由於本人的童年都用來看那些狗血又沒營養的中國產劇了，看了那麼多年，也總結了一些套路。

小時候跟我媽一起看媳婦受虐系列苦情劇，這一系列電視劇都有什麼樣的特點呢，裡面的主要人物大概都是這些：媳婦，丈夫，惡婆婆，小表妹，壞管家……媳婦總是貧窮的小可憐，整天被惡婆婆虐待，而丈夫總是被矇在鼓裡，被惡婆婆牽著鼻子走，丈夫總會有一個第三者小表妹喜歡他，小表妹因為羨慕嫉妒恨，總是會黑化，和壞管家勾肩搭背、狼狽為奸，一起設計陷害可憐的小媳婦

以《媳婦的眼淚》為例

中國的現代家庭倫理劇都有哪些套路呢，劇情總是離不開這幾個元素裡的幾種：男主的媽媽總是很討厭女主、毀婚、私生子、車禍失憶、絕症、財產爭奪。

這種狗血的劇情一直深受我媽的喜愛。

以《再見阿郎》為例

至於青春偶像劇呢，裡面的男二號抱著女主的時候總會被男主看到，男主和女主跌倒必接吻，撞頭必失憶

縱觀現如今熒幕上，不管是古偶、民國或者都市青春題材，都有兩個基本套路：

一、全世界都是壞人，出來害男【女】主，男【女】主全力保護對方，被保護者或感激或誤會，如此反反覆覆30至40集迎來大團圓。

二、全世界只有我們是主角，配角全部圍著我們轉，我們爭吵和好，在和好的過程中發現新的矛盾或者產生新的誤會，如此反反覆覆30至40集迎來大團圓。

不過，一開始，觀眾需要尋找內心的安撫，所以很痴迷於這種套路，導致編劇在“傻白甜”戲劇中嚐到了甜頭，於是整個行業風氣都按照這個模子來一一套用，寫的多了自然很難改變邏輯，就連很多說著改變，掛著“大女主”、“勵志”、“成功女性”的專案，難免還是會落入俗套。而無論新編劇還是老編劇，在行業風氣的充斥下，他們筆下的人物性格還是一如既往，而部分平臺，也缺乏創新的勇氣，不敢去接受冷門人物角色的題材。可是他們忘記了，早就吃厭了毫無懸念與營養的快餐，觀眾隨著時代進步逐漸追求現實與自我獨立，自然不想為“瑪麗蘇”買單。

所以，毫不誇張的說，“編劇”是影視劇作品中的第一生產力。只是現如今，越來越多的編劇都懶得去寫了，小說ip既然有現成的，買來改改就能賺錢。殊不知，現如今小說作者門檻不高，部分作者可能還是一個高中生，他們的認知本身侷限，且對文字功底不夠精準，而專業學習的編劇的人卻透過他們來吃“現成飯”，質量自然參差不齊。也希望，能有越來越多的優秀編劇意識到這個行業的重要性。

1.植物人躺床上醒來前往往都是先動一下手指頭然後再睜眼的

2.劊子手砍頭時總有人騎著馬來喊一聲刀下留人

3.拆炸彈都是在最後零點幾秒的時間成功的

4.小兵都是一腳或一拳就被打的躺地上起不來，將軍就是被千刀萬剮依舊死不了

5.摔落懸崖肯定死不了，回來後反而變得更厲害

6.當臨死前要揭露兇手時，往往還沒說完就GG了

7.男女主角在第一集就認識的時候都是看對方不順眼，最後一集肯定在一起

8.吃飯發嘔，肯定是懷上了

如此套路真是數不勝數啊，這也算是一種電視劇的文化吧，在一部劇中或多或少都會出現幾個，讓觀眾知道後面的故事情節，真可謂沒有套路不成方圓啊。