像這部電影的引言，近兩年，95小花之後的新一代正在迅速崛起，一批優秀的95歲之後的年輕女演員不斷湧現。年輕和美麗是他們的共同資本，但他們可以從成千上萬的演員中脫穎而出。在播放大量影視作品的同時，也能被觀眾所認識。人才和努力是必不可少的。

在這四朵花中，最著名的是關曉彤。作為一名童星，她在之前參與了許多作品。在“一僕二主”中，她生機勃勃的表演確立了她的“國家女孩”的稱號，之後這個人在“大丈夫”中得到了更好的延續。然而，儘管大多數觀眾承認她的表演，但他們不得不說，如此狹窄的表演方式已成為她未來發展的巨大障礙。關曉彤本身似乎意識到了這一點，而去年一年的轉換對所有人來說都是顯而易見的。“影”和“圖蘭朵”中令人驚異的表演技巧使我們對這個小女孩有了新的認識。正如中國電影報告中總結的那樣：放棄浮華，尋求突破。

關曉彤剛考入北電時，是人見人愛的國民閨女，是從小美到大的童星代表，是美貌與實力兼顧的新生小花。形象說flop就flop了，不僅是和鹿晗談戀愛的原因，也是由於自己過早成名，心浮氣躁，情商太低，本來親民接地氣的形象被人設營銷給毀掉的。比方說閨女三天兩頭以學霸人設上熱搜，多方發豔壓這個豔壓那個的豔壓通稿子，還有其不加思考的某些老百姓言論，這個本來被捧在手心裡的京圈格格一下子變成了眾人煩棄的女星，她高高在上，俯視老百姓的樣子是那麼讓我們感到了不適。

說回她的演技，她在還未受到巨大關注之時好幾部作品將叛逆女兒的形象還是完成的較為貼切，深入人心的。比如《大丈夫》，《一僕二主》，《好先生》等等，都是合格的表演。這也許是她的本色演出，角色本身貼近個人形象，就能夠發揮穩定。還有一部《搭錯車》表演也是比較自然，不說出神入化，但絕不令人齣戲，也不令人生厭，在其它老戲骨的幫襯下，這部劇感人至深，還是可以多多回味的。她的演技突然轉折下滑還是因為走上了傻白甜瑪麗蘇的不歸路，她也自認為自己的人生就是開掛的瑪麗蘇之光。從《極光之戀》開始，她就變成了面癱，只會說臺詞的演戲機器人，可以在面臨生命危險時，輕描淡寫說一句“我腳抽筋了”…這部戲成為了她被群嘲演技的開始。即使後來的《甜蜜暴擊》這種和自己男友公費談戀愛的劇也被其演的毫無cp感，一點也沒有讓人感受到兩人的默契和甜蜜。

但是在張藝謀的《影》中她卻又給出了合格線以上的表演，這是老謀子調教的結果，這部電影是在《極光之戀》之前拍攝，二者有這麼大的演技差別，只能說導演的把控和調教是非常重要的，這讓我想到了冰冰和倪妮兩人，二人非科班出身，也不是什麼演戲天才，但也不是木頭一塊，在李玉的扶持下，冰冰拿到了東京影后，倪妮在張藝謀長期的培訓下，演出了舉手投足全是風情的玉墨，可惜之後再也沒拿出豆瓣分數合格線以上的作品，這也說明這類演員如果愛惜羽毛，注重作品質量，碰到靠譜導演，絕對可以超水平發揮的，而關格格也是這樣的人物。

所以今年才二十出頭的關曉彤仍然有很大的可塑性，她的形象被毀，是過度營銷，人設崩塌造成的。成也人設，敗也人設，流量明星很容易被人設反噬，那個本來作為與關曉彤天壤之別的清流—張雪迎不就因為和有女友的人共飲一碗胡辣湯而又變成大家眼中綠茶的典範了嗎？所以，我認為關格格需要清醒地定位自己為演員而不是流量明星，女演員不需要什麼人設，才會未來可期。