諾蘭是個英國導演，但是其職業和商業導演的生涯是在美國開始和成就的。

英美是一個文化體系和脈絡，所以從英國起家，卻在美國開花的導演不少，比如最早的希區柯克，後來的雷德利.斯科特，以及克里斯托弗.諾蘭。

英國雖然有很好的底蘊，無論是英國文學基礎，還是從莎士比亞時期的戲劇基礎，所以我們看，很多音樂劇導演、製作人也來自英國，比如安德魯韋伯（貓，歌劇Wraith）。

但是英國的市場小，無論投資還是受眾市場，肯定無法和北美相比，於是諾蘭這些英國的電影人會西渡去美國，開拓他們更大的職業生涯。也就是，實現了他們所謂的“美國夢”。

需要肯定一點的是，英國籍導演“很懂”電影和當代戲劇，不知道因為他們是莎士比亞老鄉還是其他原因。他們中很多人也取得了很高的職業成就，前面我說的三位都是，屬於不同時期、英國籍、“主流”電影導演中的翹楚。還包括丹尼博伊爾（猜火車、貧民窟的百萬富翁）、蓋裡奇（兩杆大煙槍）等藝術片導演。

但是，從一個更高一點的角度來看，前面三位導演都有一個問題，就是他們是技術上的大師，這裡指的技術不一定是硬體技術，更多是指的電影語言，軟的技術，比如：劇作結構、視聽語言、畫面風格、剪輯手法等。當代很多電影語言甚至都是他們發明的，但若上升到電影哲學的層面，這些人未必是“大師”，或者說，他們離大師還差一層“窗戶紙”的厚度。

希區柯克有點久遠了，你看斯科特和諾蘭就有點，技術流，但是思想性上，一般般啦，屬於符合大眾的主流電影思想，沒什麼特別個性化和有高度的思維，甚至不如丹尼博伊爾和蓋裡奇。

不過這是拿他們和庫布里克等更高階一點的大師來比的，回到“人間”的層面，上述這些導演，都是值得我們尊敬的電影人，各有自己不同的成就，有很多值得後輩學習的地方。

先說美國夢到底是一個什麼意思。

作為一個擁有中國夢的華人，在看美國夢的時候總會覺得似曾相識。當中的核心觀念就是不管你的背景如何、來自哪裡、種族出身，你只要有夢想肯努力就可以在這片熱土上成功。

所以能夠符合上述核心價值觀的人都會和美國夢這三個字扯上關係。

諾蘭就是這樣一個有眾多死忠粉的導演，而他之所以被稱為美國夢導演的幾個原因是因為他的作品很多是極為靠近這個核心價值觀的。

來看最近特別火的《頭號玩家》，我們的主角憑著對遊戲的熱愛，一步一步過關打怪，在抱得美人歸的同時還收穫了上一代老遊戲玩家傳承下來事業，一舉走上人生巔峰。

仔細解構，不問出身，憑藉熱愛和努力，最後成功。美國夢一分。

再看這個美國夢，不僅僅是在地球上，在宇宙中也是一樣的。《星際穿越》中的宇航員，不問背景和出處，憑著一份熱愛和責任感，為人類找了了希望和出路。

這就是美國夢的神奇之處，放之四海而皆準。

但是說回來這個美國夢其實就是所有一切的正能量的化身，所以你只要不是專心文藝、喜劇愛情，而是在宏大敘事的背景下讓所有一切的劇情和人物為了更高的理想和價值觀來服務，那麼你就是在踐行美國夢。

不過之所以諾蘭擔當了這個名頭，那是因為其他人雖然也要弘揚一些什麼精神，服務一些什麼主旨，但是隻有諾蘭才配，因為他當之無愧。