-
1 # 大千雲閣
-
2 # 94為伊
喜歡宋朝呂本中的《採桑子》。
原文
“恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。
恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團圓是幾時？”
譯文
“可恨你不像江邊樓上高懸的明月，不管人們南北東西四處漂泊，明月都與人相伴不分離。
可恨你就像江邊樓上高懸的明月，剛剛圓滿就又缺了，等到明月再圓不知還要等到何時。”
賞析
這首詞是望月懷遠之作，寄相思之情訴別離之意。
全詞運用白描，不加修飾。語言樸實自然，平白如話。
借鑑了《詩經》常用的重章疊句和復沓迴環的手法，將情感抒發得淋漓酣暢，起到了一唱三嘆的效果。
詞的精妙之處在於，“恨君不似江樓月” ”恨君卻似江樓月”，看似前後矛盾，其實和諧統一。恨你怨你，皆是想你念你；恨你怨你，祈求常相守永相依。
“千里共嬋娟”“天涯共此時”的美好，哪如“共剪西窗燭”，夜話巴山時的幸福來得真實？
-
3 # 國學唱詩班
看到你問的這個問題，讓我想了很多，你是風兒我是沙。想著許多，念著許多，為的卻是無情。沙兒受風兒吹，不知要帶到何處，可惜沙兒選錯了風兒，帶到了無綿戈壁，帶到了萬丈懸崖，帶到了地球北極點——涼透了心。沙爾不怪風兒，沙兒是渺小的只能仍由擺佈，而風兒有時力大無窮，有時給人清爽，給人歡喜。風兒看著幅員遼闊的大地，任由她挑的沙子，又怎麼會在乎我呢。放天大笑，立地啼哭，情意綿綿，男兒怎會如此狼狽，想這世道，見此流淚。
就中中國人而言，寫文章時不談噁心的，但風兒遊覽各國，便也見多識廣，噁心便也開始形容，便也接受了。無德也好，噁心也罷，只要用心自賞也樂。君不見寒窗苦讀，只不過想寫這些花言巧語；君不見愛情似火，只不過是迎接冷酷，又何不如一些乞丐。如你愚拙，也不能領會要義，這樣置身於童稚之間，也未嘗不是好事；如你機靈，對生活有新的見解，是為欣慰。人不可一日無志，物不可一日無主，就此而言，我便一點也不喜歡你，我不能為了你，放棄我所有的一切，包括我的知識，我的夢想。也就此提醒廣大朋友，沒有付出不要想著索取什麼，到頭來迎來一陣傷心。特獻上一首小詩，總結自我，
莞爾一笑，贏我一聲關注
同在屋簷，難忘那些記憶
見面如登天，才知為時已晚
想你一臉童真，便是走錯了路
過去的記憶，去那裡找尋，為著什麼，真是難忘昨日。迎風吹著我的臉，還是那樣的親切，只不過夏天有一些火辣。面對的不是風兒，而是遠方的你。祝你幸福
矇蔽的不是雙眼，是心靈，寫的不是文章，是寂寞，愛的不是一個人，是深如萬海的情誼，不要被金錢所迷惑，不要為生活所困擾，要的是純真，是純真的情誼。不要沉浸於痛苦中，出來散散步吧，也許在不經意之間，就會發現美麗的夕陽。——後記
-
4 # 不二病
《你不懂我，我不怪你》
每個人都有一個死角，
自己走不出來，別人也闖不進去。
我把最深沉的祕密放在那裡。
你不懂我，我不怪你。
每個人都有一道傷口，
或深或淺，蓋上布，以為不存在。
我把最殷紅的鮮血塗在那裡。
你不懂我，我不怪你。
每個人都有一場愛戀，
用心、用情、用力，感動也感傷。
我把最炙熱的心情 藏在那裡。
你不懂我，我不怪你。
每個人都有 一行眼淚，
喝下的冰冷的水，醞釀成的熱淚。
我把最心酸的委屈匯在那裡。
你不懂我，我不怪你。
每個人都有一段告白，
忐忑、不安，卻飽含真心和勇氣。
我把最抒情的語言用在那裡。
你不懂我，我不怪你。
你永遠 也看不見我 最愛你的時候，
因為我只有在看不見你的時候，才最愛你。
同樣，你永遠也看不見我最寂寞的時候，
因為我只有在你看不見我的時候，我才最寂寞。
也許，我太會隱藏自己的悲傷。
也許，我太會安慰自己的傷痕。
也許，你眼中的我，太會照顧自己，
所以，你從不考慮我的感受。
你以為，我可以很迅速的恢復過來，有些自私的以為。
從陰雨走到豔陽，我路過泥濘、路過風。
一路走來，你不曾懂我，我亦不曾怪你。
-
5 # 萌大叔的筆耕花園
我想和你虛度時光
李元勝
我想和你虛度時光，比如低頭看魚
比如把茶杯留在桌子上,離開
浪費它們好看的陰影
我還想連落日一起浪費，比如散步
一直消磨到星光滿天
我還要浪費風起的時候
坐在走廊發呆，直到你眼中烏雲
全部被吹到窗外
我已經虛度了世界,它經過我
疲倦又像從未被愛過
但是明天我還要這樣,虛度
滿目的花草，生活應該像它們一樣美好
一樣無意義，像被虛度的電影
那些絕望的愛和赴死
為我們帶來短暫的沉默
一起虛度短的沉默，長的無意義
一起消磨精緻而蒼老的宇宙
比如靠在欄杆上，低頭看水的鏡子
直到所有被虛度的事物
在我們身後，長出薄薄的翅膀。
-
6 # 尋夢者7970
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光裡的豔影，
在我的心頭盪漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草!
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕裡放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的生簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。
十一月六日 中國海上
康橋，是英國著名的劍橋大學所在地。1920年10月 —— 1922年8月，詩人（徐志摩）曾在此遊學，“是康河的水開啟了詩人的心靈”。
1928年詩人故地重遊，7月末的一個夏天，他獨自悄悄的來到康橋尋找看望他的英國朋友，遺憾的是他的朋友一個也不在，只有他熟悉的康橋靜靜地等在那裡，記憶中的情景一幕一幕重新在他的眼前展現 …… 因時間緊急詩人還要趕往另外一個地方，這次故地重遊的尋訪活動並沒有記錄下來。直到他在11月6日的歸途中，航行至中國南海上，面對洶湧的大海和遼闊的天空，思緒起浮方才執筆，記下了重返康橋的感想及對康橋的愛戀之情。
《再別康橋》是徐志摩詩中最精彩最膾炙人口的一篇，其“康橋情節”貫穿於詩人一生多篇有關康橋的詩文中。《再別康橋》寫的是詩人的離別愁緒，我認為，這首詩最突出的情感就是一個 “別” 字，但並不給人以壓抑感。整首詩在語言上多次使用迭字和擬人手法，強調凸顯了感情氛圍，營造寧靜深沉的離別氣氛。朗讀時有一種雋永輕靈的節奏感和韻律美感，抒發了對康橋依依惜別的深情。
多年前，我偶然讀到這首《再別康橋》就被它真摯濃郁、輕盈的風格所吸引，是我非常上心的一首新月派現代詩。
-
7 # 文學悟語
《鵲橋仙》秦觀。 纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。紹聖三年（1096）春，秦觀從監處州酒稅削秩編管郴州，長沙是必經之路。關於長沙義倡，洪邁《夷堅志補》卷二有較詳細的敘述：“義倡者，長沙人也，不知其姓氏。家世倡籍，善謳，尤喜秦少游樂府，得一篇，輒手筆口詠不置”，秦觀南遷，取道長沙，訪潭土風俗，邂逅了這位藝妓。秦觀觀其姿容既美，出語真誠，遂亮明身份，藝妓又驚又喜，殷勤款待少遊，遍歌淮海樂府。秦觀與她繾綣數日，臨別之際，藝妓表達了侍奉左右的心願。秦觀答應她，將來北歸重逢，便是于飛之日。一別數年，秦觀竟死於廣西的藤縣。藝妓行數百里為秦觀弔孝，哀慟而死。藝妓的故事，“湖南人至今傳之，以為奇事”。洪邁提到常州校官鍾將之感其事，為藝妓作傳，名《義倡傳》。當時秦觀貶謫的路還要往南走下去，他與長沙歌女不得不灑淚而別。到了郴州以後，秦觀日夜思念他的戀人，但戴罪之身，人命危淺，相聚又談何容易。其實《踏莎行·郴州旅舍》最後兩句“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”的沉重嘆息也包含了對長沙藝妓的長相思。紹聖四年（1097）七夕，秦觀在郴州寫下了這首《鵲橋仙》，借牛女雙星的鵲橋相會寄託了他對長沙歌女的戀情。
此外還有幾種說法。一、為夫人徐文美而作。《鵲橋仙》獻給夫人，可備一說。熙寧、元豐年間，秦觀外出應試或遊歷，夫妻暌離時日較多，未嘗沒有牛郎織女的況味。二、送給越豔。元豐二年（1079），秦觀到越州（今紹興）省親，得到當地知州程師孟的禮遇，將他安排在蓬萊閣，有重要的宴會都邀請他參加，這樣他就能親密接觸到美麗的官妓——越豔。幾度流連歡場，不覺產生了戀情。有《滿江紅·越豔風流》為證。三、為蔡州營妓而歌。秦觀擔任蔡州教授期間，結識了營妓婁琬、陶心兒。元祐五年（1090）春，秦觀離開蔡州去汴京赴任，寄調《水龍吟·玉珮丁東別後》作別婁琬。應該說，少遊對婁琬和陶心兒都用情不淺。四、暗戀“小師母”王朝雲。《鵲橋仙》最後兩句寫道：“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。”“朝朝暮暮”出自宋玉的《高唐賦》“旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下”。有人猜測秦觀寄調《鵲橋仙》乃暗戀東坡侍妾王朝雲，恰好《淮海居士長短句》中有一首《南歌子·贈東坡侍妾朝雲》：“靄靄凝春態，溶溶媚曉光。何期容易下巫陽，只恐使君前世是襄王。暫為清歌駐，還因暮雨忙。瞥然歸去斷人腸，空使蘭臺公子賦高唐。”五、為被遣的侍妾邊朝華而作。秦觀人到中年，納過一位侍妾，叫邊朝華。張邦基《墨莊漫錄》卷三對此事有記載：“秦少游侍兒朝華，姓邊氏，京師人也。元祐癸酉納之。”癸酉是元祐八年（1093），這年秦觀四十四歲，為祕書省正字，兼國史院編修，實為仕途最順達的時期。納妾的時間是七夕，新婚之夜，秦觀賦詩云：“天風吹月入闌干，烏鵲無聲子夜闌。織女明星來枕上，了知身不在人間。”把邊朝華比作天上的織女，可以想見他愉悅的心情。好景不長，朝廷政局驟變。紹聖改元，哲宗親政，新黨上臺，一意報復元祐舊臣，元祐舊黨執政大臣紛紛遭到貶謫、流放，無一倖免。秦觀在出京前，《遣朝華》詩云：“月霧茫茫曉柝悲，玉人揮手斷腸時。不須重向燈前泣，百歲終當一別離。”但邊朝華遣去二十餘日復來，秦觀憐而復娶之。又據張邦基《墨莊漫錄》卷三記載：少游出京，“至淮上，因與道友議論，嘆光景之遄。歸謂華曰：‘汝不去，吾不得修真矣。’亟使人走京師，呼其父來，遣朝華隨去，復作詩云：‘玉人前去卻重來，此度分攜更不回。腸斷龜山離別處，夕陽孤塔自崔嵬’”。其實修真只是一個藉口，不願連累朝華受苦才是真正的原因。六、為黨爭被貶而作。黃蘇《蓼園詞選》認為秦觀因黨爭而被貶後作此詞以暗喻身世之感，時在宋哲宗紹聖元年（1094）之後
-
8 # 小QI談
人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥；泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題；往日崎嶇還記否，路長人困蹇驢嘶。
-
9 # 鯨落菇涼你好哇
木瓜
投我以木瓜 報之以瓊琚
匪報也 永以為好也
投我以木桃 報之以瓊瑤
匪報也 永以為好也
投我以木李 報之以瓊玖
匪報也 永以為好也
-
10 # 今朝之花兒
熱愛生命
汪國真
我不去想是否能夠成功
既然選擇了遠方
便只顧風雨兼程
我不去想能否贏得愛情
既然鍾情於玫瑰
就勇敢地吐露真誠
我不去想身後會不會襲來寒風冷雨
既然目標是地平線
留給世界的只能是背影
我不去想未來是平坦還是泥濘
只要熱愛生命
一切，都在意料之中
回覆列表
孤篇壓全唐的《春江花月夜》！
聞一多先生曾給這首詩以極高的評價：“在這種詩面前，一切的讚歎是饒舌，幾乎是褻瀆。”又說“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過程的過程。”說張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無可估計的。”
《春江花月夜》既富於南方民歌的色彩與風調，又較成功地運用了經過齊樑到唐初百年醞釀接近完成的新詩格律，還首次探索了七言詩中以小組轉韻結合長篇的技巧，三者的糅合是那樣完美，給後來的詩人提供了一個很好的範本。這理所當然是個頂峰。
《春江花月夜》的章法結構，以整齊為基調，以錯雜顯變化。三十六行詩，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組必定轉用另一韻，象九首絕句。這是它整齊的一面。它的錯綜複雜，則體現在九個韻腳的平仄變化。開頭一、三組用平韻，二、四組用仄韻，隨後五六七八組皆用平韻，最後用仄韻結束，錯落穿插，聲調整齊而不呆板。在句式上，大量使用排比句、對偶句和流水對，起承轉合皆妙，文章氣韻無窮。詩中春、江、花、月、夜、人幾個主題詞錯落重疊，伸縮變化，把讀者引進了一個目眩五彩、渾然忘我的境界。
春江花月夜
唐代：張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。(落月 一作：落花)
《全唐詩》中存詩僅兩首的張若虛，在唐代燦如繁星的詩人群裡實在毫不起眼，然而真正喜愛唐詩宋詞的人，想必都知道張若虛及其著名詩篇《春江花月夜》，堪為盛唐第一！