總的來說，鋼筆字的兩大核心是單字的結構與整體的篇章佈局，甚至只要做到整體的大小行列整潔清爽看上去幾乎就是一幅好字。許多細節上的問題反而會被無暇顧及貌似無關緊要，所以許多鋼筆書法作品乍看十分優美而久看一堆毛病。

鋼筆字的練習，應重視單字的結構與整體的篇章佈局，只要做到整體的大小行列整潔清爽看上去讓人舒心即可。許多細節上的問題反而會被無暇顧及貌似無關緊要，所以許多鋼筆書法作品乍看十分優美而久看就醜陋J。

硬筆書法，好看是應有之意，但僅僅好看，尚不足以論書法。筆法筆意筆勢筆力，風采格調氣質神韻，都是書法的內含元素。

人人都會寫硬筆，但硬筆書法寫好並不容易。硬筆書法的習學與毛筆書法不盡相同，個人以為，由於線條粗細均勻、墨色單一，更不好藏拙，所以硬筆書法對點畫線條的質感要求更嚴，而結構佈局的標準其實也更高。這就使得硬筆書法的學習訓練，與毛筆書法有很大的不同。

臨摹的重要性就不必說了，我個人先後臨過龐中華、司馬彥、吳玉生，後以硬筆臨毛筆，臨過二王、文徵明、啟功。硬筆書法學習的前期可以硬臨硬，但後期仍然也要以古為師，取法乎上，參悟傳統筆法筆意。

硬筆書法更科學的步驟，我認為是先結構再筆畫，結構是綱，點畫為目，綱舉而能目張。初學硬筆，無論師學誰家，結構為第一入手步驟，字法先撐起來，再去打磨筆畫形質，潤色章法行氣。

其後是花費相當長的一段時間去磨合結構，比如先寬博後瘦勁、先方正後圓潤等等。結構的修整也是以臨摹為主要手段的，當然也包括個人的悟性與創新。就是不斷的“偷樑換柱”，來尋求最理相的骨架輪廓，有的是細枝末節的敲打磨合，有些調整甚至是巔覆式的推倒重來，就是要不斷的“肢解手術”與“回爐重塑”。

最後，等結體頗具了一定的風度氣質，還是要把精力排程回來，集中精力搞“筆法”。不少朋友對硬筆的筆法有疑問，硬筆不分中鋒側鋒，哪有什麼筆法可言？其實大不然。硬筆當然有筆法，一樣有線條的張力與凌厲的筆鋒。毛筆筆法以軟求剛，硬筆則相反，是以剛取柔。只不過，硬筆筆法的變化體現於筆尖的毫末，需要更精準更靈敏的控筆，包括力量、節奏、速度。

硬筆寫好看，第一層次是平直規範，第二層次是秀美端莊，最高層次與毛筆一樣，是意幽神遠，富於變化。

抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。

不管哪種鋼筆字，寫好了都好，精通行書的看到田楷感覺自己離田太遠，田比己高，精通楷書的看到文徵明和王羲之的字也覺得自己尚有不及，而我們還在學習中的看到哪位大成的字都豔羨不已，其實我要說，如今能對書法感興趣的人都值得我們點贊，其碼向書法邁出了第一步，其碼你比對麻將感興趣的人強，說不定哪付書法作品就能把你迷住，說不準你就是未來的書法大家。你喜歡了哪種字，哪種字就是最好看的，其他你看不上眼。

哪種鋼筆字好看？自己要憑藉自己感覺來判斷，欣賞哪種就學哪種。

不要害怕練不好，名氣大的書家或無名氣的都有寫的好的，在不斷的練習和揣摩當中，每個人都會有自己的判斷。

見笑，臨摹了古帖、當代“名家”的，也有一個非名家的，自己喜歡就是最好的。

比較喜歡這樣的字型，感覺有風骨，有力道！

對於龐中華那樣的書法，不是不好，總感覺過於圓潤！

個人淺見，勿噴！