除了一般的皮色籽料帶僵之外，石包玉也算是僵皮料中的個例，就是外圍包裹著一層厚厚的僵，這樣的料子一般都不會有人願意把玩，可利用性非常低。

而皮澀帶僵籽料的利用性就比較高了，看這塊黃沁帶僵籽料，玩家把有僵的地方設計成了葡萄，僵色和黃沁料的顏色區分開，顯得倒是靈動精巧了很多。

一般帶僵籽料中黃色僵皮是比較常見的，可以像下邊這件作品一樣，白玉上的黃僵正好是可以設計成一片黃葉，飄落在白玉上。不僅是葉子，也可以設計成一條小魚、一隻小蟲，又或者其他的樣式，在白玉上都特別的精緻。

這些其實都屬於是僵皮巧雕，在僵皮中，黑僵也是很常見的，下邊的這塊玉料的僵皮針具了大部分的位置，但是這塊料子的巧妙之處就是設計的既像是原石，但是下邊的角落又做了回形紋雕刻，很是獨特。

把和田玉的瑕疵利用的最完美的就是這件《風雪夜歸人》，這還是利用籽料中的棉點做成的作品，但是我們要知道的就是棉點其實也算是僵，嚴格意義上算是白僵。

其實只要把僵利用得當，那再差的料子都有可能逆襲不是嗎？

俗話說沒有差料子，只有差雕工。僵皮處理可以分為幾類：一類是直接切除，料子比較大或者僵皮位置不影響玉肉，可以直接切除。僵邊出好肉，說不定會有驚喜。一類是料小，僵的面積又較大的，那就需要找到一個好師傅，進行俏色巧雕。俏色巧雕說來簡單，其實最考驗雕刻師傅的能力。“無綹不做花”，反回來理解就是“因瑕施工”。如近年比較火的“風雪夜歸人”，火龍果料做“斑點狗”，僵皮做“老”“醜”“怪”人物，皮料上開“洞”等都是比較成功的範例。當然這個成品好壞與工錢多少基本都是成正比的，所以在不確定的情況下，儘量不要隨便找人雕。（圖片來源於網路）

就這麼玩：

如何？當然，全是僵的那是磚頭或石塊；要上圖裡這種僵邊出細料羊脂的才有加工與盤玩的價值！

再補兩張微距細節啊！

我只能說，一個真對石頭，也對顧客負責任的雕刻師傅，是絕對不會下手去碰那些廢物石頭的啦！只不過今時今日木有這樣不為五斗米折腰的，有底線氣節的真大師了；或稱之為罕有吧！應屬極度瀕危物種的了。

悲哀啊！一開門才知道，大清早就亡了。

　之前我們看過一個帶棉籽料的神奇轉換。棉雖不好，但利用得當，也是一個極佳的素材。而僵亦是同樣。

很多沁皮或者是帶僵皮的籽料，雕刻成錦灰堆題材，恰到其處！

　　錦灰堆的好處在於，不必破壞它的整體，僵、沁正好襯托出一種古樸感！

有些僵比較大，那麼該如何利用呢？僵其實也是雕刻的一種素材。

　　僵也有很多種顏色，所以僵跟玉之間也能構成一種反差。而且僵料的作品在設計上一般會更大膽更有突破。一是因為材質的原因，而且僵料也較適宜雕刻，更能表現出形狀。

　　所以我們能看到很多僵料的作品：

　比如僵最好是死僵，僵與肉分開，僵是僵肉是肉，可切除，也可巧雕，而且僵邊肉往往很細。

　　也有些僵是混僵料，即料子很生，混僵，最典型的就是雞骨白。

雞骨白的料子玉性不太好，但如果從雕刻的角度來說，如果瑕疵少，而且玉質乾淨的話，也不失為一個雕刻的好料。

很多一些看似垃圾的料子，其實換一個角度，我們真的可以把它變成一件值得稱讚的作品。