問題：律詩絕句可認重複用字嗎？

前言

不知到題主“律詩絕句”的意思，律詩有四句有八句有八句以上的，絕句就是四句，又分古絕句和律絕句兩種。就當作律絕句來說吧。

律絕句只有四句，短小而精悍，如同高手對弈，每一個字都要發揮最大的效率，否則一著不慎滿盤皆輸。作詩也是如此，每一個字都要發揮效力，因此絕句中不會出現沒有作用的重複字，一般也儘量避免出現重複字。

如果有重複，也是詩人有意為之。

一、《過鬆源晨炊漆公店六首 》其五（宋·楊萬里）　莫言下嶺便無難，賺得行人錯喜歡。正入萬【山】圍子裡，一【山】放出一【山】攔。

這首詩有三個山，詩人透過重複來突出“重重”山的特點。

二、泊船瓜洲 王安石 (宋)京口瓜洲一水間，鍾【山】只隔數重【山】。春風又綠江南岸，明月何時照我還。

這裡有兩個山，金陵這座山的名字就叫鐘山，因此出現兩個山。同時也有從鐘山到京口之間似乎有重山相連的意思，綠色也從鐘山連綿不斷地北上到長江沿岸。

三、 竹枝（唐·劉禹錫）　楊柳【青青】江水平，聞郎江上唱歌聲。東【邊】日出西【邊】雨，道是無【情】還有【情】。

這首詩的第一句【青青】是疊字的用法。3、4句兩個“邊”、兩個“情”有對比的作用。

四、《蝶戀花 春景》（宋·蘇軾）　花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。【牆裡】鞦韆【牆外】道。【牆外】行人，【牆裡】佳人笑。笑【漸】不聞聲【漸】悄。多【情】卻被無【情】惱。

兩組【牆裡牆外】和多【情】無【情】也是對比的用法。

五、《木蘭花 其十三》（宋·歐陽修）　 別後不知君遠近。觸目淒涼多少悶。【漸】行【漸】遠【漸】無書，水闊魚沉何處問。夜深風竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢【又】不成燈【又】燼。

這首詞第三句【漸】行【漸】遠【漸】無書，是一層層推進的意思，和上一首“笑【漸】不聞聲【漸】悄”作用一樣。“夢【又】不成燈【又】燼”也是如此。

結束語

古詩詞中的重字現象很多，極少數是詩人的粗心失誤，大多數是突出詩意而有意為之。

需要注意的是一首絕句中的疊字儘量不要多於一組，五七律因為對仗的原因，儘量不要多於兩組。

填詞時也要注意控制疊字的使用數量，像李清照《聲聲慢》這首用法，沒有相當的水平很難把控好：

結構性重字，往往是詩人刻意為之，起到對比，遞進迴環，增強語勢等作用。現在有些網友的作品，刻意用重字，但往往用力過猛，過尤不及。另外有一類網友，毫無理由的重字，是不用心的表現。\

我反對重字，但不反對為了表達效果故意重字。

過多重字往往說明文字基本功不夠，詞彙量小，要加強學習。

不過，即使是寫舊體是很好的人也偶然會出現重字，對於他來講應該是無心之失，因為以他的功底不出現重字是很簡單的。

最後想說，根情苗言，意境與真情是詩歌最重要的東西，對重字等形式上的要求不要太過苛刻，以詞害意，過度注重形式，顯然是輕重倒置了。

寫近體詩一般來說是儘量避免重複用字的，指的是一般來說。

中國文字不僅多，更重要的是靈活，通常一個字意思很多。從作者角度來說，選字來表達內心感受那是遊刃有餘的，這麼多字我為啥要用重複字呢？又不是江郎才盡，有太多意近的漢字供我選擇了。從讀者角度來看，倘若看到一首近體詩，一字多次出現，不免厭煩。

那麼，近體詩什麼情況會出現重複字呢？一是疊詞運用，這種是近體詩最常見的重複字。疊詞這種藝術手法，用起來讓人不覺厭煩，反而更具音樂美！舉個例子：杜甫的無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。我也很喜歡在近體詩中運用疊詞：七律中的《贈師》未還明月娟娟意，已負梅香旦旦情。《早春》土肥社燕翩翩舞，水漲河魚冉冉遊。七絕《自媒體小編》中的，沉沉夜色迷行路，甘做長河一點星。

二是在七律頸頷兩聯中的重複字，也舉個例子你就明白啦：李商隱《春日寄懷》縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。其中“有”“無”重複運用。葉靜《詠明堂詩社》詩詠明堂明哲理，酒分綠盞綠莓臺。“明”“綠”重複運用。這種重複字也有很高的音樂美與藝術美。

三是非重複不可。這種情況也比較少見啦。

關於律詩絕句可認重複用字，一般確實必要的是可用的，但是不能放去相對的原則。這是以律詩為言。例如:作者《醫筆》一詩最後兩句是:

不求金玉重重貴，

但願兒孫個個賢。

這就是重字所用之妙處。即“重字對“數量對，平仄對。