枯筆飛白可以體現筆力的氣勢，增加書作的美感。也是筆運的自然形態。而不是刻意的操作。一篇書作的飛白仍忌過多。

提醒一句飛白用枯筆體現是錯誤的！

書法家與畫家用什麼體現自己的用筆功力？飛白！飛白是用筆功力深厚的體現！用筆功力深厚者即使是墨色弄時也能寫出飛白的效果來！而這種飛白絕不是枯筆可以比擬的，你可以看顏真卿的《祭侄文稿》也可以看米芾自己王鐸的行草書，尤其是王鐸的行草，使用是漲墨！

近代的書法家是寫不出來飛白的，所以就去學國畫中使用宿墨，焦墨，確實是寫出了飛白！可惜，使用宿墨與焦墨的飛白與正常的飛白是可以區分的！再者從書法的神采上也存在本質的區別！用普通墨寫出飛白神采盎然，動感十足，而宿墨與焦墨的飛白呆滯無神，缺乏韻致！

飛白筆觸非高超筆法與深厚功底者難以寫出來！奉勸書法人還是在功力上下功夫，不要去學那些投機取巧人的作為，你的功力到了，飛白的效果自然出來了，同時，你的書法認知也登堂入室了，取巧者是好似功力深了，其實，不但書法水平差勁，書法認知也是半瓶晃盪，能者一試便知！

這是書法的一種逸動的表現，是無意流露，是書法美境的漸入。你如果正在練習，那麼你會有所體會的。隨機發上幾幅，以達“圖文並茂”之效

我是一人。“枯筆飛白”和書法高手，書法不是玄學。

古往今來歷史留名的書法家，不會刻意的追求“枯筆飛白”。對當代書法有些瞭解，近些年”日本書道“非常深刻影響了我們中國的一些書法家。

什麼是書法高手，什麼是”枯筆飛白“？為什麼總有這麼多人喜歡帶風向，經常自說自話。

其中有一個非常典型的例子，王鐸的歷史地位被過分的抬高。

“后王勝前王”來自日本，然後我們自己有些書法家為了個人的利益，把日本人這句話又放大了，現在我們國內經常有人問日本是不是覺得王鐸比王羲之好。

王羲之在日本的地位非常的高，王羲之書法展次數也是非常的多。顏真卿在日本的地位也非常高。

今年年初顏真卿《祭侄文稿》到日本展出，引出了很多事情。可以查詢一下顏真卿《祭侄文稿》到日本展出的前前後後，可以瞭解到顏真卿在日本的地位非常的高。

日本主流認為“后王勝前王”，這是我們華人有些人特意放大的結果。為的是什麼呢？現在還有很多書法家，楷書寫得非常的差，差到只能用“枯筆飛白”掩飾。

說白了就是針對楷書，這個題目的問法太有目的性了。

為什麼學習書法的人當中，有那麼多隻想搞鬥爭的人。

“后王勝前王”是不是日本一些人很壞，想要壞我們的書法文化。就算日本人想法多，我們不上鉤不就行了，我們書法圈有些人，把日本來的一些東西奉為經典才是可笑的。

有一部分來自林散之，1972年中日書法交流選拔時一舉成名，其書法作品《中日友誼詩》被譽為“林散之第一草書”。

大人們，時代變了。現在書法可以迴歸書法，不需要太在意日本的感受。好好練字，不要整體想著鬥爭。