大的影片了。當然，最後一種除了塔可夫斯基、伯格曼等少數幾位大師能做到以外，絕大多數影人還是望塵莫及的。在我看來，《英國病人》應當就屬於前面所說的第二種情況，在這部影片中，通篇貫穿著友情、親情、愛情這些人與人之間最基本的情感關係，並且被安東尼·明格拉用一種異樣但卻精準的方式講述了出來。

首先是埃瑪沙和凱瑟琳之間，其實這是一段典型的“第三者插足加已婚者出軌”的常見橋段。以埃瑪沙的智慧和人生經歷，他很清楚愛上一個有夫之婦的結局不會是幸福。但他還是不可救藥的迷戀上了凱瑟琳·克里夫頓。他愛她。他跟蹤她；他為她寫小說，他叫她K；凱瑟琳內心的情慾最終被埃瑪沙點燃，他們在不開燈的房間裡做愛，汗水浸溼衣衫；他在激情中撕破了她的衣服，然後笨拙的幫她補好……然而這一切都被凱瑟琳的丈夫洞若觀火，還有就是，克里夫頓是埃瑪沙的朋友。白天埃瑪沙與克里夫頓衣冠楚楚的談論國家大事，晚上卻摟著他的妻子睡覺，無論從哪個角度來說，這都是一段被世俗所唾棄的不倫之戀。

一般來說，只有愛情才會讓男女之間有如此的情感共享。另一方面，漢娜在埃瑪沙面前又像個小孩子一樣天真無邪。在她眼裡，神祕的埃瑪沙就像父親一樣偉岸、高大，是個值得依靠的男人。雖說埃瑪沙臥床不起，漢娜還是原意依偎在他的胸前，以致於埃瑪沙被壓得喘不過氣來。另一個細節時，漢娜一個人在院子裡玩跳房子，在那一刻，漢娜就是個還沒長大的小姑娘。埃瑪沙雖然是個病人，但只要他還在，漢娜就會覺得心裡有依靠。這種感情也許只有在當時那個特定的環境下才會發生，連續遭受打擊的漢娜精神支柱已經倒塌，她迫不及待的選擇埃瑪沙作為情感的依靠，而埃瑪沙作為男性的神祕和對另一個女人曾經的痴情又在最大程度上滿足了漢娜對於男人的所有幻想。

從這個意義上來說，基普只是作為短暫的替代品出現而已——但我們無權譴責漢娜的選擇，即使是一時之選，起碼在面對基普時，漢娜是真誠的，只是這種真誠在時間的壓力面前顯得脆弱不堪。而在這三段異化的愛情線索之外，還纏繞著幾段似是而非的友情線索。最突出的例子就是在馬多克斯和埃瑪沙之間，他倆之間本來有著最淳樸的友誼，馬多克斯就像是個符號一樣出現在影片裡，他與任何人沒有瓜葛，獨來獨往，只是醉心於他的探險和學術研究，甚至讓人覺得這個人物是個廢筆，但隨著故事的推近，當他繪製的地圖被埃瑪沙拿來與德軍交換以後，馬多克斯囿於良心的譴責吞槍自殺。

看到這裡，我似乎能猜度出導演的用意：馬多克斯就是世俗社會的某種隱喻。他跟克里夫頓不一樣，克里夫頓的隱忍和最後的爆發，只是為埃瑪沙和凱瑟琳之間的不倫之戀增添了幾分道德譴責的色彩，讓他們的關係更加嚴苛的至於世俗眼光之下被審問、被鞭撻。而馬多克斯是個徹頭徹尾的無辜者，可以說，他是死於埃瑪沙和凱瑟琳的手裡，他是這段不倫之戀的犧牲品。明格拉沒有一味的為埃瑪沙和凱瑟琳塗上溫情的色彩，而是赤裸裸的暴露出他們人性的陰暗面。他們的愛情就是這樣——他們不要民族、國家，不要公平、正義，他們只要能夠在一起。這是異化的愛，無法用通常的是非標準來評判。

影片《英國病人》由安東尼·明格拉執導，是根據作家邁克爾·翁達傑的同名小說改編而成，由拉爾夫·費因斯、克里斯汀·斯科特·托馬斯、朱麗葉·比諾什等聯袂主演。以戰爭和沙漠為背景，演繹一場跨越時空的愛情悲劇。二戰期間，一架英國飛機在飛越撒哈拉沙漠時被德軍擊落，飛機上的機師面部被全部燒傷，當地人將他救活後送往了盟軍戰地醫院。由於受傷這個機師喪失了記憶，不能想起自己是誰，因此只被叫做“英國病人”。

看完了《布達佩斯大飯店》《辛德勒名單》，我是衝著拉爾夫·費因斯去看《英國病人》的。

最讓我感動的幾個瞬間：1.那個錫克教排雷兵帶著比諾什去看壁畫，用繩子讓她舉著火把盪鞦韆。2.比諾什在床上問錫克教徒：如果有一天我出去後再也沒有回來，你會怎樣？他說：那我就嘗試去習慣沒有你的日子。3.最後嘉芙蓮寫給艾馬殊的信。

二次大戰末，在義大利佛羅倫薩北部山區的別墅廢墟中，躺著一位被稱為“英國病人”的神祕男子，他從一架燃燒墜毀的飛機中被全無國界觀念的貝都因牧人救活，誰也不知道他的真實身份。女護士漢娜、卡拉瓦焦和一個叫基普的錫克族工兵和他生活在一起。

原來他名叫艾瑪殊，是一名匈牙利籍的歷史學家，他在撒哈拉沙漠進行考察時，結識了傑佛和他美麗的妻子凱瑟琳，並對凱瑟琳產生了無法抗拒的愛慕之情，終於一場激情不可避免地爆發了，凱瑟琳投入了艾瑪殊的懷抱。

在一次傑佛駕駛飛機來接凱瑟琳時，飛機失事，傑佛當場死去，同機的凱瑟琳也受了重傷。當艾瑪殊歷經千辛萬苦駕駛飛機救嘉芙蓮時，她已經死去了，艾瑪殊把凱瑟琳的屍體抱上飛機，他們要永遠地飛離這塵世，但凱瑟琳的飛機被擊落，艾瑪殊變成火人掉向地面。最後艾瑪殊離開了這個世界，追隨他的愛人去了 。

其實，“英國病人”是一個人的稱呼。事情是這樣的，《英國病人》是一部以戰爭和沙漠為背景的電影，整部電影演繹了一場跨越時空的愛情悲劇。

《英國病人》電影講述了，在二戰期間，一架英國飛機在飛越撒哈拉沙漠時被德軍擊落，飛機上的機師面部被全部燒傷，當地人將他救活後送往了盟軍戰地醫院。由於受傷的這位機師的腦部受到重傷而喪失了記憶，因此想不起自己是誰，因此就被他們起了個綽號，叫做“英國病人”。

到這裡大家應該明白《英國病人》是什麼了吧？下面我們來簡單評價一下這部《英國病人》的電影，從看完這部電影中，我們明白了一個道理就是，電影除了愛情還有世界無疆界的深意。國家就像遠古時期部落一樣，只是地域種族的劃分，卻不是全部。我們的生命、愛情，都是自己的，跟國家、地區、部落沒有關係。

影片在感人之餘，似有兩處最易引起爭議的內容：一是艾馬殊和嘉芙蓮的愛情是否道德，因為這是一場婚外戀；二是艾馬殊為救嘉芙蓮，把地圖交給德國軍隊（第二次世界大戰中被公認為不正義的一方）以換取飛機，按傳統的觀點看，這一行為嚴重到了“叛國投敵”的程度。但是這兩種行為在影片中都得到了同情和諒解，尤其是艾馬殊和嘉芙蓮的愛情，被渲染得如詩如畫、迴腸蕩氣。藝術一般來說不需要成為道德課本，但也不宜誨淫誨盜，那麼，藝術與道德的雙人舞，究竟怎樣跳才算美好？ 文藝在歷史上曾長期擔負著宣揚和維護道德的責任，這種職責被命名為“文以載道”或“寓教於樂”。

有些電影之所以經典,並不是因為他擁有多麼巨集大的場面和驚心動魄的情節,很簡單就只是因為電影在慢慢的給我們講述一個故事,一點一滴深入我們的心靈和骨髓之中,你越看越發現,你漸漸看到了靈魂和真諦的樣子,雖然虛幻,但也是一種虛幻的真實.《英國病人》這部電影在很早之前就聽說過,是一部獲得奧斯卡大獎的經典影片,倆個時空交錯的蒙太奇拍攝手法讓人在看的過程中有點不知所措.你必須靜下心來慢慢聽電影給你娓娓道來.那些混亂不知電影所云的感覺會在你看完之後變得清晰明瞭,隨著你慢慢的回味,你會發現原來電影給我們講了一個特別經典的愛情故事.電影名字叫英國病人,只是一個身份,導演並不想通過這個名字告訴我們什麼耐人尋味的東西,但是我卻想把他聯絡到影片的主題上,這個病人艾瑪殊表面是一個被燙傷的病人,實際上映射出他得了一種叫*情的絕症,除了死亡好像沒有什麼其他可以結束的方法.艾瑪殊和有夫之婦凱瑟琳的愛情原本不該發生,但卻發生的那麼轟轟烈烈無法控制.他們的愛情僅有愛情而已,顯得那麼純粹.影片通過艾瑪殊的點點回憶來勾勒這個讓人心痛的故事,其間還穿插著照顧艾瑪殊的護士漢娜的愛情歷程,倆者相互交替補充著.艾瑪殊對凱瑟琳的愛之前朦朧隱晦,隨後直接炙熱,如同沙漠一般.這種愛過分強烈,讓他願意為愛做任何事情,以至於到了後來當凱瑟琳出事之後,他為了拯救洞穴中的愛人,不惜繪製西非地圖出賣給德國軍隊,他只知道不論做什麼事情都要把心愛的她解救出來,這是支撐他生活的信仰,除此之外他不願意思考其他的任何事情,.到最後凱瑟琳還是死在了洞穴,她在洞穴之中靠著微弱的手電所寫下的愛情箴言讓我痛哭流涕。

這是一段婚外情，卻蓋過了道德與倫理

很早之前就聽說過這個故事，光看名字《英國病人》，還以為是部醫患關係片，看了之後才發現，這明明就是部婚外情。

但是，看了它之後，我第一次覺得愛情可以蓋過道德，但我說不出理由。

甚至就連一向哭點高到無法理解的打油小妹，每次一看到男主角過山洞喊著女主角的名字，畫面暗下來她就開始哭。

《英國病人》改編自加拿大著名作家翁達傑的同名小說，曾獲布克獎等多項文學獎。

導演明格拉祖籍義大利，但自幼移民到英國小鎮。

從小以“外中國人”身份與人相處，那種沒有歸屬感的體驗使他對“國籍”、“身份”問題十分敏感。因此有關“身份不明”的小說《英國病人》引起他極大的興趣。

和平年代的人可以同時擁有許多名字，也可以選擇沒有。

而1939年9月，德國閃襲波蘭，從那一天開始，“你叫什麼？”變成了一個關乎存亡的問題。

而愛情，何嘗不是人與人之間的一場戰爭呢？

艾馬殊和凱瑟琳相遇在平靜無垠的撒哈拉，這是一片沒有邊界國土，未知而自由。

那時他叫艾馬殊伯爵，只是個冷淡的歷史學家。

而她卻有另一個名字，基夫頓夫人。

兩人的愛情從開始，就是建立在“婚外情”這個特殊的基礎上的。

剛看到時我是無比意外，因為出軌有違常人所能認同的愛情模式。

而看完後，我卻不得不為這段感情喟嘆。

可以說出軌與不忠是影片整個形成的基礎，或者說病根的一部分。

而愛情，是艾馬殊一輩子的絕症。

影片將艾馬殊和凱瑟琳塑造成為人上一等的人物，他們對世間的事有著自我七分認醒，所以縱使沒經歷過，也該知道婚外戀在放縱後所帶來的折磨。

但是他愛她。

於是他跟蹤她，為她寫小說。他叫她K，請她跳舞，她的身體在他的懷抱。大風暴時他們在汽車裡平安地度過一夜，討論生與死。可他拒絕把她的畫夾在自己心愛的書裡，或許那是企圖掩飾對她的感情。

後來他們還是相愛了，在乾燥而炎熱的北非。

艾馬殊這個人，最害怕擁有和被擁有, 所以他與凱瑟琳初次雲雨之後，他乞求凱瑟琳“離開之後，請你忘了我”。

他們的愛情其實一直掙扎在“所有權”和“標籤”之間。

克利普頓夫人凱瑟琳羅敷有夫，跟隨丈夫來沙漠考察，她屬於克利普頓先生，屬於那個婚姻，她的標籤是“妻子”，“克利普敦夫人”。

可是她這樣悄無聲息的愛上另一個男人，快樂地享受每次和他的約會，又接受著良心的譴責。終於，她不能再接受這樣的生活。

在那個臨時的電影院，凱瑟琳隱忍著跟艾馬殊說了再見。

而嘴上說著最討厭佔有和被佔有的艾馬殊，其實從沒有猶豫過，甚至不需要任何儀式，就把凱瑟琳實實在在地當做了自己的妻子。

他甚至偏執地迷戀凱瑟琳脖子以下，鎖骨之間的凹陷，他用手指撫摩著她，深情地把這裡命名為艾馬殊海峽。

他最珍重的感情和最在意的人，終究也被自己打上了“艾馬殊”的標籤，而他，也早病入膏肓，無藥可醫。

這種悶聲在荒漠的熱烈愛情衝破一切世俗戒律，原本應迸發出美麗的光焰，卻被龐大而殘酷的戰爭完完整整地碾碎。

還記得艾馬殊用顫抖的手指將嗎啡推到一旁，他的眼中充滿了堅定。

戰爭的陰雲以及刻骨的仇恨都在那一刻悄然散去，只留下一個肺部殘存著幾升氧氣的人追隨愛情的決絕手勢。

我記得《戀愛的犀牛》中，馬路說：“遇見你是我一生中最好的事情。”我想，遇見凱瑟琳也是艾馬殊一生中最好的事情。

甚至其實任何人一生中所能遇見的最美好的事情也莫過於愛情了。

就像張藝謀所說：一切都如過眼雲煙，唯有愛情永世長存。

聽到有人說過：我能三天長出艾馬殊的鬍子，卻及其可能一輩子遇不上凱瑟琳。

在北非的那個荒漠裡，艾馬殊抱著在那場災難中身受重傷的凱瑟琳，包裹著她的白色降落傘在沙漠的風中獵獵飄揚。他看到她脖子上佩戴著他送她的那個頂針，就問，“你一直戴著它？”

“當然，我一直戴著它。傻瓜，其實我一直深愛著你。”

艾馬殊聽後卻大慟，痛苦從他扭曲的臉和沒有發出任何聲音的痛哭中彌散。

延綿的沙漠裡，滿溢不曾決堤的愛慾。

我知道你會回來，抱著我迎風屹立，

凱瑟在那個山洞裡垂死掙扎，用最後的信念支撐著，給艾馬殊寫下：

“我們死了，我們死在愛情裡……我們才是真正的國度，沒有地圖上那些以權貴們命名的邊界。我知道你會來帶我離開這裡，到風的聖堂。那是我一直嚮往的：在一個沒有地圖的地方與你和朋友們散步。”

她一定還記得，在那個沙暴颳起的夜晚，他們相擁躲在狹小的車內。

她問他，我們能活下去麼？

他說，是的，肯定，我保證。

艾馬殊最終忘記了自己的名字和國籍，甚至也忘記了凱瑟琳的名字。提到她時，他只是喃喃地說：“我的妻子。”

榮譽與恥辱，道德與絕望，在這一瞬間歸於塵土。

所有的標籤不再重要，“我愛你”成為唯一值得遵守的諾言。

好比他倆的第一次見面就爭論用詞的問題。凱瑟琳說出好多種愛，說那是不一樣的。

艾馬殊說，你可真把我難倒了。

他或許是在說這麼多種的愛還真是不一樣呢；也或許是說，他不認為愛會有很多種，因為愛在他心中，只有最純潔的一種而已。

就像每個人的心中本來都有一塊叫做“愛”的物質，後來被某個人拿走了，那個位置便空了。為了填補，我們往那個空洞裡拼命塞掠奪我們愛的人的影子。

後來才知道，那就是愛最純真的含義。

一架英國飛機在撒哈拉沙漠上空被德中國人擊落。飛行員倖存下來，但他的身體被嚴重燒傷，被送往聯合野戰醫院。然而，由於腦部損傷，造成暫時性健忘症，不知道他的名字，因此被稱為“英國病人”。

男女相愛的過程

漢娜（朱麗葉·比諾什（Juliet Binoche），朱麗葉·比諾什（Juliette Binoche））是一位深受愛戴和關懷的護士，受到野戰醫院士兵的愛戴。她的男朋友在第一線沒有訊息。由於車隊的事故，一名受傷的士兵在途中被轉移。雷區（Minefield）失去了她的同事最好的朋友，使她的身心受到嚴重傷害。她感到自己受到厄運的詛咒。一個愛她的人和一個她愛的人會意外遭受痛苦。義大利修道院留了下來，專心照顧這位迷人的病人。在漢娜的精心照料下，病人通過床頭上的一本舊書和一幅手繪墨水畫逐漸喚起了他的記憶。

埃瑪斯（拉爾夫·費恩尼斯，拉爾夫·費恩斯）是

匈牙利考古學家，曾深入撒哈拉沙漠，有一天遇到了傑夫和他美麗的妻子凱瑟琳，後者被英國政府派去繪製航空照片（（克里斯汀·斯科特·托馬斯，克里斯汀·斯科特·托馬斯）凱瑟琳的氣質和才華深深吸引了艾瑪，傑夫不得不回到開羅一個星期，離開凱瑟琳

幫助考古團隊。隨後，在某個地方發現了祖先的廢墟（一群像游泳的壁畫）。兩人想互相認識，回去的路上遇到了一場沙漠風暴，有機會獨自一人，擁抱和聊天直到天亮，回到城市後，凱瑟琳安定了一段時間，然後去看望艾瑪舒已經在屋子裡等著，從那以後，兩人墜入了愛河，最終無法自拔。然而，羅芙芙的凱瑟琳知道那是一段未完的愛情。儘管她愛著艾瑪，她決定分手愛瑪和悲劇在悄然成型...

電影開場非常經典

影片開始時，在荒涼而遼闊的沙漠中，孤獨的平面反射出現在明暗重疊的沙丘中。相機慢慢地從地面上拉開，拿出一面銀色的，令人眼花plane亂的飛機，像油畫一樣漂浮在長長的黃沙之上，前排座椅靠在一個看似正在睡覺的女人身上。脖子上的白色圍巾在藍天中隨風飄動，就像享受空中飛行的舒適，並在廣闊的撒哈拉沙漠中順暢航行一樣。前方，如此寧靜，如此寧靜，如夢似幻，飛機被濃煙薰打，天空一片漆白，一個神祕的故事在嚴峻中展現...

最後，漢娜坐在卡車上，回望這座被毀

道院的最後一面，Sunny穿過樹梢，汽車行駛時，光明與黑暗迅速流動。他曾經聽過這位英國病人臨終前刻骨銘心的愛情話。在那兒，他在燭光的帶領下度過了難忘的浪漫之夜。相比之下，漢娜認為自己和基普·洛夫之間真是幸運，看著車上小女孩的天真面孔，她懷著極大的希望回家的路上，臉上洋溢著Sunny，因為她是堅信厄運最終會消失，有一天，她將再次與基普見面。

導演安東尼·明格拉（Anthony Minghella）和安東尼·明格拉（Anthony Minghella）確立了英國情人的地位（1996年），此後一直是奧斯卡的常客（1999年是天才拉普利，2003年是冷山）。對於這部電影，墨水筆在岩石上緩慢放慢，並引入異國音樂，這與開始有所不同。我將僅以開頭和結尾的戲劇為例，對Anthony Minghella的導演技巧進行評論。雄偉而風景如畫的攝影沒有說。例如：營業時間開始時坐在前排座位上的金髮女人後來意識到那只是冰冷的身體（白色的絲綢圍巾只是屍體的降落傘布，故意欺騙了觀眾，然後提醒聽眾）。錢香和飛翔的照片再次出現，這是漢娜的想象力。想像一下艾瑪和凱瑟琳在天堂相遇並共同走向永恆？導演給觀眾留下了自己的回味演繹。都是好把戲。

我不會寫那些矯情的影評，只能說這是一部偉大牛B的電影，他的主題可能會招到很多怒噴，但是他的演技和拍攝手法太好了，最讓我感動的幾個瞬間：1、那個錫克教排雷兵帶著比諾什去看壁畫，用繩子讓她舉著火把盪鞦韆。2、比諾什在床上問錫克教徒：如果有一天我出去後再也沒有回來，你會怎樣？他說：那我就嘗試去習慣沒有你的日子。3、最後嘉芙蓮寫給艾馬殊的信：My darling I’m waiting for you. How long is a day in the dark? Or a week?The fire is gone now and I’m horrible cold. I really ought to drag myself outside but then there’d be the sun.

I’m afraid I waste the light on the paintings and on writing these words.

We die. We die rich with lovers and tribestastes we have swallowed bodies we have entered and swum up like rivers.Fears we’ve hidden inlike this wretched cave.

I want all this marked on my body. We’ve the real countries. Not the boundaries draw on mapsthe names of powerful men.I know you’ll come and carry me out into the palace of winds. That’s all I’ve wanted to walk in such a place with youwith friends.An Earth without maps.The lamp’s gone out and I’m writing in the darkness.

《英國病人》改編自加拿大作家翁達傑同名小說。

拍攝於1996年

我真的很喜歡被壓抑的感情了。

我一直對其中的一些細節著迷比如第一次跳舞時凱瑟琳不敢直視艾瑪殊的眼神又或者是艾瑪殊用與凱瑟琳的故事去講述匈牙利的民謠，但是究極，婚外情就是婚外情，同時電影也不是說教。

明格拉沒有一味的為埃瑪沙和凱瑟琳塗上溫情的色彩，而是赤裸裸的暴露出他們人性的陰暗面。他們的愛情就是這樣——他們不要民族、國家，不要公平、正義，他們只要能夠在一起。這是異化的愛，無法用通常的是非標準來評判。

其實話說回來，電影終究是電影，界線也會是界線，從現實生活來看，國家的概念是對全球整個經濟政治穩定起到了很大的作用的，但是對於其他的事物，這種界限從來就沒有消失過，從蘇南到蘇北，從河南到東北，從金馬的發言到國際上的國家抱團，人的鄙視鏈從來沒有停過，我們希望人人視人人為平等，我們希望日後可以選擇自由。

如果不是《英國病人》（The English Patient），我可能不會那樣迷戀Ralph Fiennes；如果不是Ralph Fiennes，我可能也不會如此鍾愛這部電影。1996年，這部史詩巨片《英國病人》一舉獲得了第69屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女配角、最佳攝影等九項大獎。影片總共耗資二千七百萬美元，深入撒哈拉大沙漠腹地實景拍攝，共有來自英國、美國、澳洲、義大利、法國、德國、突尼西亞以及聯合國的兩百多名工作人員參加製作。