黛玉當然很美。但是如果要找人描述黛玉的相貌，憑描述來給黛玉畫相，恐怕找一百個人，就會畫出一百個不同的黛玉來。因為在作品中，對黛玉並沒有詳細的描寫。
黛玉初進賈府，用寶玉的眼光去看，有一段描寫：
兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之態，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。嫻靜時如姣花照水，行動時似弱柳扶風。心比比干多一竅，病如西子勝三分。
好吧，除了“罥煙眉”之外，你還得到了哪些資訊？嬌弱、美麗、多情、聰慧……有沒有關於眉目唇鼻的具體資訊？完全沒有。
不光是眉目，就連衣飾，也寫得很少。似乎只有蘆雪庵（有的版本寫作蘆雪廣，又有蘆雪廠）聯詩一回，寫了她穿“掐金掐雲紅香羊皮小褂”“大紅羽紗面白狐狸裡的鶴氅”“金心閃綠雙環四合如意絛”“雪帽”之類，與下文岫煙“並無避雪之衣”形成鮮明對比。除此之外，完全沒有對她的衣飾描寫——當然，不包括續書裡。而續書中的“赤金扁簪”一向為人詬病，把超逸的林妹妹寫得俗氣了。
除了黛玉，對湘雲、襲人、晴雯等人，也很少有相貌與衣飾的具體描寫。當然，很少不表示完全沒有，比如晴雯的“水蛇腰，削肩膀”與“騷眼睛”，已經生動地勾勒出這個不拘一格的少女形象。
對於其他人，也大致如此。抓住最關鍵、最有代表性、最能反映人物性格的特點，用簡短的語言進行介紹，而絕少出現“柳葉眉，杏核眼”之類毫無個性千篇一律的俗套。
為什麼要這樣寫呢？節省筆墨，突出特點。除此之外，還有非常重要的一點，就是留出想象空間。
書法、繪畫等藝術樣式中有“留白”之說，指書畫藝術創作中為使整個作品畫面、章法更為協調精美而有意留下相應的空白，留有想像的空間。
在文學作品中，“留白”的藝術手法同樣適用。數百年來，有“擁黛”“擁釵”派別之分，甚至有“晴雯”“襲粉”，觀點不同，有時爭論未下，幾揮老拳。但這些爭論，都是針對人物的性格行事的。從來沒有聽哪一位讀者說過：“黛玉長得太醜”或者“我不喜歡襲人的相貌”。究其原因，就是因為在她們的相貌衣飾上，採用了“留白”的藝術手法。
黛玉有多美？你可以展開想象。你能想到多美，她就有多美。
黛玉當然很美。但是如果要找人描述黛玉的相貌，憑描述來給黛玉畫相，恐怕找一百個人，就會畫出一百個不同的黛玉來。因為在作品中，對黛玉並沒有詳細的描寫。
黛玉初進賈府，用寶玉的眼光去看，有一段描寫：
兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之態，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。嫻靜時如姣花照水，行動時似弱柳扶風。心比比干多一竅，病如西子勝三分。
好吧，除了“罥煙眉”之外，你還得到了哪些資訊？嬌弱、美麗、多情、聰慧……有沒有關於眉目唇鼻的具體資訊？完全沒有。
不光是眉目，就連衣飾，也寫得很少。似乎只有蘆雪庵（有的版本寫作蘆雪廣，又有蘆雪廠）聯詩一回，寫了她穿“掐金掐雲紅香羊皮小褂”“大紅羽紗面白狐狸裡的鶴氅”“金心閃綠雙環四合如意絛”“雪帽”之類，與下文岫煙“並無避雪之衣”形成鮮明對比。除此之外，完全沒有對她的衣飾描寫——當然，不包括續書裡。而續書中的“赤金扁簪”一向為人詬病，把超逸的林妹妹寫得俗氣了。
除了黛玉，對湘雲、襲人、晴雯等人，也很少有相貌與衣飾的具體描寫。當然，很少不表示完全沒有，比如晴雯的“水蛇腰，削肩膀”與“騷眼睛”，已經生動地勾勒出這個不拘一格的少女形象。
對於其他人，也大致如此。抓住最關鍵、最有代表性、最能反映人物性格的特點，用簡短的語言進行介紹，而絕少出現“柳葉眉，杏核眼”之類毫無個性千篇一律的俗套。
為什麼要這樣寫呢？節省筆墨，突出特點。除此之外，還有非常重要的一點，就是留出想象空間。
書法、繪畫等藝術樣式中有“留白”之說，指書畫藝術創作中為使整個作品畫面、章法更為協調精美而有意留下相應的空白，留有想像的空間。
在文學作品中，“留白”的藝術手法同樣適用。數百年來，有“擁黛”“擁釵”派別之分，甚至有“晴雯”“襲粉”，觀點不同，有時爭論未下，幾揮老拳。但這些爭論，都是針對人物的性格行事的。從來沒有聽哪一位讀者說過：“黛玉長得太醜”或者“我不喜歡襲人的相貌”。究其原因，就是因為在她們的相貌衣飾上，採用了“留白”的藝術手法。
黛玉有多美？你可以展開想象。你能想到多美，她就有多美。