感受經典的魅力，重拾寫作的初心。

重溫古典傳統文化，那些優美、厚重的文字，雖久遠，但彌新。

有的雖然流傳千年，但是現如今讀來，還是覺得心裡像有一片絢爛的花海。

目光所及之處，心裡像是有一朵朵美麗的花朵在心田次第開放，驚豔而溫暖。

元代作曲家馬致遠的《天淨沙·秋思》。原文如下：

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

馬致遠年輕時熱衷功名，但由於元統治者實行民族高壓政策，因而一直未能得志。

他幾乎一生都過著漂泊無定的生活。他也因此而鬱郁不得志，困窘潦倒一生。於是在羈旅途中，寫下了這首《天淨沙·秋思》。

開篇一句就給全詩定下了悲涼的基調。“枯藤老樹”，意思是古樹被枯藤纏繞著。

因為已到了秋天，藤蔓都已枯死。而古樹的葉子也落光了，只剩下光禿禿的枝幹，在黃昏的天空勾勒出單調的線條。

“昏鴉”，意思是黃昏時的烏鴉。黃昏時候，這隻烏鴉或許正在找尋自己的家。或者，它的家就在這棵老樹上。

在秋意微涼的傍晚，烏鴉還有一個可以棲息的地方，那麼，羈旅中的遊子呢？他的家又在何處呢？

“小橋流水人家”。這時候，作者看到了在小橋流水旁，有一戶人家。

臨近傍晚，人家的屋頂上冒出了嫋嫋的炊煙，或許空氣中還隱約瀰漫著飯菜的香氣，還傳來母親呼喚孩子們回家吃飯的聲音。

而飢腸轆轆的遊子，多希望自己此刻也能像他們一樣，不用背井離鄉，不用風餐露宿，不用顛沛流離，能享受這種人間最簡單的幸福。

“古道”“西風”“瘦馬”：這三種事物疊加在一起，更營造一種悲涼的意境。作者牽著一匹跟自己相依為命的馬，在塵土飛揚的古道上，迎著寒冷的西風踽踽而行。

由於長期跋涉勞頓，馬已經瘦弱不堪了。看著馬如此羸弱，作者已經不忍再騎上它。

作者不寫人之瘦，而寫了馬之瘦，可見作者跋涉的艱辛，以及處境的貧困，還有內心的迷茫與無助。

“夕陽西下，斷腸人在天涯”。太陽已落山，鳥兒們都陸續回巢。而出門在外的遊子，卻不知道今晚的晚飯在哪裡吃，要在哪裡落腳。

這雖是一首元曲中的小令，全曲也僅僅有二十幾個字，但是卻讓人對作者悲涼的處境感同身受。

一是以景託情，寓情於景的寫法。

先是用“枯藤”“老樹”等渲染秋天悲涼的氣氛；再用“小橋流水人家”來反襯遊子無家可歸的艱難。人與景融為一體，情景交融，讓人久久回味。

另外，作者還用了白描手法，勾勒出一副遊子秋天遠行圖。

馬致遠的《天淨沙·秋思》，體現了他獨特的生活體驗與審美目光。

他為了強化淒涼悲苦的情感，選取了最能體現秋季淒涼蕭條景色和羈旅行人孤苦惆悵情懷的事物入曲，最後才以“斷腸人在天涯”一句點晴之筆，揭示全曲主題。

其實，我們寫作時，也可以學習作者這種“不動聲色”的寫作風格。用筆去渲染，去描繪，去傳情達意。讓讀者自己去體會文字的力量！

《天淨沙.秋思》是一首悲涼、悲愁的詩。

《天淨沙秋思》描繪了一幅蒼茫蕭瑟的夕照秋景圖，表達了遊子長期漂泊異鄉的悽苦惆悵之情。

這首詩的意境是:

寫秋野旅人的情懷。秋天本來就容易使人發生悲涼之感，特別是在蒼涼暮色中，對著荒郊蕭瑟的景物，騎著疲憊的瘦馬，孤獨的走向天涯異域，他瞻望漫長的前路，更會想到故鄉，因而觸動情懷，引起悠悠的哀愁。作者只說了“斷腸人在天涯”六個字，卻飽含一個漂泊異鄉的天涯遊子的諸多哀愁和悲涼。

這首小令純用白描勾勒出一個幅生動的圖景。小令前三句共寫了“枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬”九種形象鮮明的事物，蕭瑟、蒼涼的氛圍與清雅、安逸的景象相映，使秋野旅人更加悲愁，悽苦。

這首詩使用了對比映襯寫法

作者將許多相對對獨立的事物同時納入一個畫面之中，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯。處於動態中的“流水”與處於靜態中的“小橋”“人家”相映，更顯出環境的幽靜;“西風”與“古道”相映，使道路更見蒼涼。

在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在蕭瑟秋風中的一派灰暗，一面是餘暉給枯藤老樹昏鴉塗上的一抹金黃。“小橋流水人家”，呈現出一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉的遊子相映，使“斷腸人”更悲愁。

欣賞

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家。

古道西風瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

枯藤纏繞的老樹上棲集著黃昏歸巢的烏鴉。

小橋旁潺潺的流水映出幾處人家。

荒涼古道上。蕭瑟秋風裡走著一匹瘦馬。

夕陽已經在西方落下，

漂泊末歸的遊子還遠在天涯。

《天淨沙•秋思》是一首含有十餘種意象，皆是悲景無一例外的小令。多種意象並置，並且每一個意象之前都冠以單字形詞。且看

‘‘枯’’描述出漸漸衰敗的枝條，‘‘老’’是整棵樹的成長狀態、‘‘昏’’一方面表現了鴉的顏色，另一方面也暗含了作者的哀愁的心情、‘‘古’’是悠揚的歷史小徑、‘‘西’’是蕭瑟的秋風陣陣、‘‘痩’’使讀者將馬兒的體態一覽無餘……

‘‘夕陽西下’’滿滿的哀嘆，‘‘斷腸人’’一詞高度概括了有志不得抒，與夕陽一般飄零天涯的遊子悲愴的心情，全令無一字不顯悲涼。開篇的枯藤老樹昏鴉早已奠定了悽苦愁楚的情感基調。

獨自漂泊的羈旅之中，無佳友無良伴，唯有一‘‘瘦馬’’伴他闖天涯。這‘‘瘦馬’’似馬非馬，其實就是馬致遠他自己。胸懷大志卻鬱郁不得志，年輕的馬致遠也曾有那樣一番抱負與雄心，但懷才不遇似乎就是當時的‘‘準政治家’’必須修煉的功課，也成了眾多文人騷客的‘‘寫作源泉’’。

透過懷才不遇道人生，透過懷才不遇看人生，透過懷才不遇品人生。真的懷才不遇帶你領略不一樣的人生風景，愁過，苦過，你才知道我說的甜是怎樣的一種甜。想必，那個騎著瘦馬看天涯的人，已經不是斷腸人了吧。

首先，這首詩算不上傷感，但是卻表現出了詩人當時的失意以及惆悵。斷腸人在天涯，斷腸人是誰？還不就是馬致遠自己。

不過這一首小詞很好的展現出了元曲四大家之一的文學功底。我一直認為最簡單的文字，最考驗一個文人的功底，馬致遠做到了，簡單的幾行字，將當時的情，景，描寫的充滿充滿畫面感，夕陽西下，一馬一人，小橋流水。 簡單來說，對於主人公來說，當時的景色，讓他處於一種傷感的境地，但是不代表現在的人覺得那首詞傷感，現在的人一般覺得這首小詞是一種悽美。

依我這不懂詩的人來看，作者在慨嘆一個美麗的鄉村景：樹老了還有枯藤纏繞著它，仍有老昏鴉不離不棄地伴著它，多麼讓人羨慕呀，夢想中的小橋，小橋下有清徹的流水，旁邊還有人家，是一幅多麼美麗舒適的人間天堂畫呀，還有一條出行的古道呢，西風趕走了署熱多爽啊，一匹經過鍛鍊的瘦馬兒而不是需要減肥的肥馬，在秋天的夕陽裡，真瀟灑，夕陽正在西下，作者想那久別的家了，可他卻是一個斷腸人（為什麼斷腸？工作、生活、愛情、婚姻、... 那方面不如意呢）卻要浪跡在天涯。

有像我這樣理解這首詩的人肯定不止我一個。上學讀書時學到它我就這樣理解寫詩人，幾十年後的今天終於把想法變成了文字寫了出來。（我也曾羨慕天昏了，7、80歲的老太婆給一個正在渭河邊挖紅薯的老頭子送揹簍來，然後幫忙把老頭挖的紅薯裝到揹簍裡，兩老手牽手，靜靜地走在我前面，我壓住腳步輕輕地慢慢地然而眼裡泛著淚花跟在他倆後面欣賞著。

我也曾羨慕院子裡兩個無兒無女90多歲的夫妻，常常牽著手在院子裡進出。男的是我老鄉，還是老清華大學學生，當時在辦公室守大門，有時也用大掃把掃大門周圍的地，其實那地是有專門的清潔工掃的，我也要為此佩服他半天。他對我總是笑笑的，看他們過著和氣而平淡的相互關愛的日子，我的心柔柔的、美美的，多好哇！）