人們對於未知的的東西本能的感到危險恐懼，而恐懼則催生出了反感。

acg文化蓬勃發展，之後傳入中國，並不是很久以前的事。因此，老一輩的人很難對它有什麼瞭解。按照上述理論推測，加諸“幼稚”“玩物喪志”等由來已久的偏見，老一輩的人會有反感acg文化的乃是理所當然的了。

如果你也覺得這樣不妥的話，我的建議是，儘量耐心的和老一輩溝通，減少未知，消除偏見。這樣對誰都有好處。

其實最根本的原因還是因為ACG主要是日系。或者是討厭日本吧。我一開始入的時候也在想過這個問題，一想到自己看日本動漫還樂在其中就很難受。現在問一些南方的同學，有的人不相信南京事件。當然長輩們並不反感美國米迪士尼老鼠 花木蘭 美女與野獸這也算動漫或者二次元。

ACG文化指的是動漫遊文化.指由Animation（動畫）、Comic（漫畫）和Game（遊戲）組成的文化。

ACG文化個人理解可以有狹義和廣義之分，狹義的ACG文化，通常僅指在動畫、漫畫、遊戲領域內從事的相關活動的人和一系列圍繞著本領域開展的活動，行程動漫遊圈內的相關內容與精神元素。廣義的ACG文化，相較狹義的解釋來講，更包含了娛樂性、經濟性的外延以及ACG狹義文化所帶來的一系列產業的發展相關的重要課題，同時帶有明顯的地域性和時代性的特點。

ACG文化的發展有其自身的特點。老一輩的人對於ACG文化的反感，個人認為主要是從認知偏差和娛樂觀的代溝所產生的。

首先，老一輩的人對於動畫的理解和認知，普遍是從國內60年代之70年代的動畫作品開始的，例如《小蝌蚪找媽媽》（1961）《大鬧天宮》（1964）等。對於漫畫的理解和認知是從連環畫開始的（儘管國外同年代漫畫產業和文化已經相當發達）。同一個時間線上，東亞的日本漫畫產業和文化已經相當發達，動畫產業中，日本和美國的迪士尼都已經非常成熟，並且相關作品都已經根據市場細分，劃分出不同的滿足市場需求的產品。但反觀國內，當時國內大部分動畫、連環畫產品的主要服務物件是青少年。這就導致了老一輩人普遍認為，動畫漫畫是為小孩子或者青少年服務的，更遑論後面出現的遊戲了。ACG文化在老一輩人的認知層面，已經被侷限在了特定的年齡階段。

再次，改革開放40年以來，國內引進了大量來自東亞、歐美的動漫作品，並同時在引入遊戲的同時，國內諸如國創的大量ACG作品也得以問世，這是ACG文化經歷了這麼多年罕有的百花齊鳴的現象，帶動了一系列產業的發展，在現今娛樂文化為主導文化的影響下，ACG文化中也出現了一些亞文化，表現出來的一些現象，與老一輩人的價值觀和歷史觀不符，因為ACG文化是屬於文化創作，這就需要對歷史、文化有一定的開放性和包容性，這些內容，是有一部分不被老一輩人接受的，很大程度上他們認為會誤導孩子。

最後，ACG文化外延產生的亞文化中，的確有一部分內容並不是十分健康或者受眾是某些特殊群體的，這跟主流的ACG文化中積極、創新和發展的價值觀是有衝突的，這部分不會被老一輩人接受，當然，也不應該被大部分觀眾接受，不過，市場就是一個萬花筒，水至清則無魚，把握住自己喜歡的價值取向的作品，才是理解和支援ACG文化的實際行動。相信老一輩人，尤其是即將老去的80後、90後，一定會理解的，對於ACG文化，一定會有區別去對待，以更包容的心態去理解新生代ACG文化，而不是一棍子打死。